淺析倪元璐書法的字形變換與字組處理

楊立言

摘要：倪元璐是我國明朝著名的畫家、書法家，倪元璐生不逢時，五十二歲時自縊殉國。倪元璐自小聰穎，對詩畫書法天賦異稟，學(xué)書之路上得王右軍、顏魯公和蘇東坡的翰墨之助，加上勤奮好學(xué)，博采眾長，他在書法上的造詣極高。明朝時期“臺閣體”書法盛行，在千人一面的俊秀書風(fēng)中，倪元璐的風(fēng)格脫穎而出，使得其書法在當(dāng)時受到許多文人墨客的喜愛。他在植根傳統(tǒng)的同時，又竭力尋求變化。本文主要研究元代書法家倪元璐的書法作品中字形變換與字組處理技巧。

關(guān)鍵詞：倪元璐書法；字形變換；字組處理

倪元璐的書法作品在當(dāng)時書壇具有獨樹一幟的鮮明個人風(fēng)格，其書法既有蘇軾的灑脫，又有顏真卿的遒勁，既能作雄勁豪邁的大字作品，也在小字作品中獲得顯著成就。他的字體縱向拉伸感較強，與當(dāng)時盛行的“趙董書風(fēng)”風(fēng)格迥異，在傳統(tǒng)書法的筆法中做出創(chuàng)新，增加了鮮明的個人特色。因此，較明清時期秀美俊逸的大眾書法，倪元璐的書法作品顯得獨樹一幟，其研究價值更高。

一、倪元璐的生活背景

倪元璐，字汝玉，號鴻寶，明朝著名書法家。由于對政局動蕩朝廷衰敗的失望，他于李自成攻破京城時自縊殉國，享年五十二歲。倪元璐自小對文學(xué)書法方面具有獨特的見解。中年時官至戶部尚書，為當(dāng)時朝廷所重用，但由于當(dāng)時的朝廷宦官當(dāng)?shù)?，政治腐敗，人民苦不堪言。在這種社會大形勢下，倪元璐無法憑借一人之力改變現(xiàn)狀，還社會安定，只能以死明志，誓死捍衛(wèi)自己和國家的尊嚴(yán)。由于其剛正不阿，誓死不屈的個性，他受到后世的尊敬和愛戴，得明謚號“文正”，清謚號“文貞”。倪元璐在世期間醉心于書法研究，與蘇東坡的作品神交已久，其書法作品中也具有蘇書的一些神韻。但他雖然得益于蘇軾，但他將蘇軾“石壓蛤蟆”的變寬結(jié)體反其道而行，轉(zhuǎn)換為瘦長俊挺的狹長字形。

二、倪元璐書法的整體特點

根據(jù)典籍記載，倪元璐自縊殉國，其對國家的忠誠和高潔品格也體現(xiàn)在了他的作品中，他的作品氣勢開張，書風(fēng)奇?zhèn)?，仿佛從作品中就能看到一位剛正不阿，眼神凌厲的老者，與凡塵俗世格格不入。正是這樣變化豐富的作品，才使得倪元璐在當(dāng)時的社會中具有一定的社會地位[1]。但是，倪元璐作品的豪邁中不乏靈活性，并沒有被時代特點所禁錮，他的作品成功地將雄厚和靈活兩種看似相反的氣質(zhì)融合在一起。相比傳統(tǒng)的書法作品，倪元璐的作品可以說是一個異類，也正是因為如此，才會受到人們的追捧。他的字瘦長但有力度，每一次落筆都會經(jīng)過縝密的思量，保證從落筆的一刻到收筆的一剎那將所有的力道灌注其中，每個筆劃起承轉(zhuǎn)折之勢明顯，往往前一筆還以豪放之勢下筆，后一筆卻隱含收勢，筆鋒的轉(zhuǎn)折突然卻不突兀，反而給人一種清晰明了的頓挫感，這也是倪元璐在筆法上的創(chuàng)新。

從文字結(jié)構(gòu)方面來講，倪元璐更傾向于將大量筆墨運用于偏旁，從而強化偏旁的存在感，同時將中國傳統(tǒng)的方塊字體縱向拉伸，讓人感覺這樣的字體具有一種奇險多變的勢態(tài)。這樣的縱向拉伸，加上揉、擦、飛白、渴筆等技法的引入，使得倪元璐的字看似為瘦長而獨立的個體，但其中又不乏整體的連貫性，行氣貫通。

從字體間的排列方式來看，倪元璐的書法作品并不著重于字體緊湊，排列整齊，相反字距極密、行距極寬，更加注重留給每個字一定的空間，仿佛字體是會活動的生命，只有留下足夠的空間才會喚醒它們的意識，這是倪元璐在章法上作出的創(chuàng)新，讓整個作品顯得凌亂卻不雜亂，旨在表現(xiàn)自然原生態(tài)的美，讓人一眼看出作品的蒼勁和激昂。

從字組處理的角度來看，只有嚴(yán)謹?shù)卦O(shè)計好每個字體需要拉伸的偏旁或某一筆劃，通過收放關(guān)系、筆畫的穿插組合、結(jié)體的大小錯落等變化才能連貫地將字體按照一定的排列方式組合起來成為具有一定意義的字組，從而加強作品視覺效果。

三、倪元璐書法的縱向拉伸

倪元璐的書法作品受到蘇東坡、顏真卿等書法大家的影響，再加以自己的創(chuàng)作，具有集百家之長又脫離平庸的個人風(fēng)格。從他的作品中可以看出，倪元璐的作品瘦長體較多，不同于工整的方塊字，他的字橫向距離明顯小于縱向距離，并且會故意強化某個部分，在看到這個字時第一眼就會被強化的部分所吸引[2]。但是他所強化的部分并沒有固定的部分，有時是一個偏旁，有時是某個筆畫。他的字常常頭重腳輕，這種“嬰兒體”的造字結(jié)構(gòu)反而體現(xiàn)出倪元璐書法的形態(tài)美。

對于上下結(jié)構(gòu)的字體，他采用拉伸某一豎或撇的方式將整個字體所占空間拉伸，在一定長度的空間平面內(nèi)，只有一個字從頭貫穿到尾，這樣既能給該字留下充分的空間，增加字與字之間的距離，還能突出某一部分。對于一些容易被橫向拉伸的字體，倪元璐則刻意使用較輕的筆墨弱化容易增加橫向距離的筆劃，這些字大多常見于左右結(jié)構(gòu)的字體。同時，將某些橫向主干部分弱化后再拉伸豎向距離，使得整個字體看上去瘦長有力，相得益彰。另外，對于筆劃分布較均勻的字體，倪元璐主要將字體的上半部分或下半部分的筆劃之間距離縮小，使之看起來比較緊湊，整個字體的下半部分通常由寥寥幾筆甚至一筆組成，但是占據(jù)整個字體的三分之二的空間，通過這樣的方式，達到縱向拉伸字體的效果，使字體看上去剛勁苗條。這是倪元璐特有的縱向拉伸字體的方法，具有非常鮮明的個人特色。

四、倪元璐書法的字組處理

倪元璐的字體瘦長，并特意突出某些筆劃，因此，在字體之間排列上有很大隨意性，字與字之間留有充分的空白空間，全篇看上去并不緊湊。倪元璐作品的字間距初看時較大，但仔細看不難發(fā)現(xiàn)字與字之間只是因為某些筆劃被弱化而顯得空白較多，實際上字間距與普通作品的字間距相差不大，這是在字間距中看倪元璐作品的字組處理[3]。

從字組的結(jié)構(gòu)和流暢性看字組處理，可以明顯看出，在其很多作品中的字組大多按照相應(yīng)的主體結(jié)構(gòu)來安排字體的位置和筆劃，字體間筆劃的交界處相連形成一個較為流暢的線條，線條走向主導(dǎo)字體的排列位置，單獨看來每個字體各自為營互不相干，但仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)字體間存在極為密切的關(guān)聯(lián)，氣息流暢，具有一種隱含的連貫性。

在某些字組排列中，貫穿字組的線條會形成一些形狀，使得整個字組的結(jié)構(gòu)優(yōu)美，形態(tài)蜿蜒。利用完整線條貫穿的字組會以靜態(tài)的形態(tài)給人動態(tài)感，再加上倪元璐的字體瘦長有勁，婉若游龍，整體以靈活生動的形象躍然紙上。這是倪元璐特有的作品風(fēng)格，剛勁不乏靈活，凌亂不失優(yōu)美，他在字體結(jié)構(gòu)形態(tài)以及字組排列上的創(chuàng)新使得它的作品表現(xiàn)的更加富有張力，這也與倪元璐本身的性格有關(guān)，聰穎靈活又剛烈不羈，兩種氣質(zhì)凸顯其鮮明的個人特色。從他的書法作品中可以看出倪元璐是一位極富創(chuàng)造力，并且思維靈活的書法家，在崇尚趙董書風(fēng)的時代中，由于晚明尊碑意識產(chǎn)生，他出于帖學(xué)卻入古出新，集各家之所長卻風(fēng)格鮮明。但是在墨守成規(guī)的百家書法中，他更彰顯出尚質(zhì)與尚意的特點，表現(xiàn)出“大巧若拙”之美，就是這種存在于時代中卻又先于時代的個人魅力吸引了眾多文人的追捧。

結(jié)語：

總之，倪元璐的書法作品中既有對前人作品的總結(jié)，也有自己對書法的理解和創(chuàng)新，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新融合的書法作品使他獲得了大量的贊譽。他一洗書壇柔糜軟媚之風(fēng)習(xí)，力主抒寫性靈，開創(chuàng)雄健豪放之新風(fēng)尚，影響深遠，至今不衰。倪元璐在字體結(jié)構(gòu)和用筆上做出了一些技巧性的調(diào)整，刻意強化某一部分使得整個字體看起來瘦長有勁。同時，在字組的排列組合上也采用連貫流暢的線條將字組串聯(lián)起來，在平面上形成動態(tài)平衡感，增加作品的靈活性，這是倪元璐作品的創(chuàng)新之處。

參考文獻：

[1]國騰飛. 倪元璐書法的騰挪拉伸與字組處理[N]. 中國書法報，2019-08-06（006）.

[2]殷曉毅. 倪元璐書法研究[D].山西大學(xué)，2018.

[3]楊康健. 倪元璐書法渴筆研究[D].中國藝術(shù)研究院，2017.