《放歌新時代——2019年青島市“雙擁”文藝晚會》現(xiàn)場音頻工作點滴

肖中景 高韻涵 張鵬

摘要：晚會現(xiàn)場音頻工作直接關(guān)系到晚會的效果，因此必須要對其給予高度的重視。在文中結(jié)合筆者參加的晚會，就現(xiàn)場音頻工作經(jīng)驗進行介紹，為晚會現(xiàn)場音頻工作的開展提供借鑒。

關(guān)鍵詞：主備系統(tǒng);揚聲器系統(tǒng);交響樂拾音

《放歌新時代——2019年青島市“雙擁”文藝晚會》于7月31日在青島廣電劇場演出圓滿成功，軍地歡聚一堂，共敘魚水深情。我們技術(shù)發(fā)展事業(yè)部的音頻技術(shù)團隊承擔(dān)了本次晚會的音響設(shè)計、系統(tǒng)搭建、現(xiàn)場調(diào)音以及播出音頻信號的制作任務(wù)，為本次活動的圓滿成功保駕護航。

在接到本次工作任務(wù)之后，我們與導(dǎo)演組反復(fù)溝通，深入了解節(jié)目形式和音響的技術(shù)需求，并且在多次與舞美設(shè)計袁震老師一起前往劇場進行了實地勘查和現(xiàn)場磋商之后，做出了本次晚會音響系統(tǒng)的設(shè)計方案。

一、系統(tǒng)核心設(shè)計

首先，今年的《“雙擁”晚會》演出當(dāng)天，我們的市長和書記將會蒞臨演出現(xiàn)場，這也是兩位領(lǐng)導(dǎo)到任后首次來我臺視察。這就使得晚會整個音響系統(tǒng)的安全性成為重中之重和首先要考慮的問題。為此，我們?yōu)橐繇懴到y(tǒng)的核心選配了兩張全數(shù)字調(diào)音臺YAMAHA CL5和MIDAS PRO6。其CL5來做現(xiàn)場PA（擴聲），并同時負責(zé)轉(zhuǎn)播車的備路信號的制作與傳送。PRO6作為現(xiàn)場的OB調(diào)音臺，負責(zé)播出主路信號的制作與傳送，并兼顧現(xiàn)場PA（擴聲）的備路。所有的音源信號全部進入音分，一分二之后分別進入CL5和PRO6。在調(diào)音臺和舞臺接口箱之間全部采用雙光纖的冗余備份鏈接以確保系統(tǒng)安全。兩張調(diào)音臺由兩名調(diào)音師同時操作，按照播出和現(xiàn)場擴聲的不同需求進行混音制作，分別送往轉(zhuǎn)播車錄制播和現(xiàn)場揚聲器系統(tǒng)進行擴聲。兩張調(diào)音臺之間配備應(yīng)急切換系統(tǒng)，形成互為主備的關(guān)系。在遇到突發(fā)狀況的時候，能夠?qū)崿F(xiàn)在錄制和擴聲的兩套系統(tǒng)之間快速無痕的互相切換，最大限度的確保了系統(tǒng)設(shè)備的安全，保證活動的圓滿完成。

二、揚聲器系統(tǒng)的搭建方案

由于劇場原有音響設(shè)備的老舊和損毀，無法滿足本場演出的需求，我們決定全部棄用，重新搭建音響系統(tǒng)。根據(jù)現(xiàn)場勘查，結(jié)合舞美設(shè)計圖，我們發(fā)現(xiàn)與傳統(tǒng)的晚會相比，本次舞臺的主表演區(qū)與觀眾席靠近了很多，由于有交響樂隊的占為，舞臺的縱深也更加的大。這樣的舞臺搭建給現(xiàn)場拾音、PA（擴聲）和Monitor（舞臺返送）系統(tǒng)設(shè)計都帶來了更大的難度。要取得足夠的聲壓級和均勻的聲場覆蓋，必然需要更多的揚聲器來進行多點補聲。從聲場覆蓋的角度出發(fā)最優(yōu)的方案應(yīng)該是將揚聲器進行吊掛，分別覆蓋表演場地和觀眾席。但由于劇場現(xiàn)場吊點的條件所限，不具備喇叭吊掛的要求。因此，我們只能退而求其次，把主喇叭采用堆疊的方式進行架設(shè)。左右兩側(cè)各六只ESS雙十二寸的全頻線陣列音箱，在EASE FOCUS聲場模擬軟件里輸入場地觀眾區(qū)的各種參數(shù)進行模擬，通過調(diào)整每只全頻音箱的角度來均勻的覆蓋觀眾席和表演區(qū)，確保語言的清晰度和現(xiàn)場的聲壓級，確?，F(xiàn)場最后排觀眾調(diào)音位附近的最大聲壓級不低于110dB。由于左右兩組主喇叭距離過寬，前排觀眾又距離舞臺過近，造成了前排中間區(qū)域的觀眾幾乎無法聽到主喇叭的直達聲。為了解決這個問題，我們在臺唇位置增加了四只12寸的點聲源全頻音箱做FrontFill（前區(qū)補聲），以確保這部分觀眾的聽感。關(guān)于舞臺返送系統(tǒng)，由于舞臺縱深的關(guān)系，我們分別設(shè)置了主持區(qū)、舞臺前區(qū)、一層臺、二層臺四組音箱進行多點覆蓋，分別用調(diào)音臺單獨的輸出通道進行控制，確保滿足幾個區(qū)域的不同需求。

三、交響樂和合唱拾音與混音

本次晚會節(jié)目可分為兩個篇章，第一部分形式以表演唱和歌舞為主，第二部分以大合唱和交響樂團的演奏節(jié)目，根據(jù)導(dǎo)演的要求，對這些節(jié)目的聲音制作部分采用現(xiàn)場拾音，現(xiàn)場還原效果要真實、具有較高藝術(shù)性。這就對現(xiàn)場的音響效果、音響設(shè)備的處理能力，和現(xiàn)場調(diào)音的藝術(shù)性和感染力提出了極高的要求。同時也是對系統(tǒng)工程師的揚聲器系統(tǒng)的調(diào)試能力和調(diào)音師現(xiàn)場操作混音功力是極大的考驗。對于現(xiàn)場的合唱團和交響樂我們主要使用了20支Neumann KM184和4支U87進行拾音。合唱團六支、一提三支、二提兩支、中提兩支、大提兩支、bass兩支（大振膜U87）、木管兩支、銅管兩支、打擊樂兩支（大振膜U87）和豎琴一支。弦樂五部的話筒采用統(tǒng)一挑高1.8米（bass話筒除外，近距離拾音）以兼顧現(xiàn)場擴聲和實現(xiàn)聲部的群感，樂隊的話筒指向盡量避開后面的合唱團，以減少串音。通過對樂曲的不斷熟悉和反復(fù)調(diào)試，在音色和力度上進行了處理，最終取得了令人滿意的效果。

現(xiàn)場工作涉及的問題方方面面，很多地方不得不根據(jù)具體情況隨時做出妥協(xié)和應(yīng)變。本次晚會音頻技術(shù)團隊共8人，經(jīng)過大家的共同努力，最終圓滿完成了任務(wù)，團隊的工作獲得了導(dǎo)演組的一致好評。工作中一定還存在著很多問題和不足，希望能不斷積累經(jīng)驗，逐步提高。

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