淺析肖邦g小調(diào)第一敘事曲的表現(xiàn)手法

沈鑫

摘要：肖邦是19世紀(jì)波蘭最著名的音樂家同時(shí)也是創(chuàng)作數(shù)量也非常多，他創(chuàng)作的鋼琴曲有多種題材、有奏鳴曲、波羅奈茲、練習(xí)曲、夜曲、還有敘事曲等。其敘事曲一共四首，其中最著名的還是《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》。肖邦的鋼琴敘事曲在御寒的內(nèi)容與精神、曲式結(jié)構(gòu)、鋼琴肢體等表現(xiàn)技法方面都蘊(yùn)含著濃厚的浪漫主義色彩，本文通過對(duì)肖邦的背景與創(chuàng)作敘事曲的特征展開深入研究，探討了肖邦鋼琴敘事曲的創(chuàng)作特色。從作品的的引子、呈示、展開、再現(xiàn)、尾聲五個(gè)部分的音樂形象、情感表達(dá)及對(duì)應(yīng)的演奏方法、處理方式等方面分析，闡述了該作品的音樂表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞：肖邦；第一敘事曲；演奏技巧；手法

一、作曲家介紹與作品的創(chuàng)作背景

弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦，浪漫主義時(shí)期作曲家、鋼琴家，他的一生共創(chuàng)作了二百余部鋼琴、重奏、協(xié)奏曲等作品，被后人譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。肖邦在小時(shí)候就表現(xiàn)出非凡的音樂天賦，四歲學(xué)習(xí)鋼琴，僅僅三年便創(chuàng)作了自己人生中的第一部作品《g小調(diào)波蘭舞曲》八歲在華沙舉辦了自己的第一場(chǎng)獨(dú)奏音樂會(huì)，十二歲開始與華沙音樂學(xué)院的院長(zhǎng)進(jìn)行學(xué)習(xí)，最后考上華沙音樂學(xué)院，順利畢業(yè)，在這三年內(nèi)肖邦對(duì)音樂理論已經(jīng)有了更深的理解同時(shí)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在肖邦的二十歲時(shí)他已經(jīng)成為了華沙享譽(yù)盛名的鋼琴演奏家與作曲家，也就在這一年肖邦開始出國(guó)游歷學(xué)習(xí)這條路，第二年定居法國(guó)巴黎，他以前所未聞的充滿詩(shī)意的演奏征服了趣味高雅的巴黎聽眾，1848年受邀來到倫敦，為援助波蘭難民，舉辦了最后一場(chǎng)音樂會(huì)，次年肖邦與世長(zhǎng)辭。人們按照肖邦的生前遺囑，在肖邦死后將他的與心臟埋在了自己的祖國(guó)。肖邦在創(chuàng)作g小調(diào)敘事曲是受到一位詩(shī)人的作品啟發(fā)從而創(chuàng)作成功。肖邦在與舒曼的會(huì)面也提到過此事，這位詩(shī)人叫做亞當(dāng)·密茨凱維茲，波蘭浪漫主義愛國(guó)詩(shī)人，他在十九世紀(jì)前期的每一首的字里行間都表現(xiàn)出愛國(guó)的思想。肖邦在參加一個(gè)酒會(huì)與這位詩(shī)人聊過，同時(shí)發(fā)現(xiàn)兩人的思想一致，同為愛國(guó)人士，一見如故，從此結(jié)下了深厚的友誼。這首作品出版的時(shí)間1836年正是波蘭的首都華沙起義失敗的時(shí)間，肖邦的內(nèi)心受到了極大的打擊，他的音樂走出了國(guó)家的苦難、民族的興亡與國(guó)民的恥辱。同時(shí)這首敘事曲所表現(xiàn)的情感與亞當(dāng)?shù)脑?shī)有許多相似相似之處。證明了肖邦所說，靈感來自好友亞當(dāng)詩(shī)。

二、該作品的音樂手法

1、引子部分：肖邦在作品的開頭標(biāo)記有Largo（廣板）和pasante（沉重的）音樂術(shù)語(yǔ)。一個(gè)沉重的廣板把人拉回到十九世紀(jì)波蘭黑暗的時(shí)空中，在演奏時(shí)，連線之間的空拍聲音停了，但是音樂不能停。2、呈示部這部分包括四種不同的音樂形象情緒優(yōu)傷的抒情歌唱的大部主題這段音樂首先值得注意的是拍號(hào)，這是四六拍的，作曲家為什么不寫成四三拍或其它拍子呢？其次聲部的層次也需要注意的，右手同時(shí)擔(dān)任旋律聲部和伴奏聲部?jī)蓚€(gè)重任，要從銀色上，觸鍵方式予以明顯的聲部區(qū)分。上三次模進(jìn)的主題碎片，是音樂變得動(dòng)蕩不安。演奏者要注意這里有較明顯的瑪<從呼吸方面上看，這三次模進(jìn)是音樂能量的采集，在顫音的地方釋放，最后在26小節(jié)的f音上把氣吐完"動(dòng)蕩、斗爭(zhēng) ”的連接部這部分的開頭音樂的動(dòng)機(jī)雖然徹底更換，但音樂的情緒仍然顧著剛才的抒情歌唱的情感狀態(tài)，但到了40小節(jié)處，作曲家標(biāo)記了bgtato不安的、興奮的），音樂開始動(dòng)蕩。演奏時(shí)要注意重拍的位置，這又是典型的瑪祖卡的節(jié)奏特征。音樂從45小節(jié)到62小節(jié)開始了排山倒海式的斗爭(zhēng)，要格外注意87小節(jié)和88小節(jié)裝飾性的高八度的二分音符的音，這是該段音樂的閃光點(diǎn)。3、展開部其中也包括三個(gè)部分：（一）主部主題的展開這里的情感是從“pp”很弱很輕的“零度”一路飆升到（“沸騰”，在演奏時(shí)要注意漸強(qiáng)的力度層次，102、 103、104 小節(jié)，音符是一樣的， 力度變化是不一樣的。演奏者可以通過踏板的變化來幫助做情緒的變化。（二） 副部主題的展開這里一-改在 呈示部中的抒情、寧?kù)o的情緒，變成英雄式的頌歌，無比光輝，無比豪邁。演奏時(shí)要注意連線，不能應(yīng)為情緒激動(dòng)而把每個(gè)音都彈得很響，連線尾巴處的音要做略收處理。特別要注章的是119、121、123 小節(jié)的三次八度音階上行，要提前做好力度的梯度設(shè)計(jì)。（三）“一瀉千里”的插部從126小節(jié)開始，音樂像幽靈一樣轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去， 大量的不和協(xié)音充斥其中，使音樂動(dòng)蕩。到了138小節(jié)音樂變得光明起來，就像輝煌的圓舞曲一樣自 由奔放、輕松諧謔。最后經(jīng)過華麗燦爛的超長(zhǎng)音階，又迎來的節(jié)日般頌歌的副部主題。這里的演奏在126小節(jié)、150 小節(jié)往后的地方要注意聲部。164 小節(jié)左手琶音式的和弦注意不要為了和右手的某個(gè)音節(jié)奏對(duì)上，給右手連貫的音階起了絆腳石的作用。4、再現(xiàn)部首先在現(xiàn)的是副部主題，雖然沒有在展開部那么宏偉，但是仍然充滿活力、振奮人心，中間的連接來源于呈示部的結(jié)束部，最后又一一次把主題引出來。在206小節(jié)上，作曲家標(biāo)記了appassionato （熱情的）， 經(jīng)過充滿熱情的206、207 小節(jié)，引出火熱的急板的尾聲。5、尾聲經(jīng)過大段的情感宣泄，在250小節(jié)，三個(gè)和弦戲劇性的變慢變?nèi)?，之后引出主部主題動(dòng)機(jī)，然后又經(jīng)過氣勢(shì)恢宏雙手齊奏上行音階，音樂又-次急轉(zhuǎn)彎。之后第二次引出主部主題動(dòng)機(jī)，使人感到不安，最后，突然雙手先反向后同向下行的八度半音階齊奏，在鏗銷有力的和弦和八度中結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

通過分析，我們可以看出，肖邦這首開創(chuàng)鋼琴體裁先河的作品表現(xiàn)的內(nèi)涵非常豐富與深刻。肖邦的這首曲子完美的體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的特點(diǎn)表達(dá)了豐富的情緒同時(shí)帶有一絲悲壯的英雄主義色彩。分析肖邦的作品，作為一名音樂生，更因該通過自己的音樂思想音樂知識(shí)客觀的去分析同時(shí)去感受，雖然當(dāng)初是因?yàn)檫@首曲子難才去彈得，但是越發(fā)的深入，對(duì)這首曲子的喜愛才更多，多去感受同時(shí)客觀的去分析，才能對(duì)我們的演奏起到很好的啟發(fā)能有所借鑒，從而在演奏水平上面獲得進(jìn)步吧。

參考文獻(xiàn)：

[1]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海音樂出版社，2003.

[2]徐向黎.論肖邦鋼琴敘事曲的藝術(shù)特征[J].樂府新聲，2002（04）.

[3]李德方.析《肖邦第一敘事 曲》（OP.23） [J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（02）.

[4]趙圣杰.論肖邦g小調(diào)敘事曲OP.23風(fēng)格特征及演奏詮釋[D].河北師范大學(xué)，2014.

[5]王雪.肖邦敘事曲體裁及演奏方法研究[D].沈陽(yáng)師范大學(xué)，2011.