西方超寫實(shí)繪畫對(duì)中國(guó)繪畫的影響

摘要：伴隨經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們不滿足藝術(shù)形式的單一，對(duì)于精種生活領(lǐng)域提出更高的要求。在藝術(shù)創(chuàng)作方面，中國(guó)畫家將西方超寫實(shí)繪畫藝術(shù)形式、繪畫語(yǔ)言與中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神融合起來(lái)，用寫實(shí)的技法表達(dá)自己的見解，使繪畫作品更具中國(guó)特色和時(shí)代精神，對(duì)中國(guó)寫實(shí)主義繪畫新的藝術(shù)形式以及我國(guó)超寫實(shí)藝術(shù)的發(fā)展和對(duì)中國(guó)繪畫的影響有一定的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：超寫實(shí)藝術(shù)；中國(guó)繪畫；傳統(tǒng)文化；發(fā)展；影響

超寫實(shí)繪畫并不只是表現(xiàn)攝影圖片下的景象，更多的是對(duì)客觀存在物體本身以及畫者情感的表達(dá)。通過深入了解超寫實(shí)繪畫在傳入中國(guó)后，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化思潮的沖擊和藝術(shù)家們根據(jù)環(huán)境的影響對(duì)中國(guó)其他繪畫形式表現(xiàn)出與以往不同風(fēng)格迥異的藝術(shù)作品，分析具有代表性的當(dāng)代藝術(shù)家的風(fēng)格特征，為不斷創(chuàng)新進(jìn)步提供依據(jù)，同時(shí)引起更多學(xué)者的討論與研究。

一、超寫實(shí)繪畫概述

“超寫實(shí)藝術(shù)是繪畫的一種表現(xiàn)手法，超寫實(shí)繪畫源于20世紀(jì)60年代‘后現(xiàn)代主義的波普藝術(shù)，是該藝術(shù)流派中最為極端的一個(gè)派別，它的全稱為‘超級(jí)寫實(shí)主義繪畫。超寫實(shí)主義又稱超級(jí)寫實(shí)主義、新現(xiàn)實(shí)主義和照相寫實(shí)主義，主張藝術(shù)的要素是‘逼真和‘酷似。超寫實(shí)藝術(shù)特點(diǎn)是呈現(xiàn)的畫面通俗易懂、貼近生活，弱化繪畫者的主觀能動(dòng)性，主要表現(xiàn)客觀存在的事物。

畫家以繪畫的方式通過對(duì)客觀事物的仔細(xì)觀察以及繪畫素材的積累，加上自身的理解和感悟重新演繹客觀景象，同時(shí)，創(chuàng)作作品符合大眾的審美，通俗易懂的畫面，富有令人深思的藝術(shù)效果，引發(fā)觀賞者的審美興趣。超寫實(shí)繪畫也是寫實(shí)繪畫的其中一個(gè)門類，最早來(lái)自西方國(guó)家，擁有悠久的歷史文化和深厚的藝術(shù)傳統(tǒng)。

二、中國(guó)超寫實(shí)繪畫

中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫更講究“寫意”二字，在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中，藝術(shù)作品很大方面地呈現(xiàn)著“取其意，而忘其形”的藝術(shù)特征。但實(shí)際上，中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中，并不是所有的創(chuàng)作都追求意境忽略形體，如中國(guó)的石窟壁畫藝術(shù)作品中，很多表現(xiàn)技法匠心獨(dú)運(yùn)的作品，其內(nèi)容精細(xì)入微。不僅形神具備，而且是具有超寫實(shí)意味。足以說(shuō)明超寫實(shí)藝術(shù)在我國(guó)早期同樣也被發(fā)展并重視。

20世紀(jì)80年代中國(guó)把超寫實(shí)真真正正的引進(jìn)國(guó)內(nèi)，新的繪畫藝術(shù)風(fēng)尚連續(xù)不斷的涌入 ，藝術(shù)創(chuàng)作匯入新的繪畫語(yǔ)言，多樣化和多元化的藝術(shù)樣式深入人心，屬于中國(guó)寫實(shí)藝術(shù)的蓬勃來(lái)臨。

此后，超寫實(shí)藝術(shù)形式在中國(guó)迅速發(fā)展，可以觀賞到很多類似的油畫作品。時(shí)至今日，依舊有很多畫家堅(jiān)持用這種繪畫方式，進(jìn)行深入鉆研，其中不乏佼佼者，如石沖、冷軍。合理利用科學(xué)技術(shù)與繪畫技巧把社會(huì)題材作為繪畫的出發(fā)點(diǎn)，同時(shí)，給中國(guó)繪畫藝術(shù)繁榮發(fā)展提供機(jī)會(huì)。

三、西方超寫實(shí)繪畫對(duì)我國(guó)繪畫形式的影響

超寫實(shí)主義藝術(shù)被廣大群眾所接受，并得到迅速發(fā)展的原因：一方面是這種藝術(shù)創(chuàng)作方式一經(jīng)引進(jìn)中國(guó)便立刻融入了中國(guó)自身的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，另一方面緣于改革開放后我國(guó)民眾對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作多樣化的渴求，體現(xiàn)了其不同于西方超級(jí)寫實(shí)主義原有的藝術(shù)特質(zhì)。中國(guó)最早一批油畫家，徐悲鴻，劉海粟等大力推廣油畫，將油畫的繪畫技巧傳入中國(guó)，我國(guó)畫家在學(xué)習(xí)技術(shù)的基礎(chǔ)上，加以本民族的傳統(tǒng)民族特色和文化意識(shí)，形成了具有中國(guó)特色的油畫風(fēng)格。

中國(guó)工筆人物畫在西方寫實(shí)繪畫的影響下，保留了對(duì)線條運(yùn)用與渲染法的基礎(chǔ)上，拓寬了線條的表現(xiàn)形式，人物的形態(tài)富有夸張的藝術(shù)創(chuàng)作效果?，F(xiàn)代工筆畫的發(fā)展中，裝飾造型的特征匯入西方平面設(shè)計(jì)構(gòu)成中的元素，增加了繪畫的裝飾性，符合現(xiàn)代的審美理念。繪畫者在對(duì)畫面的構(gòu)圖、比例關(guān)系上融入平面構(gòu)成，統(tǒng)一畫面的元素，把工筆畫的裝飾效果最大程度的展現(xiàn)。

藝術(shù)家們的繪畫歷程由感性到理性再到感性的，不僅需要專業(yè)理論知識(shí)的積累，不同階段的閱歷，還要具備精湛的繪畫技巧。超寫實(shí)主義繪畫改變當(dāng)代我國(guó)的繪畫藝術(shù)形式，主要體現(xiàn)在超寫實(shí)主義繪畫不但注重對(duì)畫面形象精細(xì)入微的創(chuàng)作所帶給觀眾無(wú)比真實(shí)的視覺沖擊，還有對(duì)繪畫意境的表達(dá)。造型語(yǔ)言不僅僅是還原圖片，而且加入自己的情感，創(chuàng)作細(xì)致入微的繪畫價(jià)值，體現(xiàn)畫者對(duì)未知世界的尋覓與探求，而且毫無(wú)保留地進(jìn)行技法表達(dá)。

四、中國(guó)繪畫在西方超寫實(shí)繪畫影響下的啟示和思考

具象寫實(shí)的繪畫與生活更貼近，更易被人們所接受，同時(shí)，也與中華民族良好美德有密不可分的聯(lián)系，藝術(shù)創(chuàng)作源于客體和想象，藝術(shù)持續(xù)不斷發(fā)展，就得跟隨時(shí)代步伐，與時(shí)俱進(jìn)，豐富發(fā)展寫實(shí)繪畫的民族化，就是要把我國(guó)傳統(tǒng)的民族精神、文化思潮與西方的繪畫形式，繪畫語(yǔ)言結(jié)合在一起。所以，我國(guó)大力發(fā)展帶有民族特征的寫實(shí)繪畫，在西方寫實(shí)繪畫的基礎(chǔ)上，同時(shí)添加中國(guó)傳統(tǒng)文化，把文化知識(shí)、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)作依據(jù)，使其獨(dú)具中國(guó)特色，符合中國(guó)傳統(tǒng)文化的氣質(zhì)，形成個(gè)性化繪畫。

藝術(shù)家們?cè)诶L畫方面不斷進(jìn)行嘗試，融合西方超寫實(shí)繪畫特色，中國(guó)寫實(shí)主義文化的底蘊(yùn)愈發(fā)深厚，多種藝術(shù)形式或多或少受到不同程度的影響。畫家在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，保留繪畫的特色，追求寫實(shí)的繪畫風(fēng)格，并創(chuàng)作出彰顯中國(guó)精神內(nèi)涵的繪畫作品，運(yùn)用繪畫技巧表達(dá)真實(shí)的，富有內(nèi)在思想的情感表達(dá)。隨著藝術(shù)形式的不斷延伸、不斷豐富，中國(guó)的寫實(shí)繪畫會(huì)有更大的空間，并在創(chuàng)新中發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

彭丹，女，漢，山東濟(jì)寧，1993年7月25日，大學(xué)本科，助教，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。