小議寫實性素描繪畫中的線造型

摘要：繪畫語言是畫家在表達情感、傳遞信息和反映思想上的一種方式。通過運用不同的材料，以不同的媒介，諸如色彩、線條、明暗和肌理進行藝術(shù)創(chuàng)作的表達。本文從線條對客觀物象的再現(xiàn)和線與情感的交融兩個方面，分別對線造型在寫實性素描繪畫中的運用進行闡述。線造型是具有靈魂和藝術(shù)價值的。

關(guān)鍵詞：寫實;素描;線造型;情感;表現(xiàn)

米開朗基羅說過：“藝術(shù)家用腦，而不是用手去畫?！痹趯憣嵭岳L畫中，我們要用靈活的形象去表現(xiàn)畫面，而線條是一種最基本最自然的表現(xiàn)方式。在繪畫時線的運用也可以有很多種，有直線、曲線、實線、虛線、粗線、細線，當熟練運用這些線條也能很好地規(guī)避了一些在繪畫中的機械性表現(xiàn)。在素描繪畫中的前后關(guān)系上，有時會錯誤地認為越是靠后的物體其輪廓線就越虛，其實這種現(xiàn)象就是沒有通過動腦思考而產(chǎn)生的“雙眼視差”，所以通過對線造型的認識讓我們客觀的去表現(xiàn)畫面。素描是人類歷史上最古老的藝術(shù)語言，是用一根根線條不加彩色的單色繪畫，以線條產(chǎn)生的黑白灰為創(chuàng)作基調(diào)對物像進行刻畫，使其成為了大多繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

寫實性素描中線條對畫面整體來說是有十分重要影響的，它可以體現(xiàn)素描中的結(jié)構(gòu)關(guān)系、主次關(guān)系、比例關(guān)系，包括線條形成的面、塊、體中的明暗關(guān)系、空間關(guān)系，這些因素都能很好的展現(xiàn)畫面。無論是在西方繪畫還是中國傳統(tǒng)繪畫，線造型不只限于對結(jié)構(gòu)和輪廓的表現(xiàn)，它本身是有著獨特審美價值的，它不僅能體現(xiàn)寫實素描中的寫實繪畫功底，也充分的體現(xiàn)著一定的藝術(shù)情感。

一、素描繪畫中客觀物象的表現(xiàn)

事實上在客觀世界中并不存在線，線是人主觀臆造的，是從客觀對象中抽象出來的結(jié)果。在寫實素描中輪廓線是客觀存在的，“形”的表現(xiàn)則是需要線來對物體的形輪廓進行塑造，造型觀念上的線往往和視覺觀念上的線有很大區(qū)別。繪畫寫實素描時，當我們在對比男性和女性人物時，線的運用也是不同的。男性的皮膚比較粗躁和有質(zhì)感，在線條的運用上多排線松散;男性的輪廓比女性多方正硬朗，所以立體感較強;而女性相對皮膚細膩光滑，排線相對緊密、曲線感強。線的運動其實是既變化又統(tǒng)一的，線條可以產(chǎn)生一定的畫面節(jié)奏感，相互依存、變化千萬的線條形象的塑造了物體形象。寫實性素描都是由無數(shù)條線條構(gòu)成的，線條所折合成的面形成的明暗關(guān)系、比例關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系等都是可以準確的再現(xiàn)客觀物象。好的素描作品中的線條既是獨立的又是統(tǒng)一的。在西方繪畫史上，法國畫家安格爾曾言：“素描是誠實的藝術(shù)”。作為古典主義畫派和學(xué)院派繪畫大師，他有著深厚的素描功底，有著嚴謹?shù)漠嬶L(fēng)，在繪畫上他主要強調(diào)素描要具有表現(xiàn)力。不同的表現(xiàn)對象運用不同形態(tài)的線條去表現(xiàn)，諸如嬰兒和老人、云煙和巖石、面包和石膏等皆因形態(tài)不同、質(zhì)感不同，所以需要追求不同的線條語言。在安格爾素描作品《女孩肖像畫》中，明顯可以從視覺直觀感受到畫家對女孩形象的描繪十分細膩，面部柔和、發(fā)絲線條有層次感，桌和桌布由于質(zhì)感不同，線條描繪也就形成對比，畫面整體呈現(xiàn)一種女性優(yōu)美。而線條對美的表現(xiàn)不單單存在物上，也基于對情感的表達。

二、寫實性素描中線條與情感的交融

線條不僅是藝術(shù)創(chuàng)作中的一種表現(xiàn)方式也是一種繪畫語言。它反映藝術(shù)家在對客觀事物形象創(chuàng)作上注重觀察和造型基礎(chǔ)，又注重精神層面上的內(nèi)涵表現(xiàn)。在作品中展現(xiàn)了由外及里的精神內(nèi)涵，包含了時代的精神風(fēng)貌也包含了藝術(shù)家本身的情感寄托。藝術(shù)家的觀念不同，那么也會影響審美情趣的不同。

要說繪畫上的情感交融，國外蘇聯(lián)藝術(shù)家施馬里諾夫是一個很典型的例子，從他的創(chuàng)作經(jīng)驗來講，深入生活和感受真實就是最好的創(chuàng)作基礎(chǔ)。他說由于有了扎實的寫實功底再加上不斷深入體會到感同身受，在隨后的創(chuàng)作時也可以做到閉眼可見。施馬里諾夫所創(chuàng)作的作品貼合時代背景，飽含時代情感。在我國也會有種說法叫做“詩情畫意”，這里在繪畫領(lǐng)域中可以說“意”不光是在創(chuàng)作上的情感表達，也可以說是在欣賞作品時產(chǎn)生的情感共鳴。中國的傳統(tǒng)繪畫其實從漢以來就多以線造型為主繪畫，像一些畫像上的狩獵圖、百戲圖等都是通過線條的靈活運用來體現(xiàn)當時的景觀景象。線條可以使畫面具有感染力，情感表現(xiàn)與畫面呈現(xiàn)也是相輔相成?？v觀我國的線造型歷史，傳統(tǒng)白描作為中國古代素描的一種形式，更直觀能看出不同種線條的應(yīng)用。流暢干凈的線條使人感到愉悅、飛揚;快速運筆使線條變得粗曠，又讓人感到急促、狂躁;曲線給人一種優(yōu)美清晰的感覺;直線是延伸;實線變得動感。這種形式上的美感，中國繪畫較之西方更加豐富更有韻味。隨著時代不斷發(fā)展和前進，藝術(shù)家們對素描的認識不斷深入探索，線條情感的表達也是更加豐富。

“由此景寄此情，由此情襯此景”?，F(xiàn)今的藝術(shù)創(chuàng)作大多都能結(jié)合自身的審美情感甚至超越了客觀形似，從客觀物像中找到情感共鳴，從主體精神上貼合客觀存在，這樣的所創(chuàng)作出的藝術(shù)作品也是更具有表現(xiàn)主義的寫實性繪畫語言。線條作為造型藝術(shù)中的“萬象之根”是不可或缺的角色。

線條作為繪畫最基本的語言，在素描繪畫中它可以說是一種完整的全因素素描，連接了物和象并使藝術(shù)創(chuàng)作具有生命力。就像安格爾說，“線條——這是素描，這是一切”。

作者簡介：王廷宇，女，漢族，籍貫：河北省，魯迅美術(shù)學(xué)院，2019級在讀研究生碩士學(xué)位，專業(yè)：動畫，研究方向：架上連環(huán)畫的繪畫語言當代性研究。