科幻作品TOP10

司馬跡

科幻作品由于各自想象、背景、設(shè)定不同，形成了太空歌劇、賽博朋克、烏托邦和反烏托邦、啟示錄與后啟示錄、社會(huì)科幻等不同類型，每個(gè)類型都有不少經(jīng)典的作品。在此以筆者所見推出各類型一部作品，以饗讀者。

星球大戰(zhàn)系列：“別試。做或者不做?！?/p>

天行者盧克接受絕地武士訓(xùn)練時(shí)，尤達(dá)大師要求他用原力抬起水中的戰(zhàn)機(jī)。盧克說“我試試看”。尤達(dá)大師對(duì)盧克說了這句具有史詩哲理的經(jīng)典臺(tái)詞。整個(gè)星球大戰(zhàn)系列也是如此具有史詩氣質(zhì)，講述了銀河帝國(guó)與共和國(guó)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，成為科幻作品中太空歌劇的最重要代表作之一。這種將傳奇冒險(xiǎn)故事的舞臺(tái)設(shè)定在外太空的史詩科幻作品，混合了動(dòng)作和冒險(xiǎn)，是地道的宇宙英雄羅曼史。

銀翼殺手：“所有這些時(shí)刻，終將流逝在時(shí)光中，一如眼淚，消失在雨中。”

《銀翼殺手》改編自科幻作家菲利普·迪克的小說《仿生人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎》。不過上面那句臺(tái)詞卻是演員哈爾即興創(chuàng)作的。電影將鏡頭聚焦于虛設(shè)的2019年洛杉磯，人類與復(fù)制人間的生死博弈成為了劇情的脈絡(luò)，其中充滿對(duì)生命的渴望和關(guān)乎人性的哲思。這也是科幻小說賽博朋克這個(gè)分支主要表達(dá)的東西：以計(jì)算機(jī)或信息技術(shù)為主題，圍繞黑客、人工智能及大型企業(yè)之間的矛盾而展開。

沙丘系列：“越接近所欲之物，人便越容易放縱自己的欲望。”

沙丘系列在科幻文學(xué)中的地位就如同《魔戒》在奇幻文學(xué)中的地位。每個(gè)“一生必讀”的書單上都有《沙丘》，它是科幻小說史上的必讀經(jīng)典。超級(jí)英雄行為的后果，和人類對(duì)此的反映，構(gòu)成了沙丘系列的深層主題。在一次采訪中，《沙丘》的作者說：“英雄是痛苦的，超級(jí)英雄是災(zāi)難性的?！?/p>

這個(gè)男人來自地球：“我可以給你一個(gè)十個(gè)字的十誡，別別別別別別別別別別?！?/p>

不同于硬科幻用科技和科技猜想來推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的，社會(huì)科幻更加傾向于心理學(xué)和社會(huì)學(xué)?！哆@個(gè)男人來自地球》跳開了傳統(tǒng)科幻電影的固有模式，沒有激光武器，沒有時(shí)光穿梭，而是憑借著幾個(gè)演員的精彩表演，用一種軟科幻的方式，將故事呈現(xiàn)給了觀眾。主演將一個(gè)存活了14000年的穴居人演的惟妙惟俏。近年來，這類社會(huì)科幻還有《超能查派》《K星異客》等。

彗星來的那一夜：“假如我們就是陰暗面呢？”

這是部被譽(yù)為“花5萬美刀拍出的科幻燒腦神片”，巧妙運(yùn)用“薛定諤的貓”理論。電影場(chǎng)景設(shè)定在一共八人在屋子里，然后黑夜來臨，彗星經(jīng)過，停電，然后他們出門，從他們出門開始就與其他時(shí)空交織了，他們所做的每一個(gè)決定都會(huì)出現(xiàn)很多“分支時(shí)空”。這里面的燒腦正是平行宇宙科幻小說的魅力。影片結(jié)束后引人深思，我是真是存在與這個(gè)世界的嗎？我所看到的是真實(shí)的嗎？我可以相信自己?jiǎn)幔?/p>

終結(jié)者系列：“我們將逝去的人埋葬，而機(jī)器人不能?！?/p>

《電影周刊》在評(píng)選20世紀(jì)最值得收藏的一部電影時(shí)，此片以最高票數(shù)位居第一。第一部《終結(jié)者》其實(shí)B級(jí)片風(fēng)格還很濃重，但時(shí)隔7年之后，當(dāng)卡梅隆1991年拍《終結(jié)者2》的時(shí)候，后啟示錄般的末世場(chǎng)景開始直接出現(xiàn)在影片當(dāng)中。影片在后啟示錄的類型下展開了新的思索——除了簡(jiǎn)單直接地表現(xiàn)對(duì)核爆后人類末日的恐懼，《終結(jié)者2》更多是對(duì)機(jī)械（工業(yè)文明）的恐懼。那是一種科技與人性的矛盾體現(xiàn)，換言之，只有加入了人性的成分，科技才是可以接受和駕馭的，否則只是冰冷的機(jī)器。

安德系列：“永遠(yuǎn)不可能‘準(zhǔn)備好，準(zhǔn)備得差不多就得上了。”

作者奧森·斯科特·卡德是唯一一個(gè)連續(xù)獲得星云獎(jiǎng)和雨果獎(jiǎng)的作家，而他靠的就是安德系列這個(gè)軍事科幻作品。這個(gè)系列發(fā)生在未來，當(dāng)時(shí)地球已經(jīng)兩次遭遇過蟲族的進(jìn)攻，國(guó)際艦隊(duì)認(rèn)為必須在世界各地尋找天資聰穎的孩童，將他們送往國(guó)際艦隊(duì)訓(xùn)練“戰(zhàn)斗學(xué)?！边M(jìn)行訓(xùn)練，把他們塑造成艦隊(duì)指揮官，使人類在與蟲族的戰(zhàn)斗中占領(lǐng)先機(jī)，并得到存活的希望。

反烏托邦三部曲：“這實(shí)是世間一種無可規(guī)避的秩序?！?/p>

這個(gè)系列比較奇特，因?yàn)橐话愕膸撞壳际峭蛔髡叩淖髌?，這個(gè)系列的三部作品是三個(gè)作者，分別是葉·扎米亞京的《我們》、阿道司·赫胥黎的《美麗新世界》、喬治·奧維爾的《1984》。其中以《1984》名氣最大，影響最深遠(yuǎn)。這三本書可以說是披著科幻外衣的政治小說。

銀河漫游系列：“別裝出一幅想和我說話的樣子，我知道你恨我?！?/p>

這個(gè)系列分別是《銀河系漫游指南》《宇宙盡頭的餐館》《生命，宇宙及一切》《再見，多謝你們的魚》《基本上無害》。這個(gè)系列是一部從分類上來講比較罕見的科幻喜劇作品，它最突出的風(fēng)格就是冷幽默——匪夷所思、腦洞大開的情節(jié)，暗藏在細(xì)節(jié)中的諷刺意味等等。

時(shí)間機(jī)器：“帶我們回到過去的是回憶，帶我們?nèi)サ轿磥淼氖菈?mèng)想。”

這部小說是英國(guó)科幻大師H.G.威爾斯最負(fù)盛名的作品之一，此書第一次提出了“時(shí)間旅行”的概念，于1895年發(fā)表。有評(píng)論家將此書的出版認(rèn)定為“科幻小說誕生元年”。威爾斯極關(guān)注科學(xué)發(fā)展與人性社會(huì)的相互關(guān)系，他說：“如果沒有人性的進(jìn)步，科學(xué)的發(fā)展只能是人類的災(zāi)難?！?/p>