論象征主義繪畫與現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的結(jié)合

王嘉敏

摘要：本文闡述了象征主義繪畫與現(xiàn)代漆畫工藝結(jié)合應(yīng)用創(chuàng)造出一種新的視覺效果。二者繪畫性的藝術(shù)融合表現(xiàn)在象征主義繪畫與現(xiàn)代漆畫的藝術(shù)共性、題材的相通性和構(gòu)圖的一致性三個(gè)方面。并分別從創(chuàng)作媒介、色彩、繪畫題材、肌理、構(gòu)圖等幾個(gè)方面分析了畫面的特點(diǎn)，拓展新的創(chuàng)作風(fēng)格。將象征主義繪畫的獨(dú)特語言魅力，應(yīng)用于現(xiàn)代漆畫的實(shí)際創(chuàng)作中，從視覺效果、人文藝術(shù)、繪畫角度突出藝術(shù)結(jié)合表現(xiàn)的美感。

關(guān)鍵詞：象征主義繪畫;現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作;結(jié)合

一、象征主義繪畫與現(xiàn)代漆畫的基本概述

（一）象征主義繪畫

象征主義繪畫誕生于19世紀(jì)末的法國及西方的幾個(gè)國家，是當(dāng)時(shí)歐洲的部分知識分子不敢正視現(xiàn)實(shí)直接表達(dá)他們對社會的不滿以象征和寓意的手法來抒發(fā)他們的思想意愿，象征派在藝術(shù)上主張強(qiáng)調(diào)主觀、個(gè)性、暗示、象征、隱喻的奇妙畫面來表達(dá)內(nèi)心的觀念和精神世界。

（二）現(xiàn)代漆畫

漆畫以天然大漆為主要材料的繪畫，大漆具有放滲透，防腐蝕，防霉壞和防水的特性。除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等輔助材料。具有有繪畫和工藝的雙重性。傳統(tǒng)漆畫大多是漆器的形式，現(xiàn)代漆畫與傳統(tǒng)漆畫相比更具有包容性。

（三）象征主義繪畫與現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作結(jié)合應(yīng)用的發(fā)展與趨勢

展望全球，日本比較重視漆器，越南的磨漆畫雖然早于中國漆畫先成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，但是沒有豐厚的歷史。中國現(xiàn)代漆畫啟蒙較晚，直到20世紀(jì)上半葉才經(jīng)由國際漆藝啟蒙運(yùn)動而催生，但吸收了越南磨漆畫、日本漆器等諸畫種的優(yōu)點(diǎn)。國內(nèi)外對于象征主義繪畫的相關(guān)文獻(xiàn)已經(jīng)非常豐富，對于現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的探索也有大量的著作，但是關(guān)于二者的藝術(shù)結(jié)合鮮有。目前，僅有少數(shù)漆畫家結(jié)合二者進(jìn)行創(chuàng)作。如：女性藝術(shù)家關(guān)慧儀將象征主義大師克里姆特以情感軌跡的形式獨(dú)白為創(chuàng)作方式，運(yùn)用到漆畫創(chuàng)作中例如：《流星雨》《彼岸》《動漫cosplay》;漆畫家王向陽先生的作品融合了部分象征主義的特點(diǎn)。

二、象征主義繪畫與現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作結(jié)合的表現(xiàn)

（一）象征主義繪畫與漆畫創(chuàng)作的共性

象征主義繪畫與漆畫創(chuàng)作有許多的共性。兩者繪畫性的藝術(shù)融合具體可表現(xiàn)在幾個(gè)方面：媒介、色彩和形式結(jié)構(gòu)。

1.創(chuàng)作媒介

象征主義繪畫與現(xiàn)代漆畫的材料運(yùn)用上有許多的相似性。因此，有學(xué)者提出兩種材料的交叉覆蓋結(jié)合使用的可能性。在材料本身方面，漆的材質(zhì)不溶于水，通過松節(jié)油、橘子油、薄荷油等油性材料進(jìn)行調(diào)和，作為繪畫媒介，油畫材料同樣需要使用松節(jié)油、調(diào)色油等油性材料作為調(diào)和劑。在裝飾材料方面，漆畫的創(chuàng)作中通過對畫面效果的展示對金箔銀箔等金屬材料加以運(yùn)用。象征派繪畫家克里姆特在他的油畫作品中大量使用金箔金粉等材料，強(qiáng)調(diào)畫面華麗絢爛的效果。

2.色彩

色彩語言的表現(xiàn)在繪畫中具有極其重要的意義。在顏色方面，現(xiàn)代漆畫除對原有的大漆使用外，還有對蛋殼、螺鈿、金、銀、銅箔及一些粉狀物的使用。因此，運(yùn)用此類輔助材料的漆畫色彩對比鮮明，具有強(qiáng)烈的沖擊感。象征主義繪畫在色彩的運(yùn)用上基于象征派藝術(shù)家的強(qiáng)烈主觀感受，在形式上則追求華麗的堆砌和裝飾效果，不滿足于事物的明確線條和輪廓。兩者皆通過色調(diào)的整體傾向表達(dá)創(chuàng)作者的情感色彩。

3.空間結(jié)構(gòu)

在繪畫技法方面，象征主義繪畫在畫面整體效果的技法處理方式上與現(xiàn)代漆畫的形式具有互通性。漆畫藝術(shù)的典型特點(diǎn)在于造型形式的平面性，通常將描繪的人物、場景的形體結(jié)構(gòu)平面化，替代繪畫中的立體感，突顯繪畫裝飾性的特點(diǎn)。

（二）繪畫題材的相通性——克里姆特式繪畫題材

象征主義繪畫的美是符合其相關(guān)的社會性的，它的產(chǎn)生和發(fā)展與藝術(shù)家的理想是相輔相成的。藝術(shù)家古斯塔夫克里姆特，他的畫作特色在于使用大量性愛主題為創(chuàng)作題材，主題是愛、性、生、死的輪回宿命，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的審美趣味、情緒的表現(xiàn)和想象的創(chuàng)造，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上注重形式主義，注重線的表現(xiàn)和空間的比例分割。

克里姆特特式題材在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)，將繪畫的題材提升到情感信息傳遞的高度，實(shí)現(xiàn)主題與藝術(shù)家精神層次的統(tǒng)一。例如，中國當(dāng)代年輕漆畫家關(guān)慧儀的作品《流星雨》，作品描繪了現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)，所關(guān)注的焦點(diǎn)在于人的情感與自然的交流。是漆畫創(chuàng)作的一種新的題材的表達(dá)方式。以西方繪畫的人物形象為特點(diǎn)表現(xiàn)憂郁、頹廢、孤獨(dú)、苦悶、彷徨等情感的綜合體現(xiàn)，隱喻的透露出對于人性的探討和研究。

（三）構(gòu)圖的一致性（平面構(gòu)成和黃金分割構(gòu)圖法的運(yùn)用）

平面構(gòu)成以點(diǎn)、線、面為最基本的形象結(jié)構(gòu)使畫面效果呈現(xiàn)抽象性和形式感，構(gòu)成規(guī)律性或無規(guī)律性的骨架，增加畫面的律動。象征派中克里姆特大師的作品中大量采用重復(fù)構(gòu)成、平面構(gòu)成、分割構(gòu)成、肌理等構(gòu)成種類，豐富畫面效果。

黃金分割構(gòu)圖法在克里姆特大師在構(gòu)圖中的運(yùn)用尤其顯著?，F(xiàn)代漆畫的構(gòu)圖形式也常常采用平面分割構(gòu)圖，作品中裝飾性的色彩有較為理性的分割塊面，主體和裝飾圖紋多采用黃金三角形、黃金矩形的分割手法，使畫面效果精彩絕倫。

總之象征主義繪畫與現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的結(jié)合是藝術(shù)結(jié)合的創(chuàng)新點(diǎn)?，F(xiàn)代漆畫家已經(jīng)有許多作品結(jié)合表現(xiàn)主義、抽象主義風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。比如大家湯志義、潘華文等。對于象征主義的運(yùn)用卻是極少的解析。現(xiàn)代漆畫的發(fā)展是多元化的趨勢，是創(chuàng)新的趨勢，只有不斷的創(chuàng)新，不斷的改革，才能推動漆畫藝術(shù)的大發(fā)展。

（作者單位：山西大學(xué)）