試論我所演繹的黃梅戲丑角行當(dāng)

角色行當(dāng)作為戲曲表演的重要載體，是戲曲演員塑造人物形象的主要形式。戲曲行當(dāng)中的丑角在戲曲作品中發(fā)揮了極其重要的作用，其在舞臺(tái)實(shí)踐中多以愉悅，逗笑觀眾為主，人物的類型眾多，有的心地善良，幽默詼諧;有的陰險(xiǎn)奸詐，卑鄙諷刺。其表演特征頗具喜劇特色，一般偏重于做工和念白，做工講究細(xì)膩而不煩瑣、精煉而不粗率，動(dòng)作屬性符合人物形象要求。念白要求做到聲情并茂、吐字清晰，抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏鮮明。

戲曲在長期的發(fā)展過程中，在結(jié)合各自劇種的藝術(shù)風(fēng)格、地域文化特色上，形成了各自行當(dāng)?shù)墓灿刑卣?，表演上也形成了相?duì)規(guī)范和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌健?/p>

本人曾在根據(jù)傳統(tǒng)黃梅戲《小辭店》改編的清裝黃梅戲《賣飯女》中扮演魏大蒜一角，魏大蒜乃不勞而獲偷盜之徒，屬于舊社會(huì)底層的“下三流”，生活中飽受、社會(huì)的歧視與貶低。但其心地善良，俠肝義膽，內(nèi)心深處樸實(shí)尚存，良知未滅，關(guān)鍵時(shí)刻能挺身而出，仗義執(zhí)言，人物生活氣息濃厚。表演中正是抓住這一典型的性格特征，通過一憂、一喜、一驚、一怒這些不同的情感表達(dá)和演繹，對(duì)人物性格進(jìn)行個(gè)性化詮釋，達(dá)到刻畫人物性格，塑造人物形象的目的。

劇中魏大蒜出場(chǎng)時(shí)，通過模擬場(chǎng)景的巧妙對(duì)話和自身一連串鬼鬼祟祟，探頭探腦的詼諧表演，將人物性格的基本特征當(dāng)即呈現(xiàn)在觀眾面前。正當(dāng)魏大蒜為生計(jì)憂慮煩惱之時(shí)，看到蔡鳴鳳孤身一人，身背包裹，經(jīng)過一番察言觀色和試探，確認(rèn)包裹內(nèi)的銀兩不菲，內(nèi)心大喜，偷盜之心大發(fā)。一路上，魏大蒜先是假裝吊頸騙取同情，后再故套近乎，巧言與蔡鳴鳳是“故鄉(xiāng)人”“家鄉(xiāng)水”，連施巧計(jì)，博得蔡鳴鳳好感。在一句小鑼“水地魚”中，魏大蒜緊隨蔡鳴鳳身后打量包裹，試圖偷走銀兩，摸爬滾打，摔得一個(gè)狗啃泥，以致尾隨進(jìn)入蔡鳴鳳家中。入戶后魏大蒜非但未偷得錢財(cái)，卻遇見兇殺案件，目睹蔡鳴鳳被惡人菜刀砍殺，嚇得驚恐萬分，膽戰(zhàn)心驚，慌張?zhí)与x中仍不忘老本行，“偷得菜刀一把，換幾個(gè)錢花花”，更是成為幽默滑稽形象的點(diǎn)睛之筆。

在“公堂”一折中，魏大蒜極力發(fā)揮戲曲語言和丑行表演的魅力，通過模仿蔡鳴鳳、朱蓮、陳大雷等人物的語言、形體表演，特別是在模仿朱蓮“勸酒”、陳大雷“行兇”等情節(jié)上，更是詼諧的和縣官老爺大開玩笑，使人物表演夸張有度，動(dòng)靜結(jié)合，既克服了大段口述的冷場(chǎng)，豐富了人物的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了舞臺(tái)效果，又巧妙的陳述了案件，還原了事實(shí)，使案情真相大白，自身也在案中人物的感化下，棄惡從善，改邪歸正，使角色的人物內(nèi)涵在思想意義上得到了一定的升華，在人物形象的藝術(shù)塑造上更加趨于豐滿和完善。

縱觀全劇，魏大蒜的表演無任何音樂唱腔，人物造型以貼近生活氣息的裝扮出場(chǎng)。藝術(shù)特色上以刻畫社會(huì)底層小人物的習(xí)性為主，同時(shí)又不失機(jī)的演繹人物的機(jī)靈和機(jī)智。在角色的表演定位上既有藝術(shù)的夸張和提煉，又有樸實(shí)自然的表演。俗話說“無技不成丑”，表演中，充分地運(yùn)用了一系列身段技巧，將一個(gè)來自社會(huì)底層且沾有不良惡習(xí)的小人物喜劇性地呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上，使人物形象栩栩如生，給觀眾帶來了愉悅的觀看樂趣，得到觀眾的認(rèn)可。同時(shí)也增強(qiáng)了角色的喜劇效果，在行當(dāng)?shù)墓残灾袆?chuàng)造了鮮明的個(gè)性特征。

戲曲行當(dāng)?shù)某淌交吘怪皇且环N表演手段，一種表現(xiàn)方法。優(yōu)秀的演員必須充分認(rèn)識(shí)行當(dāng)與塑造的人物之間的關(guān)聯(lián)，并能根據(jù)不同角色的需要游離于固有的程式化內(nèi)外，正確做到取舍與拓展，才有可能不斷地創(chuàng)造出新的舞臺(tái)形象。

在我院另一部古裝黃梅戲《王老虎搶親》中，我曾扮演王天豹一角。王天豹乃尚書之子，綽號(hào)“王老虎”，平日不學(xué)無術(shù)，無所事事，仗勢(shì)欺人，強(qiáng)搶民女的好色之徒，劇中受盡了祝枝山和周文賓二人的戲弄和懲罰，鬧出了“王老虎搶親，搶到周文賓，賠了親妹妹，笑話傳杭城”的一曲鬧劇。王天豹作為劇中的一號(hào)丑角，戲份足。在表演處理中既要遵循丑角行當(dāng)固有的聲腔格律等共性特征，又要呈現(xiàn)與劇中人物相匹配相適應(yīng)的生活習(xí)性。在劇中《戲豹》一場(chǎng)中，為博得貌美如花的“許姑娘”歡心，王天豹自持身份地位高人一等，極力表現(xiàn)自己文才高、品德好、有權(quán)有勢(shì)。但殊不知“許姑娘”乃江南才子周文賓假扮，盡管施展渾身解數(shù)，卻仍然一步一步地落入“許姑娘”的圈套，在面對(duì)“許姑娘”的戲弄和恐嚇時(shí)，通過一系列將信將疑的動(dòng)作和神態(tài)表演，將人物的滑稽、憨態(tài)、虛偽、做作的內(nèi)心世界刻畫得淋漓盡致，使王天豹這個(gè)生性愚鈍、胸?zé)o點(diǎn)墨、狂妄自大、貪念女色的豪門公子本性一展無余，人物個(gè)性的喜劇色彩得到充分發(fā)揮。

劇中“事發(fā)”一場(chǎng)，當(dāng)王天豹為自己即將拜堂成婚之事得意忘形之時(shí)，素有刁鉆刻薄著稱的社會(huì)名流祝枝山登門求見，王天豹頓感事有蹊蹺，來者不善，意欲拒之門外，但祝枝山豈能善罷甘休，二人斗智斗勇，面對(duì)盛氣凌人的祝枝山，王天豹只有招架之功，無還口之力，終被祝枝山駁斥得理屈詞窮、體無完膚、威風(fēng)掃地，在得知所搶民女實(shí)為男扮女裝的周文賓時(shí)，更是顏面頓失，內(nèi)心崩潰至極，以致王天豹驚呼：“糟了、糟了，害了我妹妹喲”。真是弄巧成拙，啼笑皆非，搬起石頭砸自己的腳，一介紈绔子弟形象可氣可笑、丑態(tài)百出。

本人從事黃梅戲?qū)I(yè)表演已滿二十年，扮演了眾多不同類型的角色，但我深知演員塑造角色行當(dāng)確是一種二度創(chuàng)作，是認(rèn)識(shí)角色并與之合二為一的過程，因此挖掘人物內(nèi)心活動(dòng)，把握人物性格特征，準(zhǔn)確運(yùn)用行當(dāng)?shù)墓残蕴卣餮堇[不同的人物個(gè)性，在共性中彰顯個(gè)性，賦予個(gè)性更多的舞臺(tái)生命力，是戲曲演員的畢生追求和最終目標(biāo)。

作者簡(jiǎn)介：曹安群，安徽省池州市黃梅戲劇院。