舞蹈編創(chuàng)中主題動作的形成與運用

摘要：舞蹈是以肢體動作語言為主要載體的藝術(shù)形式， 其主題表達及人物塑造均需通過動作語言進行建構(gòu)，因此主題動作在作品中顯得尤為重要。舞蹈編導(dǎo)是編創(chuàng)舞蹈的藝術(shù)家，是舞蹈作品形成中的重要角色，只有有機結(jié)合舞編、主題動作和優(yōu)秀舞者，才可以將舞蹈的內(nèi)涵充分表達出來。對此，本文主要對舞蹈編創(chuàng)中主題動作的形成和運用進行了探討，以供參考。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)編;主題動作;運用

舞蹈的主題動作（也叫基調(diào)動作），主要立足于音樂主題而形成，是指在舞蹈作品中起到主要作用的、最能體現(xiàn)人物的個性或舞蹈的特性所具有的典型性的舞蹈動作，并通過不斷重復(fù)來加深觀眾對舞者所要表達思想的印象，用文學(xué)作品來比喻就是一篇文章的中心思想。一套可以表現(xiàn)作品主旨的舞蹈動作，會讓觀眾在欣賞的同時很快明白其真正想表達的意義。

一、主題動作的探索

舞蹈編創(chuàng)的初期，需要不斷地去嘗試和探索，這就需要舞蹈創(chuàng)作者在創(chuàng)作舞蹈時，必須取材于實際生活，不斷深入探索，并最終為生活服務(wù)。舞蹈創(chuàng)作者必須嚴格按照舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式的原則，有一雙善于發(fā)現(xiàn)的“眼睛”，如此才可以加深對生活的感悟和體會，進而將優(yōu)秀的舞蹈作品創(chuàng)作出來。為了讓藝術(shù)表現(xiàn)形式更加多元化，舞蹈創(chuàng)作者必須對各種生活素材進行選擇，同時深度整合和濃縮相關(guān)素材，并有機結(jié)合這些素材和主題動作設(shè)計，使舞蹈作品更準確地傳情達意。

二、主題動作的提煉

創(chuàng)作動作就像開發(fā)一件商品，需要通過各個方面的捶打。從諸多探索后獲得的信息源中選擇與要編創(chuàng)的舞蹈有直接或間接關(guān)系的信息，也就是我們常說的“提煉”。創(chuàng)編舞蹈的過程和挖掘文物的過程很相似，需要逐步進行，必須注重所有信息的細節(jié)。當獲得諸多信息后，就要一點一點將其抽離出去，這種抽離并非一蹴而就的，需要隨時關(guān)注其是否對創(chuàng)編的舞蹈作品有一點關(guān)聯(lián)性。

三、主題動作的創(chuàng)新

舞蹈靈感或舞蹈動作均從生活中而來，借助肢體語言對內(nèi)在思想進行表述。舞蹈創(chuàng)作者應(yīng)有機結(jié)合主題動作和創(chuàng)造意識，將自身的創(chuàng)作動力充分激發(fā)出來，明確創(chuàng)作動機，如此才能促進舞蹈作品質(zhì)量有效提升。除此之外，舞蹈編創(chuàng)者在主題動作開發(fā)時要打破常規(guī)，運用時空力變化、重復(fù)、剪切等技法去設(shè)計和編排，再經(jīng)反復(fù)的修改加工， 融入現(xiàn)代化元素、交流藝術(shù)審美、加強情感表達、反映新時代精神等，積極創(chuàng)新，形成一套既好看又能代表舞蹈作品的主題動作。

四、主題動作的組織

動作組織好似一張網(wǎng)，必須具備清晰的思路，較強的穩(wěn)固性，如此才能更好地把一張牢固的舞蹈網(wǎng)織成，在對整套動作進行組織創(chuàng)作的過程中，在完成前面鋪墊步驟后，應(yīng)合理調(diào)整各個動作細節(jié)。諸多編創(chuàng)工作者將很多動作融入了作品之中，如此便導(dǎo)致觀眾在觀看的時候感到眼花繚亂。此方式十分不科學(xué)，舞蹈編創(chuàng)者應(yīng)注重提取核心表達的主題動作，把舞蹈動作和音樂充分匹配好，如此才能帶給觀眾一種和諧的感覺，而這種效果需要組織才能實現(xiàn)[2]。

五、主題動作的美化

美是完整藝術(shù)形式的重要基礎(chǔ)，在舞蹈中也不例外。但在舞蹈中并非每一個動作都是美的，在展開美化的過程還需要更加精煉，在舞臺中的舞蹈表演均是通過精心打磨、加工的，但并未和生活的原貌相脫離，美化動作的過程即美化整個作品。動作的美化是在把初步作品完成后，然后在再次創(chuàng)作中進行反復(fù)修改。完成動作后需要根據(jù)作品主題思想表達的要求調(diào)整動作。和下一個動作無縫連接是美化動作的關(guān)鍵點，舞蹈編創(chuàng)作者必須充分思考動作的順勢，使動作間連接流暢，以增強美感。由此可見美化可以使動作得到更好地調(diào)節(jié)。

六、主題動作的運用

舞蹈編創(chuàng)的前提條件就是準確地選擇動作語言， 即選擇能夠充分表達作品主題思想并能夠獲得觀眾理解的動作語言。主題動作是舞蹈作品里面的核心動作語言， 但并不是每一個舞蹈的動作都需要與這套動作相結(jié)合。通常舞蹈作品是以開頭動作、輔助動作或是連接動作來作為引導(dǎo)進入舞蹈主題動作的，這也是常用的一種方法。在對舞蹈動作進行提煉的過程中，我們要充分了解人物的思想、性格和人物存在的環(huán)境等內(nèi)在特征，同時基于此將舞蹈作品中人物的潛臺詞、意識和心情設(shè)計出來。每一次的創(chuàng)作過程都要以編創(chuàng)者深厚的文化底蘊和豐厚的舞蹈內(nèi)涵作為支持， 跟隨著創(chuàng)新思想的出現(xiàn)以及對生活情感表達的積累。

七、結(jié)語

總而言之，舞蹈的發(fā)展離不開編創(chuàng)，而編創(chuàng)又離不開主題動作的良好運用，一名成功的舞蹈編導(dǎo)，需要從探索、提煉到創(chuàng)新再到組織、美化等過程來開發(fā)并創(chuàng)作出符合舞蹈作品的主題動作，充分的借助主題動作展現(xiàn)出舞蹈作品創(chuàng)作的意圖，不斷提高舞蹈創(chuàng)作品質(zhì)。

參考文獻：

[1]龔堅.舞蹈編創(chuàng)中主題動作的形成與應(yīng)用[J].大眾文藝，2019（04）：153.

[2]楊森淑.舞蹈創(chuàng)作中動作結(jié)構(gòu)的應(yīng)用分析[J].戲劇之家，2018（29）：104+106.

[3]鄭軍.論舞蹈編創(chuàng)中主題動作的開發(fā)與運用[J].大眾文藝，2018（03）：159-160.

作者簡介：孫慰慰，新疆藝術(shù)學(xué)院。