探討美國瘋癲喜劇與中國浪漫喜劇片的異同

傅丹琳

摘 要：美國瘋癲喜劇是始于20世紀30年代的一種美國類型片，因劇中男女主角性格乖僻，舉止古怪，以唇槍舌戰(zhàn)為主要對白而得名。在中國，與之相似的電影類型是浪漫喜劇，喜劇因雅俗共賞而在我國有著深遠的藝術傳統(tǒng)，所以我國的浪漫喜劇具有極強的傳統(tǒng)色彩。本文將兩國浪漫（瘋癲）喜劇分為三個發(fā)展階段：經(jīng)濟大蕭條時期、第二次繁榮時期、現(xiàn)代“小妞電影”時期。并在這三個階段挑選具有代表性的電影及當時電影產(chǎn)業(yè)特點進行比較，從而得出發(fā)展特征。

關鍵詞：瘋癲喜?。缓萌R塢；小妞電影

一、經(jīng)濟大蕭條時期

好萊塢瘋癲喜劇與歌舞片、黑幫片、災難片一起，興起于有聲片代替默片的時代，那是一個觀眾迫切渴望聽覺與視覺同時被震撼的時代。觀眾除了厭倦與靜悄悄的默片，還希望在電影中看到有貧富差距男女主角進行情感碰撞?！兑灰癸L流》就是當時紅極一時的瘋癲喜劇的開山之作，講述的是一個富家女和一個失意的記者從相遇到產(chǎn)生情感的愛情故事。有趣的是，在影片拍攝之前，很多演員在看過劇本后都拒絕了出演，并說這是他們見過的最差的影片。的確，《一夜風流》并沒有什么文藝性可言，里面的人物對白甚至看起來十分滑稽，但正是這種不按常理出牌，演繹起來卻更加接地氣、更加動人，讓當時意志沉迷的人們眼前一亮?？梢哉f，它趕上了“好”的時代。《一夜風流》在最后打破了美國的票房紀錄，還拯救了處于危機中的哥倫比亞公司。所以說，瘋癲喜劇的成功離不開當時美國的大環(huán)境。

在同一時代，中國也有一部堪稱中國早期電影中最具有浪漫喜劇風格的作品，就是《勞工之愛情》，它也是中國現(xiàn)存最早的故事片。電影講的是鄭木匠用自己的手藝設置機關，追求郎中女兒的故事。這部影片人物動作夸張，情節(jié)大膽甚至有些暴力，臺詞開放、拍攝畫面流暢、場景清晰，是當時少有的的優(yōu)秀之作。電影片名雖包含愛情兩字，但卻沒有過多展露男女之愛，而是男主人公動用智慧追求愛情，含蓄卻不失新意?？梢钥闯鰫矍樵谀莻€年代開放了許多，雖說中國的傳統(tǒng)儒家思想仍是人們處理事務的標準，但在電影中，婚事仍是父母之命，但已經(jīng)不是媒妁之言，在延續(xù)中國傳統(tǒng)的同時加入了新的思潮。

兩部影片相比，首先，《勞工之愛情》的拍攝時間比《一夜風流》早十年左右，因技術水平達不到，是一部無聲片，以人物動作和表情為主要方式傳達滑稽的特點，是一部舊時代融入新觀念的作品?！兑灰癸L流》吸引人的地方除了人物身份設定，還有唇槍舌戰(zhàn)的臺詞回合，是對愛情電影的顛覆。這兩部片子都是具有時代意義的愛情喜劇片。

二、第二次繁榮時期

瘋癲喜劇的興起持續(xù)時間不長，因為20世紀30年代后期，美國經(jīng)濟開始好轉，以階級差距為吸睛點的人物設定逐漸減少，瘋癲喜劇慢慢向一般的愛情喜劇轉變。瘋癲喜劇被時勢所捧起，又被時勢所趨，在好萊塢電影史上留下短暫的一筆。

二戰(zhàn)時期，浪漫喜劇向戰(zhàn)爭片讓位，幾乎消失殆盡，一直在70年代才有導演試圖復蘇瘋癲喜劇，但時代不像以前了，沒有國情的烘托，只有故事的別致才能成為制勝的法寶。終于在80年代，出現(xiàn)了以《風月俏佳人》、《西雅圖夜未眠》等一大批受歡迎的浪漫愛情喜劇?！讹L月俏佳人》雖不像《一夜風流》似的擁有性格乖張的人物，但設置的人物身份讓人耳目一新：單純妓女和優(yōu)雅的鉆石王老五的愛情故事。這部電影除了俊男靚女的演員配置，還有其背后蘊含的兩個階級的碰撞。好萊塢在幾十年后依然在沿用這種題材，說明階級話題在平民中間經(jīng)久不衰，這樣子嚴峻的話題，正需要浪漫輕喜劇的輕快來中和。

80年代中后期，我國社會經(jīng)濟文化各方面擺脫了舊思想的禁錮，影視作品如雨后春筍，紛紛從新的角度審視社會。這個時代的浪漫喜劇片雖然還有保守的影子，但相比以前已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍。其中，《不見不散》算是一部比較典型的浪漫愛情片。故事講述老同學劉元和李清在美國相遇后發(fā)生一系列的倒霉事，所謂冤家路窄，兩人產(chǎn)生了感情但因為種種原因一直錯過。其實除去愛情這一主題之外，在人物身上也能看到很多年輕人的迷茫和堅韌。其實《不見不散》的對白和美國瘋癲喜劇《一夜風流》有些相似，充斥著“北京味兒”和不痛不癢的小玩笑。但與美國電影相比，馮小剛導演把他作品里的人物都設為了普通人，采取一種折中的手法，很好地掌握了百姓對命運與人生的訴求。因為這樣，馮小剛鏡頭的人物成了觀眾現(xiàn)實生活中親朋好友、兄弟姐妹的銀幕投影。[1]

三、小妞電影

“小妞電影”一詞興起于好萊塢，本身是愛情喜劇，但與之前不同的是，小妞電影把女性作為故事的主體，講述女性在愛情、工作或者都市中的情感轉變和思想成長。小妞電影是社會現(xiàn)代化后女性話語權增多后的必然產(chǎn)物，在之前男性主導的社會中，女性對傾訴和交流有著極大的渴求。其迅速流行的另一個原因是，在電影或者電視劇觀眾人數(shù)中，女性占比更多。

“中美“小妞電影”在表現(xiàn)手法、審美、題材等方面的呈現(xiàn)有一定的異同點，它們各自所展現(xiàn)的時代和社會特征反映了兩國文化和社會環(huán)境的巨大差異?！?[2] 片中的女主人公共同的特點是：善良、平凡、上進，所塑造的是一種不靠別人的自立形象。其中職場類的女性主義最為明顯，這一類電影往往顛覆了傳統(tǒng)女性在電影中“溫柔、顧家、賢內(nèi)助”的形象。

美國的《穿普拉達的女王》是美國典型的職場類小妞電影，講述的是剛畢業(yè)的女大學生進入時尚雜志社做總編的助理，為了完成上司的各種任務，無暇顧及愛情和親情的經(jīng)歷，最終她成功進入了時尚圈，但卻因為不是想要的生活離開了公司，重新選擇了自己喜歡的職業(yè)。除了出色的演繹和精致的服裝道具，這個故事吸引人之處就在于最后主角的放棄和重新選擇，她的選擇意味著女性主義的自由和解放，意味著實現(xiàn)人生價值的道路由自己選擇。雖然電影前半部分塑造的都是上流時尚圈的殘酷和光鮮，但最后的落腳點是工作的享受感大于權利和金錢，使故事不落俗套。是“小妞電影”歷史上的一部成功之作。

中國也有一部電影與《穿普拉達的女王》同樣講述職場的“小妞電影”，是《杜拉拉升職記》，兩部同樣都從小說改編而來，兩部影片在情節(jié)上不同的是，杜拉拉所在的公司有一個規(guī)定是不許有辦公室戀情，這個線索也使得杜拉拉在愛情和事業(yè)方面陷入兩難，事業(yè)成功后她后知后覺自己愛情方面的缺憾。之后的幾年我國的“小妞電影”數(shù)量迅猛增長，幾乎全部讓當紅花旦來扮演女主角，劇情多為愛情和事業(yè)之間的抉擇和苦惱。在劇情上豐富了不少，作為茶余飯后的娛樂算是足夠，但缺少深層次的東西。多而不精，以及拿男女之間的愛情鏡頭做噱頭，成為我國小妞電影擺脫不了的標簽。

現(xiàn)在電影科技技術的發(fā)展，一些科幻片、驚悚片的壯觀場面吸引著大家的目光。國內(nèi)外的浪漫愛情片一方面面對著其他片型的沖撞，一方面面臨著內(nèi)容的缺乏。當下最主要的，是怎樣使愛情片實行多元化的發(fā)展，不再是當紅女星的個人秀。

結語：瘋癲喜劇是時代的產(chǎn)物，必然也會隨著時代所改變。經(jīng)濟和文化的發(fā)展沖擊著電影這個具有綜合性的藝術形式。國內(nèi)外的浪漫喜劇質(zhì)量不如以前。也許是人們的想法先進了不少，這種單一的內(nèi)容吸引力下降。人們在看愛情題材的電影時，都是抱有對美好情感的幻想的。一部好的愛情片，應該在有新意、引起觀眾共鳴的情況下，保留其具有文化意義的本質(zhì)和想象空間的余地，切不可變?yōu)闆]有思想的花瓶，中美皆是如此。

參考文獻：

[1] 馮小剛賀歲電影的巔峰與精粹 《互聯(lián)網(wǎng)文檔資源》

[2] 蘇雯.中美“小妞電影”影視文化對比研究.[D].華東師范大學

（作者單位：北京師范大學珠海分校 藝術與傳播學院）