舞蹈表演中的角色形象塑造探究

常先誠 王翔

摘要：舞蹈屬于一種美化后的肢體活動，舞蹈表演者在典型角色塑造基礎上，通過詳細分析角色、認知角色、駕馭角色詮釋整個舞蹈作品自身的深入含義，從而在一定程度上根據(jù)角色特征塑造完美形象。本文在闡述舞蹈表演中演員基礎能力上，通過兩個方面內(nèi)容進一步說明舞蹈表演中角色形象塑造的重要性。

關鍵詞：舞蹈表演;角色;形象塑造

“舞蹈是藝術之母”，它不僅通過舞蹈展示出本身蘊含的魅力，而且還重點的突出現(xiàn)實和理想世界。隨著社會的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，人們對于舞蹈多樣性及娛樂性的基本要求越來越高，文化創(chuàng)造者希望通過舞蹈向觀眾呈現(xiàn)更多的真實情感，在一定程度上引發(fā)觀眾的共鳴，只有“情動于中”才能“形于言”[1]。因此，對于每個出色的舞蹈表演者而言，其在展現(xiàn)舞蹈魅力的過程中需要深入思考舞蹈創(chuàng)造中的角色內(nèi)涵，這不僅是未來舞蹈藝術的發(fā)展方面，也是整個社會進步的象征[2]。

一、舞蹈表演中演員的基礎能力

在整個舞蹈的展示進程中，表演者需要具有一個能夠時刻傳遞內(nèi)心情感的肢體，也就是能夠通過舞蹈表演的形式充分的塑造每個角色的內(nèi)涵。舞者的身體需要具備一定的柔韌性、拉伸性及表現(xiàn)力。與此同時，舞者對于自身的良好協(xié)調(diào)能力也是表演過程中至關重要的部分。舞者在詮釋舞蹈的過程中，需要充分認識到舞蹈的基本內(nèi)涵及歷史情況，這樣能夠更好地展示出其自身具備的良好舞蹈文化素養(yǎng)。當舞者掌握藝術作品并描繪舞蹈角色時，其能夠熟練地掌握不同的舞蹈藝術。

舞蹈藝術與音樂、繪畫、文學息息相關，當舞者并不具備一定的音樂和文學素養(yǎng)時，舞蹈藝術的整體表演能力將會受到在相應幅度上有所降低。舞蹈的主題素材選擇范圍相對較為廣闊，舞蹈中的角色形象也豐富多樣。如果舞者想創(chuàng)造差異模式化的表演角色，其必須深刻理解現(xiàn)實中的人與物，積累和儲備相應的生活常識和經(jīng)驗，時刻的關注整個社會基國家的基本變化。

二、舞蹈表演中演員是塑造者

（一）重視舞蹈表演者的創(chuàng)造性

全部的舞蹈作品均是通過表演者充分展示給每一個觀眾，觀眾在生動有趣的表演中觀察和評價舞蹈表演者的基本能力。例如，舞蹈《黃土黃》代表了黃河人民對黃土之愛和對“母親河”的贊美。舞者將黃土握在手中，并親吻黃土大地，這種動人的細節(jié)充分展現(xiàn)出舞蹈自身賦予時代的主題，從而在一定程度上使得民族精神和氣質(zhì)得到升華和發(fā)揚。

在編舞人員設計和排練舞蹈角色的進程中，需要將表演者自身的基本形象與文化表現(xiàn)力結合起來，可能部分時候由于表演者缺乏相應的角色表達和創(chuàng)造力，編舞者和導演將無法實現(xiàn)設定達到的基本目標，這樣的情況下演員能夠積極地將自己的想法表達出來，以促進表演文化藝術的再創(chuàng)作。

（二）演員塑造典型人物舞蹈形象

無論采用哪種藝術的表現(xiàn)模式，其均能夠根據(jù)實際情況充分展示出在不同環(huán)境氛圍內(nèi)，其需要詮釋和塑造的人物形象。對于典型人物的基本含義而言，其主要是指舞蹈作品中的人物形象，表演者同樣屬于舞蹈形象的關鍵塑造者。

如在《孔雀之冬》中，藝術家楊麗萍老師就為孔雀們賦予了不同的宏偉氣息，并以獨特的舞蹈表現(xiàn)韻味和不同層次間的生活之美進行充分展示，無論“垂死”階段中的痛苦與掙扎表現(xiàn)，還是“涅磐”階段中的愉悅與自由表現(xiàn)，均在一定程度上充分融入自身對生命的向往，“讓觀眾以舞蹈的形式欣賞生命的價值和意義”。

（三）演員創(chuàng)造并傳播舞蹈藝術

藝術屬于人民，是全社會文化結晶，人民表演者屬于公眾的一員，優(yōu)秀的舞者實際上是創(chuàng)造和傳播舞蹈文化氣息者。舞蹈編導張繼剛的《千手觀音》作品，其是殘疾人藝術團表演的大型音樂舞蹈劇，被評為中國國家級寶藏人類文化遺產(chǎn)。生命的力量在寂靜環(huán)境中的殘疾人幾乎可以完美表演“千手觀音”，經(jīng)過漫長而艱苦的舞蹈訓練，表演者在練習的整個過程中主要是通過地板的振動來熟悉每一個節(jié)拍，每一個音符。邰麗華率領的21位聾啞表演者以其神圣而優(yōu)雅的舉止向全世界展示了他們內(nèi)心的語言。

（四）舞蹈演員再現(xiàn)民族精神

在《樂記》中，曾經(jīng)有人提及“觀其舞而知德”，這從總體上解釋了舞蹈在社會發(fā)展進程中的價值和歷史地位，特別是民族舞蹈的發(fā)展不僅滋養(yǎng)著傳統(tǒng)文化，而且還充分的展示出不同模式下的整體演繹節(jié)奏、風格等特色，這是民族精神的再現(xiàn)。如《黃土黃》舞蹈代表了黃河人民對黃土之愛，以及對“母親河”的贊美。舞者將黃土握在手中，并親吻黃土大地，這種動人的細微之處襯托了舞蹈自身的價值，弘揚了民族精神。

三、結語

基于上述的詳細分析，舞蹈屬于一門綜合性的藝術表現(xiàn)形式，其主要是通過人們的肢體動作來充分地展現(xiàn)出內(nèi)心情感的一種基本模式。隨著社會的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，人們在科學進步的過程中對舞蹈藝術的研究也在不斷提升。舞者在舞蹈表演過程中詮釋著不同形象在不同環(huán)境氛圍中的價值和意義，相關研究人員，明確表演者在整個表演進程中的整體形象，這樣才能在一定程度上更好地展示舞蹈藝術的精髓，從而促進舞蹈藝術的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1]郭曉莉.角色在舞蹈表演中的重要性及其塑造[J].魅力中國，2019，12（37）：14-16.

[2]章嵐.對舞蹈演員在舞劇表演中的形象塑造分析[J].神州（上旬刊），2019，7（3）：72.

作者簡介：常先誠（1988.6.12），男，安徽懷遠，本科，三級演員，合肥演藝股份有限公司，舞蹈表演;王翔（1989.1.19），男，河南平頂山，中專，三級演員，合肥演藝股份有限公司，舞蹈表演。