摘要:國際標(biāo)準(zhǔn)舞來源于世界各國的民間舞蹈,20世紀(jì)30年代傳入中國,后期發(fā)展中越來越多融入中國民族元素、本土舞蹈藝術(shù)特色風(fēng)格,從而使得國標(biāo)舞藝術(shù)表演在國內(nèi)越來越受到大眾的青睞。本文基于國際標(biāo)準(zhǔn)舞限定中的自由與編創(chuàng)視角,圍繞著中國元素、中國文化符號(hào)在國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞中的具體呈現(xiàn),簡要總結(jié)歸納,提出一些看法,僅供參考。
關(guān)鍵詞:國際標(biāo)準(zhǔn)舞;中國元素;限定;自由度
一、國際標(biāo)準(zhǔn)舞的限定與中國本土化自由度
(一)國際標(biāo)準(zhǔn)舞概述
國際標(biāo)準(zhǔn)舞,即國標(biāo)舞,一般也稱之為體育舞蹈。國標(biāo)舞是由世界各國的民間舞蹈構(gòu)成,所以國標(biāo)舞本身對(duì)各國民間舞蹈的舞姿也有一定要求。其中,最嚴(yán)格的要求莫過于舞步。
現(xiàn)實(shí)中,人們較為常見的是交誼舞,交誼舞與國標(biāo)舞比較類似,尤其是舞種風(fēng)格方面,相似度極高。但是,交誼舞與國標(biāo)舞最大的不同,恰恰在于交誼舞比較隨意,而國標(biāo)舞對(duì)舞步的要求非常嚴(yán)格。因此,單從舞種技術(shù)層面來看,目前世界范圍內(nèi)的核心技術(shù)結(jié)構(gòu)可分為摩登舞和拉丁舞。此外,從舞蹈的發(fā)展演變歷程來看,先后經(jīng)歷了原始舞蹈、公眾舞、民間舞、宮廷舞、社交舞、新舊國際標(biāo)準(zhǔn)交際舞。
(二)中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞的本土化編創(chuàng)
“限定中的自由”,顧名思義,限定即指定范圍、限度,而自由則是表示不受限制和約束。反之,限定中的自由,在有限的標(biāo)準(zhǔn)范圍之內(nèi)來由自己做主。對(duì)此,北京舞蹈學(xué)院張平教授在全國社會(huì)藝術(shù)教育體育舞蹈國際標(biāo)準(zhǔn)舞學(xué)生水平測定中表示,國標(biāo)舞之所以備受世界各國的關(guān)注,恰恰在于迎合了當(dāng)?shù)乇就廖幕c舞蹈形式,即規(guī)限下的自由。
中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)于2003年正式成立。同年9月15日,得到了國家民政部的批準(zhǔn),被直接設(shè)為國際一級(jí)法人民間社團(tuán)。目前,中國國標(biāo)舞發(fā)展創(chuàng)新中不斷與國際化接軌,主要體現(xiàn)在國標(biāo)舞的競賽形式上。按照競賽形式與內(nèi)容表現(xiàn)來看,無論是競技比賽還是表演舞比賽,都盡可能保留了舞蹈的社交屬性。藝術(shù)創(chuàng)編過程中,嚴(yán)格遵照國際標(biāo)準(zhǔn)舞的“限定”,以國標(biāo)舞的特定語匯作為基本動(dòng)作元素。比如,常見的芭蕾舞、古典舞或者現(xiàn)代舞,以其中的動(dòng)作元素作為輔助切入點(diǎn),對(duì)舞蹈內(nèi)容本身蘊(yùn)含的文化元素進(jìn)行創(chuàng)編。
以國內(nèi)觀眾耳熟能詳?shù)摹妒媛穹肺璧竵砜?,在音樂的旋律中融入了中國傳統(tǒng)武術(shù)文化“刀劍碰撞”的鏗鏘聲,此舉較好的汲取了傳統(tǒng)戲曲表演中的刀劍武術(shù)藝術(shù)。在此基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代舞以及古典舞的審美趣味,讓音樂變得更加磅礴大氣,很容易將臺(tái)下的觀眾帶入舞蹈的意境中。
二、中國元素在國際標(biāo)準(zhǔn)舞表演中的藝術(shù)體現(xiàn)
(一)中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞的藝術(shù)發(fā)展方向
將中國元素融入國際標(biāo)準(zhǔn)舞進(jìn)行創(chuàng)編,著名舞蹈理論家馮雙白在《邁向國際舞的藝術(shù)新天地》中表示,中國國標(biāo)舞藝術(shù)創(chuàng)作之所以飛速進(jìn)步、成績驚人,恰恰是源于國內(nèi)舞蹈專業(yè)人士、專家以及老師們不懈的努力,彰顯出了出色的創(chuàng)意精神。一方面緊緊圍繞著國際標(biāo)準(zhǔn)舞的發(fā)展路線,積極與國際接軌,將先進(jìn)的舞蹈文化及藝術(shù)表演技藝引進(jìn)來;另一方面,持續(xù)輸出中國文化,將中國民族舞蹈藝術(shù)符號(hào)與國標(biāo)舞相結(jié)合,將古典舞、現(xiàn)代舞與國標(biāo)舞藝術(shù)表演相融合,不斷創(chuàng)編新作品,才能時(shí)刻保持國標(biāo)舞對(duì)受眾的吸引。
如《弟子規(guī)》《胡同印象》等,均是近些年中國國標(biāo)舞開始邁向世界舞臺(tái)的優(yōu)秀作品。20世紀(jì)60年代,大型中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》更是享譽(yù)全世界,被公認(rèn)為中國第一部最成功的大型芭蕾舞劇。從其表演內(nèi)容與藝術(shù)形式來看,無一不展現(xiàn)出了中國元素、中國風(fēng)格與國際標(biāo)準(zhǔn)舞的完美融合。
(二)中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞的主要表演形式
在諸多優(yōu)秀的中國國標(biāo)舞作品中,《長恨歌》在國內(nèi)外的評(píng)價(jià)頗高,因?yàn)椤堕L恨歌》是中國第一部國際標(biāo)準(zhǔn)舞劇,一直以來成了各大院校專業(yè)教學(xué)的參考樣本與教學(xué)模板。其中,獨(dú)具中國文化代表性的服裝、音樂、美術(shù)等,成了創(chuàng)意銜入的突破口。比如,中國元素最重要的就是意蘊(yùn),所以包括《長恨歌》在內(nèi)的諸多作品創(chuàng)編中,在依照國際標(biāo)準(zhǔn)舞限定的同時(shí),最大限度以中國傳統(tǒng)母體文化來創(chuàng)作,如音樂中的樂器表演,簫、笛子等,保證編創(chuàng)時(shí)的音律立足本土舞蹈風(fēng)格與音樂元素,涵蓋了宮、商、角、徵、羽五聲調(diào)式。
首先,越來越追求表演的藝術(shù)價(jià)值,即藝術(shù)表演舞成為了主流。即便是在大型的國際舞蹈比賽中,中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞在兼顧競技性的同時(shí),過于推崇藝術(shù)表演舞。對(duì)此,結(jié)合國標(biāo)舞本身的框架限定來看,目前國際上最高水平的國標(biāo)舞藝術(shù)表演為雙人舞形式。其次,越來越側(cè)重比賽規(guī)則的自由性。為了避免形式主義,即盲目加入大量中國元素這種現(xiàn)象的頻繁發(fā)生,避免本土編創(chuàng)的表面化,提高藝術(shù)表演、體育舞蹈的整體質(zhì)量,所以近年來我國國內(nèi)對(duì)于國標(biāo)舞表演的編創(chuàng),更側(cè)重于內(nèi)容與主題,即通過舞蹈表演的主題思想來架構(gòu)新情景、新內(nèi)容、突出舞臺(tái)表演的層次感。
三、結(jié)束語
嚴(yán)格講,國標(biāo)舞傾向于一種“標(biāo)準(zhǔn)”,但同時(shí)由于各國家地區(qū)文化藝術(shù)、舞蹈風(fēng)格等差異,由此也使得國標(biāo)舞在各國家地區(qū)的發(fā)展極具本土特色。縱觀近二十年中國國標(biāo)舞的發(fā)展與創(chuàng)新成績來看,不難理解,中國國標(biāo)舞在國際舞臺(tái)上之所以能夠迅速進(jìn)步,恰恰源于中國本土舞蹈藝術(shù)、文化元素與國際標(biāo)準(zhǔn)體系的有效融合。
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作者簡介:王夢瑤,首都師范大學(xué)科德學(xué)院。