試論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化原因及表現(xiàn)

何佳寧

摘 要：當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分門別類已經(jīng)成為最普通的現(xiàn)象，而這種分類，本質(zhì)上就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的表現(xiàn)，因?yàn)槿绻麤]有類型化，那么這些分類將會(huì)沒有絲毫意義，也就不會(huì)在廣大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上存在這么久。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化是由多方面原因共同促進(jìn)而成，其直接成就者是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者，而除卻本身水平之外，作者在商業(yè)操控下為金錢目的將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為商品的創(chuàng)作，受到讀者取向的影響和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)機(jī)制的限制。本文便要從以上這幾個(gè)方面，試分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是如何在數(shù)管齊下的力量中走上類型化道路并走向何種類型化道路的。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);類型化;文學(xué)商品化

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者的寫作，受多方面外部原因共同作用，包括寫作動(dòng)機(jī)的商業(yè)化，讀者的取向，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)機(jī)制的特殊性。在這之中影響最為深遠(yuǎn)的便是為金錢而寫作，視作品為商品，意圖謀取高回報(bào)的寫作動(dòng)機(jī)。在這樣的動(dòng)機(jī)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者不是為了文化為了藝術(shù)為了審美而創(chuàng)作，卻只是為了獲取更多的點(diǎn)擊率和金錢收入而筆耕不輟，所以他們要考慮的便不再是文本本身應(yīng)該有怎樣的特質(zhì)，而要在意文章需要什么樣的特點(diǎn)才能滿足讀者（消費(fèi)者）的需求。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者，以普通民眾占多數(shù)，姑且可以認(rèn)為是大眾文化的一種深刻的表現(xiàn)，同精英文學(xué)相對(duì)立。大眾的文化的性質(zhì)，決定了大眾的閱讀水平，同時(shí)也決定了大眾文學(xué)的寫作水平大多是通俗而非嚴(yán)肅的。

大眾閱讀的目的之一是在疲憊生活中尋找放松，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)消遣性濃重，趣味性極強(qiáng)。為了方便讀者閱讀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被賦予了即時(shí)性——更新頻率高，但每次的更新都不會(huì)長(zhǎng)，不會(huì)占用讀者太多時(shí)間去閱讀并充分在閱讀中找到休閑與趣味。為了更加有趣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在崎嶇精彩的情節(jié)上大下苦工，并且更多地選取歐化語(yǔ)言，詼諧輕松更重要的是通俗易懂地講述一個(gè)跌宕起伏的故事。

大眾閱讀目的之二是在生活的壓力中聊以宣泄，把在現(xiàn)實(shí)生活中的不快不足不滿意，在網(wǎng)絡(luò)的虛擬空間中得到排解。于是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中充滿了現(xiàn)實(shí)生活中不可能，或者說(shuō)很少出現(xiàn)的極其重口味的性與暴力的內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者視求而供，投消費(fèi)者欲望所好，在各式各樣類型的小說(shuō)中加入大量性或者暴力的元素，以期收獲更多人的閱讀與追逐，并不考慮這樣的做法對(duì)讀者，對(duì)整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣是否有不良的影響，亦不在此之外追求更高的藝術(shù)價(jià)值。

大眾閱讀的取向，還受整個(gè)社會(huì)的影響。當(dāng)今社會(huì)復(fù)雜而又黑暗，每個(gè)個(gè)體在其中是絕對(duì)的弱者，所以人們更愿意于虛擬的網(wǎng)絡(luò)中得到些許慰藉。如此而來(lái)，網(wǎng)絡(luò)這個(gè)純粹的想象社會(huì)成為一個(gè)補(bǔ)償環(huán)境，人們?cè)谄渲锌v橫馳騁，現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)而人內(nèi)心壓抑的欲望噴薄而出，性與暴力一般的內(nèi)容洶涌襲來(lái)，人的動(dòng)物性在此得以充分發(fā)泄。

盡管讀者要求的是短更精彩與通俗，充滿性與暴力的動(dòng)物性而拒絕思想，作者要做的卻不僅僅到此為止，因?yàn)樽髡哌€在受整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)機(jī)制的影響。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以逃避的文學(xué)機(jī)制，最基礎(chǔ)的便是硬件的限制。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)交互需要電腦屏幕，可一個(gè)固定的屏幕決定了讀者一個(gè)固定的姿勢(shì)，這樣的堅(jiān)持很容易令讀者生理疲勞，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定時(shí)期內(nèi)不會(huì)太長(zhǎng)，這一點(diǎn)也滿足了讀者的心理要求，而這樣環(huán)境下催生出的短小文章，很難在思想內(nèi)容上有什么大的成就，而多半是淺薄的故事而已。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)表較之現(xiàn)實(shí)生活中文學(xué)的發(fā)表簡(jiǎn)單的很多，因?yàn)椴恍枰^(guò)于嚴(yán)厲的審核，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審核機(jī)制也在越來(lái)越完善。這樣的審核機(jī)制，使得作者在小說(shuō)內(nèi)容尤其是小說(shuō)主旨方面有著極大的自由，不僅僅不站在官方立場(chǎng)上，甚至不考慮社會(huì)效果，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)思想主題在這一方面變得相當(dāng)自私與自我，看到的只是這故事中表面上簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的得失恩怨，任性瘋狂而沒有道德上的責(zé)任感與原則性。在這樣寬松的思想旗幟下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以盡情地向大眾欲望獻(xiàn)媚。

同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的匿名現(xiàn)象，使得這樣的獻(xiàn)媚越發(fā)肆無(wú)忌憚，一步一步挑戰(zhàn)社會(huì)道德底線。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者匿名，便可以無(wú)所謂真實(shí)的道德與法律約束，甚至不需要考慮自己的良心而編造各式各樣匪夷所思的情節(jié)。人在網(wǎng)絡(luò)上被分割為一個(gè)個(gè)馬甲說(shuō)的一句句話，所以可以無(wú)所謂這組詞和那個(gè)字，不影響自己在別人眼中的形象。而這樣的結(jié)果，是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)媚俗的濫觴。

網(wǎng)絡(luò)是交互的平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的作者和讀者在其中可以隨時(shí)隨地地交流。為了取悅讀者，作者很可能在某些方面或多或少地接受讀者的意見，使之加入自己的作品。這樣直接導(dǎo)致作家和讀者界限的不明顯，但是作者的獨(dú)立藝術(shù)世界被讀者侵入，使得作者本人的風(fēng)格趨向不甚明顯。

由此便可看出，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)整體的特點(diǎn)便是內(nèi)容通俗，故事精彩，讀者與作者邊界模糊。不同類型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，以其不同的方式滿足了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的類型化特征，并且以特殊的姿態(tài)吸引不一樣的喜好的讀者。

不同的網(wǎng)站對(duì)小說(shuō)的分類有些許出入，不過(guò)總體題材基本相似，比如玄幻，穿越，盜墓，驚悚，懸疑，歷史架空等，不同類型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在整體上都是符合網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的類型化特征從而才流行于網(wǎng)上民間的。

在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)內(nèi)容通俗，故事精彩，內(nèi)涵淺薄卻充滿動(dòng)物性而缺乏思想追求，并且無(wú)幾多藝術(shù)價(jià)值的特點(diǎn)下，它頑強(qiáng)地活在我們生活的這個(gè)世界里，并且還將會(huì)有它的不同門派侵蝕著我們的文化場(chǎng)域。這樣的類型化，使之來(lái)勢(shì)洶洶，浩蕩大軍，幾乎就要霸占普通人生活中的文學(xué)。在此影響之下，必然有藝術(shù)水平整體下降，藝術(shù)取向整體低下，更重要的是無(wú)思想大眾的可怕后果。但另一方面我們要思考的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為大眾文化的一種表征，是否存在著一種讀者與作者主體性因之張揚(yáng)的價(jià)值？精英文化與大眾文化間怎樣進(jìn)行平衡，是我們對(duì)待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一個(gè)母題。

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)）