淺談劇本小戲創(chuàng)作

摘要：談到戲劇，在中國(guó)的舞臺(tái)一定會(huì)分成兩個(gè)部份，一是從專業(yè)劇團(tuán)角度，主要?jiǎng)?chuàng)作演出劇情跌宕起伏，人物錯(cuò)綜復(fù)雜，主題深邃嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇髴?二是從面向基層群眾，業(yè)余文藝工作者角度，他們多自編自演群眾喜聞樂(lè)見，短小精悍的小戲。在戲劇評(píng)論中談及的主要是大戲，小戲往往不會(huì)有更多人關(guān)注。這篇短文談的卻是小戲以及產(chǎn)生許多小戲佳作的縣域里下河地區(qū)寶應(yīng)縣。

關(guān)鍵詞：小戲;創(chuàng)作;戲劇

一、寶應(yīng)小戲創(chuàng)作的起源與四個(gè)小戲賞析

寶應(yīng)的小戲創(chuàng)作可以追溯到改革開放初期，那時(shí)候?qū)殤?yīng)的作者就創(chuàng)作了在省內(nèi)外頗有影響的《掛帥》《交換》《戒煙》等優(yōu)秀作品。隨著歲月的更替，小戲創(chuàng)作活動(dòng)在寶應(yīng)得到傳承，一直開展得紅紅火火，鮮活的小戲佳作不斷涌現(xiàn)。在諸多小戲作品中，我擷取四個(gè)小戲進(jìn)行粗淺賞析，其中《紅綢舞起來(lái)》《甜》《曬被子》三個(gè)是小戲，《禁止吸煙》是小品?！都t綢舞起來(lái)》講的是老年人文化生活問(wèn)題，提倡對(duì)老年人精神生活予以關(guān)注。作者用一根紅綢串聯(lián)全劇，丟紅綢、找紅綢、舞紅綢，整個(gè)情節(jié)起承轉(zhuǎn)合順利過(guò)渡，藝術(shù)氛圍極其濃郁，演員載歌載舞，在賞心悅目中給觀眾以啟迪?！短稹肥欠从承⒌绬?wèn)題，通過(guò)一包提親的糖果，引出婆婆、兒媳和智障小叔三口人的艱難生活，媳婦在丈夫去世后仍承擔(dān)家庭重?fù)?dān)，令人贊嘆敬佩，一包極普通的糖果既反襯日子清苦，也烘托出日子再苦也有甜，其余味深長(zhǎng)?！稌癖蛔印窂睦先松w的被子入手，考察后輩對(duì)老人的關(guān)愛是否到位，關(guān)注農(nóng)村養(yǎng)老問(wèn)題，作品提出在全面奔小康的征程中，必須重視關(guān)心弱勢(shì)群體?！督刮鼰煛吠ㄟ^(guò)嫻熟的筆法，巧妙的設(shè)置和合理的鋪排，在幾個(gè)不同人物關(guān)系之間展開情節(jié)，幽默詼諧，并發(fā)人深思，這個(gè)小品避開一般的說(shuō)教，讓觀眾在注意矛盾沖突，潛移默化中受到啟發(fā)。

以上四個(gè)小戲均具有濃郁的生活氣息，很受觀眾青睞，并具有以下特質(zhì)：其一，題材取自平民生活，反映新時(shí)代。其二，人物語(yǔ)言生活化，妙語(yǔ)迭出。小戲反映的是底層人物，采用大白話，但作者對(duì)這些大白話進(jìn)行了藝術(shù)處理，顯得新鮮、活潑、生動(dòng)。其三，解決矛盾人情化，符合生活真實(shí)。小戲作為戲劇，必然有沖突，但一般不是你死我活，你輸我贏的沖突，無(wú)需用摧毀的方式來(lái)解決，盡管開始針尖對(duì)麥芒，但總可以化解，收到了很好的戲劇效果。

二、寶應(yīng)小戲創(chuàng)作的做法和經(jīng)驗(yàn)

近些年來(lái)，寶應(yīng)的小戲創(chuàng)作日益活躍，常熱不衰，被稱之為小戲創(chuàng)作的“寶應(yīng)現(xiàn)象”，探究其原因，主要有四個(gè)方面：一是底蘊(yùn)深厚。寶應(yīng)是西路淮劇的重要發(fā)源地，寶應(yīng)淮劇小戲是淮劇中的一支，從歷史沿襲來(lái)看，過(guò)去的香火戲主要就是小戲，演小戲、看小戲在寶應(yīng)早就形成傳統(tǒng)，廣大鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)很多，他們編演小戲，在場(chǎng)頭村口學(xué)校操場(chǎng)搭建舞臺(tái)，前來(lái)觀看小戲的群眾十分踴躍，這就為寶應(yīng)小戲創(chuàng)作奠定了厚實(shí)的基礎(chǔ)。二是骨干眾多。長(zhǎng)期以來(lái)，寶應(yīng)一直擁有一支創(chuàng)作隊(duì)伍，文化局有創(chuàng)作室，劇團(tuán)有專業(yè)編劇，文化館、站工作人員中有許多寫作能手，還有教師隊(duì)伍中的業(yè)余作者，他們緊緊團(tuán)結(jié)在一起，堅(jiān)持寫作小戲、小品。其中領(lǐng)軍的是創(chuàng)作室王富強(qiáng)同志，他不僅自己勤奮創(chuàng)作，獲獎(jiǎng)不斷，還把組織創(chuàng)作，幫助業(yè)余作者當(dāng)成大事，有求必應(yīng)，來(lái)稿必讀，幫助作者出謀劃策，對(duì)重點(diǎn)作品進(jìn)行修改打磨，直至問(wèn)世，在這項(xiàng)工作中他付出的勞動(dòng)不比作者自己少，被大家稱為戲劇創(chuàng)作中的老黃牛。劇團(tuán)老編劇梁鼎成，幾十年如一日，筆耕不輟，從小戲《戒煙》參加省戲劇調(diào)演起，創(chuàng)作了數(shù)十個(gè)小戲小品，其唱詞文采斐然，生動(dòng)感人。潘明智、時(shí)國(guó)忠是戲劇創(chuàng)作中的后起之秀，他們的作品取材于生活，構(gòu)思精巧，語(yǔ)言樸實(shí)生動(dòng)，深受群眾喜愛。房殿宏、刁仁義等文化站長(zhǎng)是駕駛小戲創(chuàng)作的能手，每當(dāng)中心活動(dòng)，匯演、調(diào)演，都要拿出令人耳目一新的小戲作品，還有許多教師，也對(duì)小戲創(chuàng)作十分鐘愛，常常寫出一個(gè)個(gè)有深度的小戲作品。目前，寶應(yīng)的小戲創(chuàng)作形成了老中青梯隊(duì)，并且薪火相傳，逐步壯大。三是氛圍濃郁。寶應(yīng)的小戲創(chuàng)作已形成制度，每年文化局召開作品題材規(guī)劃會(huì)、重點(diǎn)作品研討會(huì)、調(diào)演、作品評(píng)獎(jiǎng)等活動(dòng)，領(lǐng)導(dǎo)十分關(guān)心小戲創(chuàng)作，在工作安排、經(jīng)費(fèi)使用等方面向小戲創(chuàng)作傾斜，有了好作品，主動(dòng)多方籌措資金，確保作品孕育誕生。積極組織參加上級(jí)各類調(diào)演、比賽，請(qǐng)專家?guī)椭笇?dǎo)，促使作品質(zhì)量、舞臺(tái)呈現(xiàn)得到提升。為了能使創(chuàng)作的小戲在舞臺(tái)上展現(xiàn)風(fēng)采，寶應(yīng)對(duì)演出骨干培養(yǎng)也非常重視，除對(duì)劇團(tuán)專業(yè)演員進(jìn)行正常訓(xùn)練輔導(dǎo)外，每年都舉辦表導(dǎo)演培訓(xùn)班，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)及有關(guān)部門選派文藝骨干參加，聘請(qǐng)專家授課，對(duì)重點(diǎn)作者、作品進(jìn)行個(gè)別輔導(dǎo)。

三、結(jié)語(yǔ)

寶應(yīng)的小戲創(chuàng)作在新編戲出現(xiàn)許多弊端的時(shí)候，帶來(lái)一股清新之風(fēng)，令人欣喜，應(yīng)當(dāng)重視和珍視，并值得加以總結(jié)、研究，本文僅提到四個(gè)小戲小品，還有更多的好作品值得賞析，也有更多抓好小戲創(chuàng)作的舉措需要探究，真誠(chéng)希望寶應(yīng)小戲創(chuàng)作不斷向前，祝愿小戲這朵藝術(shù)之花在那片豐沃的土地上越開越鮮艷。

參考文獻(xiàn)：

[1]張鵬舉.山東小戲創(chuàng)作現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)研究[J].人文天下，2019（16）：28-29.

作者簡(jiǎn)介：冀加梅，江蘇省揚(yáng)州市寶應(yīng)縣曹甸鎮(zhèn)文體站。