清孝陵石牌坊的石雕圖案初探

摘要：清孝陵石牌坊是孝陵陵園內(nèi)的第一座建筑，其屹立百年而保存風(fēng)韻，也是清東陵中較大的石雕建筑之一，其位于神道南端與龍鳳門、石像生一氣呵成，使得清孝陵陵園十分莊嚴(yán)肅穆，從局部看石牌坊雕刻技法精湛，其中石牌坊下部看面的圖像內(nèi)容豐富且雕刻精湛，使得建筑整體氣勢(shì)恢宏，頗具威嚴(yán)，也體現(xiàn)了皇家陵園的不可侵犯性。

關(guān)鍵詞：清孝陵;石牌坊;造型;雕刻

一、清孝陵石牌坊的概況

（一）清孝陵及石牌坊概述

清東陵十五座陵寢中，孝陵清入關(guān)后是第一座入主清東陵的陵園，直至1908年最后建成慈禧皇太后的菩陀峪定東陵為止，清東陵各座陵寢的序列組織都嚴(yán)格地遵照“陵制與山水相稱”的原則，既要“遵照典禮之規(guī)制”，又要“配合山川之勝勢(shì)”，均圍繞著孝陵修建，同時(shí)孝陵也是這些陵園中規(guī)模最大、建筑配置也最為豐富的陵園。華表一般置于牌坊后神道前， 也有例外的， 如： 明孝陵華表卻置于石獸和石人之間， 明長(zhǎng)陵卻置于石獸之前。神道前樹立華表西漢時(shí)就有， 東漢時(shí)盛行， 唐宋有所繼承， 所不同的是明代陵寢的華表前增加了牌坊， 清代的石牌坊沿襲了明代， 其陵寢前也出現(xiàn)了牌坊， 而牌坊的出現(xiàn)更增加陵園整體的威嚴(yán)感和肅穆感。

（二）清東陵石牌坊的石雕布局

孝陵石牌坊同時(shí)也是中國(guó)現(xiàn)存面闊最寬的石牌坊，仿木結(jié)構(gòu)形式，五間六柱十一樓，面闊31.35米，高12.48米，全部用巨大的青白石構(gòu)筑而成。夾桿石的頂部圓雕麒麟、獅子，看面分別浮雕云龍、草龍、雙獅戲球等圖案。梁枋上雕刻旋子彩畫。折柱、花板上浮雕祥云。斗拱、椽飛、瓦垅、吻獸、云墩、雀替均為石料雕制。其中雕刻圖像的形象最為豐富的莫過于石牌坊下部看面的雙獅戲珠、浮雕龍紋等圖案。

二、清東陵石牌坊的圖像造型分析

（一）雙獅戲珠圖像

在石牌坊下部看面的雙獅戲珠圖像中，兩只獅子整體姿態(tài)呈互補(bǔ)C形，身姿略顯圓潤(rùn)，整個(gè)利用粗硬的大線條以表現(xiàn)獅子的姿態(tài)，且腿的刻畫上并不豐富略顯簡(jiǎn)單，在爪子的刻畫上也不細(xì)微且圓潤(rùn)的手爪顯得可愛憨厚，背部雖刻有細(xì)軟的線條以表現(xiàn)獅子的毛發(fā)，但走遠(yuǎn)看獅身表面較空蕩，且在雕刻技法上匠人利用大面積的淺浮雕突出獅身，背景紋樣則采用了線刻，所以即便平鋪紋樣的背景花樣設(shè)計(jì)稍稍復(fù)雜，也使獅子與背景的裝飾圖案明顯區(qū)分開來，纏繞的繡球飄帶，隨著空間的疏密向四周散開，s形的形態(tài)為看面增加了動(dòng)感，同時(shí)這一高一低、一疏一密，使得畫面產(chǎn)生節(jié)奏感，這三者互補(bǔ)的相互作用下，使整個(gè)看面稍顯大方渾厚之姿。這一特點(diǎn)對(duì)于石牌坊也增添了一份渾厚莊重的氣勢(shì)。

（二）升龍圖像

升龍圖像由向上攀爬的飛龍形象、平鋪的海水紋樣以及山崖圖案共同組成，其中飛龍形象身形蜿蜒，以此表現(xiàn)龍的飛躍形象，但龍的四肢與龍身粗細(xì)程度相當(dāng)，使得形象沒有主次之分，因而對(duì)于龍騰飛躍的形象大打折扣，顯得較為笨重，不夠靈活。對(duì)于海水江崖的形象塑造，是為了表現(xiàn)海水翻騰猛烈，以此襯托龍威猛飛躍的形象，雕刻者將其圖案內(nèi)容分離，海水以平鋪的構(gòu)圖形式表現(xiàn)，山崖則位于圖像底部的中心位置，從造型方面海水采用了波浪紋的形象以此塑造其流動(dòng)性，再以團(tuán)狀的卷云紋表現(xiàn)浪花，但對(duì)于表現(xiàn)海水浪花的生動(dòng)性方面略有欠缺，平鋪的構(gòu)圖方式使得形象表現(xiàn)單一，不具有靈活、生動(dòng)的造型。

三、清孝陵石牌坊的圖像雕刻技法分析

清孝陵石牌坊的圖像雕刻技術(shù)純熟，多采用各類雕刻的表現(xiàn)手法相結(jié)合的方式表現(xiàn)其精湛的刀工和具體的形象。例如升龍圖像中，為突出表現(xiàn)龍這一主體而采用了淺浮雕的形式，并且以沉雕的雕刻表現(xiàn)形式對(duì)海水的波浪進(jìn)行雕刻，同時(shí)反襯了主體龍的形象，使之在看面中較為突出，對(duì)于浪花的形象則采用了淺浮雕的雕刻手段，與龍的整體形象相得益彰，使得整個(gè)畫面感具有厚重的表現(xiàn)效果。從雙獅戲珠來看，其采用了線刻與淺浮雕相結(jié)合的方式，其中雙獅與繡球?yàn)橹饕獌?nèi)容，均以淺浮雕的雕刻技法表現(xiàn)，以此突出主體形象，因背景圖案的組成部分過于復(fù)雜，因此在技法的表現(xiàn)上稍稍減弱，采用了線刻的方式來反襯主體形象。由此可見，對(duì)于技法的表現(xiàn)與形象的表現(xiàn)是存在相輔相成的關(guān)系，并且雕刻者具有你強(qiáng)我弱的節(jié)奏把握，使得雕刻節(jié)奏暢然，與圖像中的有些不夠靈活的形象互補(bǔ)，形成渾厚大方的視覺效果。

四、結(jié)論

由上文對(duì)清孝陵石牌坊下部看面的圖像造型、圖像雕刻技法的分析可知，其圖像的主體造型多趨于憨厚、靈活性甚少的表現(xiàn)，這一表現(xiàn)主要因?yàn)橹黧w造型的比例表現(xiàn)均衡，且善于表現(xiàn)圓潤(rùn)的造型，但從整個(gè)圖像的雕刻技法來看，雕刻者對(duì)于雕刻節(jié)奏把握的程度較為靈活，有疏有密，有強(qiáng)有弱，在這一對(duì)比下，使得每個(gè)圖像的節(jié)奏是生動(dòng)的、靈活的。因此，造型與雕刻結(jié)合的形象具有互補(bǔ)的效果，使得石牌坊下部看面的圖像造型具有渾厚大方的視覺效果，也為石牌坊整體的肅穆與皇家的威嚴(yán)增添了不可或缺的一筆。

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作者簡(jiǎn)介：王竹婷，華北理工大學(xué)。