淺談服裝立體裁剪與平面裁剪的特點及對比分析

王玉潔，劉 鶴

（嘉興學(xué)院，浙江 嘉興 314000）

在服裝制版過程中，主要有立體裁剪與平面裁剪兩種技術(shù)。兩種技術(shù)有相似之處但效果卻大有不同。立體剪裁是通過三維空間的運用，將服裝造型感發(fā)揮到了極致，達到了平面裁剪無法達到的效果。而同樣，在成衣制版中，平面裁剪中的實踐性和科學(xué)性，也是立體裁剪無法達到的。

1 立體裁剪與平面裁剪的特點

1.1 平面裁剪的特點

平面裁剪是我國服裝史上一直沿用至今的技法，它是古人智慧的結(jié)晶，通過幾千年的演變，已經(jīng)具備了大量的科學(xué)理論依據(jù)。平面裁剪與立體裁剪恰好不同，其所利用的是二維空間，操作時需先測量好需要的人體數(shù)據(jù)后，然后在紙上運用公式來推算人體的比例，在合適的位置加以松量，最后再進行裁剪（見圖1）。在制作過程中，設(shè)計者要在腦海中將二維轉(zhuǎn)化為三維，并結(jié)合人體和布料之間的規(guī)律來進行創(chuàng)造和研究。

圖1 平面制版

平面裁剪具有方便易學(xué)性。在傳統(tǒng)的服裝制作中，平面裁剪沿用至今，積累了大量的經(jīng)驗和規(guī)律，所以對于初學(xué)者只要記清其規(guī)律和公式，便可以掌握和運用。在如今的服裝課程中，老師在授課時，只需將數(shù)據(jù)和推算規(guī)律教給學(xué)生便可，所以具有方便易學(xué)性。

平面裁剪具有便捷性。通過圖紙記憶，現(xiàn)如今人口眾多，對服裝的數(shù)量要求也越來越多，如果沒有這些理論數(shù)據(jù)，服裝制作起來也會非常耗時耗力，所以在工廠里大規(guī)模制作時，可以采用已經(jīng)打好的樣板和數(shù)據(jù)，來進行大批量大規(guī)模的生產(chǎn)，既省時也省力。

1.2 立體裁剪的特點

立體裁剪起源于西方服裝文明，是哥特時期所流傳的高級成衣制作方法，這是西方人將自身服裝底蘊加上外來服飾文化相結(jié)合的產(chǎn)物，是對服裝造型形態(tài)及人體結(jié)構(gòu)線條有了更深刻的感悟后所沿用的方法。設(shè)計師在使用立體裁剪時，通過自身設(shè)計素養(yǎng)和對結(jié)構(gòu)的理解，使用白坯布料或者一些接近服裝形態(tài)的布料先進行創(chuàng)作，再用大頭針進行固定，直接在人臺或模特上，通過收省、拉褶、剪切等方法，最后再用標(biāo)記線標(biāo)記好位置后，取下布料獲得樣板圖，最終達到服裝設(shè)計效果（見圖2）。

圖2 立體裁剪

立體裁剪具有直觀性。因其是通過直接在人臺或人體上進行的操作方法，所以當(dāng)設(shè)計者把原始布料放在人體上操作時，可以直觀的觀察布料所呈現(xiàn)的空間結(jié)構(gòu)及造型效果，通過視覺來把控服裝造型，可謂最簡單直觀的方法了。

立體裁剪具有靈活性。在制作過程中，可以不斷的進行設(shè)計和修改，設(shè)計者通過對空間結(jié)構(gòu)的不斷理解和發(fā)現(xiàn)，利用剪裁或大頭針位置的改變，使服裝在設(shè)計過程中可以有無限的變化。同時在制作過程中，能激發(fā)設(shè)計靈感，也可以通過打褶或填充等方法，讓服裝達到平面裁剪所不能達到的特殊造型。

立體裁剪具有較高的造型準(zhǔn)確性。立體裁剪向來有服裝的“軟雕塑”之稱，通常設(shè)計師在設(shè)計中想要表達的具有藝術(shù)感的服裝，都可以借助立體裁剪的方法來完成。一些較為復(fù)雜的服裝造型，設(shè)計者可以通過直接觀察和接觸布料，較為準(zhǔn)確地把握輪廓和轉(zhuǎn)折，以達到特殊的藝術(shù)造型效果。

2 應(yīng)用范圍對比

平面裁剪是服裝制版中最常見的技法，在制作前要準(zhǔn)確測量人體數(shù)據(jù)，在面料上使用計算的方法得出版型。平面裁剪因為其本身的便捷性特點，制版過程也省時省力，所以成衣設(shè)計生產(chǎn)中運用較多。在工廠大規(guī)模生產(chǎn)時，可以降低成本和時間。對于一些比較熟悉的服裝款式，直接使用平面裁剪比較方便，但在大規(guī)模的制作中，所有服裝規(guī)格一致。也就體現(xiàn)了平面裁剪的局限性，因為個體具有差異性，而一些人群的特殊要求就不能被實現(xiàn)，所以要針對不同的人群，來采用不同的平面樣板。針對一些人的特殊要求，在立體裁剪上便能輕松的解決。

立體裁剪是隨著服裝的文明產(chǎn)生和發(fā)展的，西方服裝歷史上對立體裁剪的感悟是在哥特時期。隨著西方人文主義哲學(xué)思想的發(fā)展，逐漸形成了強調(diào)人體曲線的立體造型，不再是素衣裹身，寬袍大袖。這一時期正是立體裁剪形成的重要時期。而之后在成衣制作中，基于人體而進行創(chuàng)作的立體裁剪正是必不可少的手段。到了二十世紀(jì)，西方各種獨立的服裝品牌出現(xiàn)，正是這些設(shè)計師加以運用了立體結(jié)構(gòu)，才使一些造型精美的成衣出現(xiàn)。立體裁剪沿用至今，在創(chuàng)意成衣、婚紗及禮服中運用較多，其次是在面料較為獨特的高級成衣制作中，其設(shè)計效果也千奇百態(tài)，比如一些較為復(fù)雜的褶以及造型獨特的裝飾，這些依賴平面裁剪往往很難達成設(shè)計效果。立體裁剪雖具有直觀性、靈活性和造型準(zhǔn)確性等特點，但畢竟是在人臺上使用，對面料和輔料的依賴性比較大。最早的立體裁剪也正是西方國家所用，用于制作高級成衣及西裝，立體裁剪適用追求設(shè)計感和特殊面料的服裝中。

3 實際操作對比

平面裁剪經(jīng)過了長時間的演變，具備了大量的理論和數(shù)據(jù)知識，只要熟練地掌握公式，便能上手。在操作過程中，只需要測量必需的人體數(shù)據(jù)，然后套用到公式中，準(zhǔn)備簡單的繪圖工具便可。具體的操作過程可分為選取原型——繪制初步款式——初裁布樣——立體試穿布樣——調(diào)整布樣——確定最終樣板。

立體裁剪的基本操作流程是設(shè)計好基本款式，再選定規(guī)格的人臺，在人臺上貼好標(biāo)記線，進行規(guī)范的操作后來達到最終效果。立體裁剪的操作手法對結(jié)果影響非常大，立體裁剪在平常的款式制作中，一般采用白坯布為替代布，白坯布的優(yōu)點是沒有顏色，紗向便于確認，而在制作過程中，由于操作手法原因，有可能會導(dǎo)致紗向線的扭曲，與預(yù)設(shè)款式造型出現(xiàn)偏差。

立體裁剪的操作過程可分為選取適用人臺——熨燙布樣后確定經(jīng)緯紗——在人臺上確定款式造型——平面整理衣片——假縫試穿——調(diào)節(jié)細節(jié)——確定最終樣板。

兩種方法總結(jié)起來，各有優(yōu)勢和劣勢，我們要根據(jù)設(shè)計效果和制作要求來合理的選擇兩種方式。找到兩種方法的契合點，更好的適應(yīng)如今瞬息萬變的時尚行業(yè)。

4 立體裁剪和平面裁剪的有機結(jié)合

隨著服裝行業(yè)的快速發(fā)展，服裝行業(yè)進入了時尚化、多元化的時代。根據(jù)大眾對服裝面料、色彩、款式的不斷重視，對設(shè)計師的裁剪技術(shù)也有了新的要求。因此在制版過程中，需要將平面裁剪和立體裁剪進行巧妙的有機結(jié)合。

4.1 平面——立體——平面

在樣板制作中，一般常規(guī)尺寸的服裝可以選用常規(guī)的平面樣板，以基礎(chǔ)的數(shù)據(jù)為依據(jù)畫好板式圖，再留出合適的放松量和放縫量，裁剪下來后通過立體人臺的方法，觀察造型效果，整理形態(tài)，這樣直觀方便地改變服裝造型，調(diào)整尺寸做好標(biāo)記后，再通過平面的方式，按照標(biāo)記的內(nèi)容重新修改確認樣片。這樣的結(jié)合，適合將一些常規(guī)的服裝進行微調(diào)，來達到一些人群的需要。

4.2 立體——平面

在制作特殊的服裝造型過程中，要運用立體到平面的方法，如一些大的褶皺和曲度較大的輪廓線，一般先在人臺或人體上確定廓形，褶皺處及復(fù)雜的結(jié)構(gòu)很難在人臺上進行處理，就需要將布料取下放在平臺上，用平面裁剪的方法進行補充修正，將一些復(fù)雜的結(jié)構(gòu)線畫完整，最后得到較準(zhǔn)確的樣板。

5 結(jié)語

立體裁剪代表著西方服裝文化，平面裁剪代表著東方服裝，二者都對東西方的服裝行業(yè)起著較大的作用。而隨著時代的發(fā)展，兩者的結(jié)合更是推動了服裝行業(yè)的進程，我們要做的就是將其優(yōu)點和缺點加以結(jié)合補充拓展，使其為時尚行業(yè)提供牢牢的后盾?？傊?，無論是平面裁剪還是立體裁剪，都是為了解決服裝結(jié)構(gòu)問題，不能盲目的推崇其中一種方法，二者各有千秋，在服裝制作過程中，應(yīng)結(jié)合二者優(yōu)劣勢，來更好地達到理想的效果。