小旦在粵劇表演程式中的體會分析

摘要：所謂表演程式，指的是給粵劇等戲曲藝術(shù)設(shè)立的一種藝術(shù)表演標(biāo)準(zhǔn)，將其發(fā)展成為一種規(guī)范統(tǒng)一的表演形式。小旦是粵劇花旦中的一個分支門類，它的表演程式與其他行當(dāng)?shù)谋硌莩淌接兴煌?，一方面體現(xiàn)在唱念做打各方面的獨特要求，另一方面，也體現(xiàn)著服飾上，不論是在任務(wù)刻化上，還是表演方法和技巧上，都具有更高的難度。本文將在簡單介紹粵劇小旦行當(dāng)?shù)幕A(chǔ)上，進一步分析小旦在粵劇表演中的表演程式。

關(guān)鍵詞：小旦;粵劇表演;表演程式

一、引言

粵劇中的行當(dāng)種類較多，且不同的行當(dāng)又分為多種門類，就粵劇旦行而言，可分為小旦、丑旦、彩旦等多個門類，小旦作為豫劇花旦中的重要門類之一，它具有一定的特殊性，受多種戲曲類型的影響，粵劇的表演程式非常豐富，舉手投足之間都蘊含著其獨特的規(guī)律性與規(guī)范性。因此，小旦的表演程式也具有規(guī)范性和靈活性的特點，正確靈活地運用小旦的表演程式才能夠真正刻畫出深入人心的小旦形象，下文將對小旦的表演程式運用要點進行簡單說明。

二、粵劇小旦的表演行當(dāng)

在很多戲劇種類中都存在小旦行當(dāng)，小旦的角色在舞臺上多以天真活潑的小姑娘為主。在傳統(tǒng)粵劇的十大行當(dāng)中其實并沒有關(guān)于小旦行當(dāng)?shù)姆Q謂和設(shè)置，粵劇戲班按粵語的習(xí)慣稱小旦戲為妹仔戲，且一般由貼旦兼任，沒有獨立的行當(dāng)設(shè)置。直至清同治年間，花旦逐漸成為粵劇的行當(dāng)之一，并對正印花旦的技巧掌握提出了四項硬性要求，即要求正印花旦必須要熟練掌握踩蹺、散發(fā)、袍甲戲（穿大扣）、妹仔戲四種類型的表演。其中妹仔戲就是小旦戲，可以看出，雖然傳統(tǒng)粵劇中沒有設(shè)置獨立的小旦行當(dāng)，但卻存在小旦戲份，但小旦的舞臺表演職能均由花旦統(tǒng)一完成。在“六柱制”落實之后，正印花旦和第二花旦成為第一主角和第二主角，因此妹仔這樣的配角戲份就逐漸被正印花旦和第二花旦忽視，為粵劇小旦的誕生奠定了基礎(chǔ)?；泟⌒〉╇m是由京劇小旦衍生而來，但京劇的小旦它與粵劇的小旦名雖同，但實際上行當(dāng)?shù)膬?nèi)容卻不盡相同。粵劇小旦行當(dāng)注重身段和面部表情表演，傳統(tǒng)粵劇例戲《六國大封相》中跳羅傘架的羅傘女，傳統(tǒng)粵劇《穆桂英大破天門陣》中的穆瓜等都屬于小旦行當(dāng)。

三、小旦在粵劇表演程式中的要點體會

（一）要將表演程式與舞臺表現(xiàn)相結(jié)合

粵劇作為舞臺表演藝術(shù)的一種，需要在小舞臺中呈現(xiàn)博大廣闊的生活感情，是一個難度較大的過程，戲劇的表演程式是通過運用虛擬方式，制造虛擬的時空，結(jié)合演員生動形象的表演與表現(xiàn)，最終通過觀眾自我理解和想象完成對博大復(fù)雜而廣闊生活的描繪。因此，戲劇表演具有一定的虛擬特征，如果沒有規(guī)范的表演程式，抑或表演程式拿捏不夠正確，那么舞臺表演呈現(xiàn)出的效果可能會不盡人意。戲劇表演也是一個演戲的過程，如何演好這場戲，其中的學(xué)問高深莫測，即使掌握了表演程式，但在不同角色和人物的運用中也會有所不同，絕不是簡單地在角色人物中帶入表演程式。因此，粵劇小旦表演中的程式運用，需要做到將表演程式與舞臺表現(xiàn)相結(jié)合，在掌握表演程式的基礎(chǔ)上進行舞臺表現(xiàn)，才能確保舞臺表現(xiàn)力。

（二）要靈活運用表演程式

粵劇劇本不同，小旦的人物性格、身份地位等各方面都會有所不同，但不同的人物特征卻也存在著服飾和扮相相似的情況，在這種情況下，如何為觀眾塑造出深刻而鮮明的人物形象，將是一大挑戰(zhàn)。顯然，在這種情況下服飾和扮相的加分項已經(jīng)無法凸顯，需要著重對人物性格特征的刻畫，如果不突出不同人物的不同性格特色，很有可能將不同人物表演成為類似甚至相同的人物形象。因此，在表演程式的運用中，需要做到靈活運用，結(jié)合人物性格特征符合不同人物不同的個性化表演程式。例如針對小家碧玉、不善于交際、性格溫順的角色表演，應(yīng)著重運用小圓場、磋步的等更能凸顯嬌羞、怯弱的表演程式來進行演繹;針對生活在鄉(xiāng)村，性格天真爛漫的角色表演，應(yīng)著重使用小圓場、后踢、連續(xù)磋步等表演程式來凸顯角色的天真與活潑。

（三）準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆棿┲彩切〉┑男挟?dāng)程式

小旦在粵劇表演中的表演程式，不僅在于念唱作打等方面，服飾穿著方面也非常講究，不同的人物角色需要根據(jù)她的人物性格、生活環(huán)境等多種因素進行針對性的設(shè)計搭配，即使穿得再破再爛也不能在服飾上出錯。一般而言，小旦的服飾多以裙子、背心、車裝為主，且服飾的使用搭配必須要結(jié)合人物特征，根據(jù)人物性格的不同，可以選擇不同的頭飾、元素、發(fā)型，結(jié)合碎步、小跳等表演程式進行表演。

四、結(jié)束語

不同的行當(dāng)有不同的表演程式，小旦行當(dāng)在進行粵劇表演時，需要靈活的運用旦行的表演程式，以此塑造出更生動形象的人物角色，也體現(xiàn)出其寫意性與虛擬性的特征。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合劇目角色限定，理解人物情感，塑造出多元化的人物角色，從而反映出千姿百態(tài)、絢麗多彩的生活體驗，賦予觀眾不同的藝術(shù)感受。

參考文獻：

[1]肖婉婷.談小旦在粵劇表演程式中的體會[C].《神州民俗》雜志社.2015年02月民俗非遺研討會論文集.《神州民俗》雜志社：廣東省民俗文化研究會，2015：65-68.

[2]肖婉婷.試析小旦在粵劇中的表演程式[J].南國紅豆，2015（002）：30-31.

作者簡介：莫翠屏（1989.6-），女，廣東湛江，三級演員，本科，廣東粵劇院，粵劇演員。