論話劇《米奇去哪里》的倫理困境

摘 ? ?要：話劇《米奇去哪里》圍繞一對夫妻不斷地說謊、圓謊。隨著謊言的不斷升級，最終帶來了嚴(yán)重的后果。從一個小小的切入點(diǎn)來撕裂當(dāng)代生活中的謊言和真理。

關(guān)鍵詞：性格矛盾;謊言與真相;平衡

近日，南京大學(xué)碩士劇團(tuán)排演的話劇《米奇去哪里》先后在南京、北京等地的劇場演出，雖然已有很多場加演，但該劇依然一票難求。一出話劇的成功，往往與劇本的成功密不可分，《米奇去哪里》并不是個例外。劇作講述的是一對年輕夫妻和上小學(xué)的兒子Jamie的故事。妻子在前一天晚上將Jamie所豢養(yǎng)的寵物Mickey（一只老鼠）丟棄了。為了修復(fù)因此惡化的家庭關(guān)系，夫妻不得不向?qū)W校撒謊Jamie發(fā)燒不能去學(xué)校，恰好Jamie所在的班級發(fā)生了傳染病，十幾位小朋友住院，這場傳染病被認(rèn)為是“鼠疫”，而Jamie被認(rèn)為是鼠疫的傳染源?！笆笠摺币l(fā)了全市的恐慌，直到最后，警察敲響了家門，Jamie在精神病院接受康復(fù)治療。在看似荒誕的劇情中，有關(guān)家庭教育與社會倫理的嚴(yán)肅話題被呈獻(xiàn)給觀眾，讓每個人都有深邃的思考。

全劇只有兩個人物出場，也只有一個布景即一個家庭的客廳，Jamie、寵物店售貨員、班主任等都沒有出現(xiàn)在舞臺上，而寵物店及汽車等場景也都沒有安排布景，全部依靠兩位演員的“無實物表演”。這樣的演出方式除了對演員的演技有著較高的要求之外，劇作本身的沖突架構(gòu)更是處于更加至關(guān)重要的地位?！睹灼嫒ツ睦铩返膭∽鳑_突分為兩層，即夫妻之間的性格沖突與夫妻所共同面對的倫理困境。

一、第一個層次的沖突：夫妻間的性格矛盾

從話劇開場到閉幕，我們能夠感受到劇中夫妻兩人迥異的性格特征。妻子仿佛有著十分嚴(yán)重的“強(qiáng)迫癥”，面對孩子的教育問題，作為教師的妻子不允許丈夫說三道四，甚至堅定地認(rèn)為只要是Jamie出現(xiàn)了問題就一定不是自己的責(zé)任，所以她往往將這方面的責(zé)任推給丈夫。劇作的開始就是在日常爭吵中開始的，丈夫起床吃早餐想要吃吐司面包，而妻子只準(zhǔn)備了韭菜餡的包子，作為一名跑直銷的業(yè)務(wù)員丈夫顯然不能滿嘴噴著韭菜味去面對客戶，而妻子有諸多理由解釋家里沒有吐司的理由。在爭吵中，一件丈夫能不能開冰箱的小事又被帶入了進(jìn)來，從兩者爭吵的臺詞中我們可以知道，丈夫把半罐啤酒放在調(diào)味料一起，于是妻子把啤酒倒了，因為妻子認(rèn)為“這打亂了規(guī)則”，丈夫為了找到這半罐啤酒就把冰箱徹底翻亂了。在此之后，夫妻之間一段接一段的戲劇沖突推動著劇情的發(fā)展，直至高潮和結(jié)束。在這一連串的“蝴蝶效應(yīng)”中，我們找到了讓兒子Jamie精神失常的根本原因。

當(dāng)然夫妻二人之間的矛盾沖突并非是不能化解的，這也和許多家庭生活中的實際相同，一方對另一方的遷就成了沖突的出口，在話劇《米奇去哪里中》，性格稍微軟弱的丈夫則不得不遷就在家庭中相對強(qiáng)勢的妻子。

于是，妻子以她強(qiáng)勢的意志操縱著兒子Jamie的生活，丈夫為了讓兒子“與眾不同”而被外人尊重，于是給兒子培養(yǎng)了一個“很酷的”愛好——養(yǎng)老鼠。對于有嚴(yán)重潔癖的妻子來說，這是絕對不能容忍的，于是她決定偷偷地將老鼠裝入塑料袋扔入垃圾車，她的這一舉動直接導(dǎo)致了兒子Jamie的精神失常。即便如此，她還震驚于Jamie對她有了不恭敬的舉動，并將這些責(zé)任全部推給丈夫。夫妻之間的性格沖突，呈現(xiàn)了劇作的第一個主題，即當(dāng)代家庭的教育困境，父母與子女之間難以有效溝通，強(qiáng)勢的父母往往把自己的想法強(qiáng)加給子女，兒子Jamie的精神失常就是家庭教育失敗的病癥。

二、第二個層次的沖突：謊言與真相的平衡

劇作家對現(xiàn)代人際關(guān)系的深刻洞察讓該劇以簡練的但又更深層次的戲劇沖突去呈現(xiàn)更深刻的主題，這一沖突就是在社會生活中人們對謊言與真實的倫理困境。劇中，當(dāng)夫妻二人被警察圍困在家中時，已經(jīng)成為“全民公敵”的夫妻二人不禁苦苦思索為什么會搞成這樣？于是夫妻二人開始“吐露心扉”講出藏在心中的真話：妻子難以忍受丈夫胸前的胸毛和早晨的噴嚏，丈夫難以忍受妻子吃飯時所發(fā)出的聲音。除了日常生活習(xí)慣的“真相”，真正給夫妻之間帶來疼痛的是人際關(guān)系的謊言的撕破：妻子一直告訴外人自己的老公是銀行職員，但丈夫?qū)嶋H是個搞直銷的，因為妻子“從頭到尾都看不起”丈夫的工作;丈夫不但早已厭倦了妻子逐漸臃腫的身體，而且甚至有時在出軌的邊緣試探。這些真相并未給生活帶來和諧，反而讓夫妻二人更加難堪。此時，消防人員挖開了下水道，大量的老鼠從下水道竄出，妻子的一句話仿佛是在隱喻夫妻二人因為陳訴真相帶來的尷尬——“這座城市竟然有這么多的老鼠，為什么平常一只都見不到呢？它們都藏到哪里去了，為什么我從來都沒見過?！?/p>

前文說到，劇作的第二層沖突就是社會生活中人們對謊言與真實的倫理困境，之所以說是困境，是劇作并未將真實作為道德評價的制高點(diǎn)，也沒有完全地將謊言作為鞭撻的對象。無論是在劇中還是在實際的生活中，我們都能明顯得感受到謊言造成了難以挽回的“蝴蝶效應(yīng)”，一個謊言的誕生往往要用更多的代價去填補(bǔ)，成為很多災(zāi)難的罪魁禍?zhǔn)住Ｕ嬲档糜^眾思考的問題是：真相就一定能夠造福我們的生活嗎？《米奇去哪里》所給出的答案顯然是否定的。這在劇中有所隱喻，并不只體現(xiàn)在老鼠Mickey（米奇）的消失，丈夫之所以找不到冰箱里的那半罐啤酒，是因為妻子把她喝了，妻子不愿意承認(rèn)這個事實于是向丈夫說謊——她倒掉了那罐啤酒。無處不在的謊言簡直構(gòu)筑了人類社會的全部關(guān)系，無論是妻子還是丈夫都一直在以謊言達(dá)成一定的目的，在說謊的環(huán)境里，真相比謊言更加可怕更加具有破壞力。

與其他小劇場話劇有著明顯的不同，《米奇去哪里》追求極簡但又在舞臺設(shè)計上別出心裁。它的戲臺并不是劇場的平地，而是一塊四周安裝了彈簧的平板，隨著演員在這個戲臺上走動，戲臺能夠發(fā)出響聲和有不同角度的傾斜。這一設(shè)計明顯和蘊(yùn)藏在劇作中的戲劇沖突與倫理思考有著深刻地聯(lián)系，它的存在或許是在試圖解開人們對于謊言與真實的困境。面對這樣的困境，出路只有一個——平衡。當(dāng)夫妻二人吐露藏在內(nèi)心深處的真相時，兩人都是坐在這個戲臺的一邊上的，這個時候只有細(xì)心的觀眾才能發(fā)現(xiàn)戲臺發(fā)生了嚴(yán)重的傾斜，宛如生活在謊言與真相中的失衡。即便是所有人共同努力，也改變不了人類說謊的本性，平衡謊言和真相是最好的出路。

作者簡介：鄭增琴，（1989- ）女，江西省貴溪市人，漢族，南京市建鄴區(qū)文化館館員。研究方向：舞蹈編導(dǎo)、戲劇表演。