對(duì)當(dāng)前群眾文藝創(chuàng)作的思考研究

谷蓉蓉

摘要：在群眾文化建設(shè)全面推進(jìn)的背景下，近年來(lái)雖然涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的群眾文藝作品，但從整體上來(lái)看，當(dāng)前我國(guó)基層群眾的文藝創(chuàng)作卻仍然存在著很多的問題?；诖耍疚膶?duì)當(dāng)前我國(guó)群眾文藝創(chuàng)作所存在的問題進(jìn)行了分析，同時(shí)在此基礎(chǔ)上提出了一些較為可行的應(yīng)對(duì)建議，希望能夠?qū)θ罕娢乃噭?chuàng)作的發(fā)展有所促進(jìn)。

關(guān)鍵詞：群眾文藝;創(chuàng)作;創(chuàng)新意識(shí)

一、引言

群眾文藝創(chuàng)作作為實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義文化大繁榮的重要基礎(chǔ)，其不僅可以滿足基層群眾的文化需求，幫助其實(shí)現(xiàn)文化藝術(shù)素養(yǎng)的有效提升，同時(shí)還具有啟迪群眾思想的重要職能，對(duì)和諧社會(huì)的構(gòu)建能夠起到很大幫助。而在當(dāng)前群眾文藝創(chuàng)作問題重重的情況下，要想推動(dòng)群眾文藝創(chuàng)作的發(fā)展，自然也就需要對(duì)創(chuàng)作質(zhì)量、創(chuàng)作人才等方面的現(xiàn)實(shí)問題及應(yīng)對(duì)策略展開深入探究。

二、當(dāng)前群眾文藝創(chuàng)作存在的問題

（一）創(chuàng)作人才相對(duì)匱乏

群眾文藝創(chuàng)作雖然具有很強(qiáng)的開放性，在內(nèi)容、題材、形式等方面并無(wú)過多限制，但卻需要以豐富的生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，并從群眾的日常生活與精神世界追求入手展開創(chuàng)作，以保證作品的群眾性，對(duì)創(chuàng)作者的素質(zhì)要求相對(duì)較高。然而從目前來(lái)看，我國(guó)群眾文藝創(chuàng)作者雖然人數(shù)較多，但從整體上來(lái)看，對(duì)于群眾生活與精神追求的理解尚不夠深刻，有些創(chuàng)作者還存在著思想觀念陳舊、新事物接受能力不足、生活經(jīng)歷單一等問題，優(yōu)秀的群眾文藝創(chuàng)作人才并不多見。另外，由于年輕群體的思想價(jià)值觀念變化較大，對(duì)群眾文藝創(chuàng)作興趣并不大，因此很多地區(qū)的群眾文藝創(chuàng)作隊(duì)伍都存在著年齡結(jié)構(gòu)偏大的問題，而在長(zhǎng)期缺乏新鮮血液補(bǔ)充的情況下，群眾文藝創(chuàng)作也會(huì)逐漸喪失生命力。

（二）創(chuàng)新意識(shí)嚴(yán)重不足

群眾文藝創(chuàng)作作為群眾文化的重要組成部分，其不僅能夠有效滿足人們的精神需求，同時(shí)還能夠充分反映出時(shí)代風(fēng)氣與社會(huì)不良現(xiàn)象，通過引發(fā)群眾反思的方式，為其提供正確的藝術(shù)導(dǎo)向與思想導(dǎo)向，最終使不良社會(huì)風(fēng)氣得以改變。但令人遺憾的是，當(dāng)前很多群眾文藝創(chuàng)作者并未充分意識(shí)到這一點(diǎn)，創(chuàng)新意識(shí)也大多比較薄弱，在創(chuàng)作過程中常常習(xí)慣于按照前人優(yōu)秀作品的模式進(jìn)行內(nèi)容“填充”，或是干脆照搬照抄既有的群眾文藝作品，很少能達(dá)到推陳出新的效果，這樣的作品無(wú)法滿足群眾實(shí)際需求，對(duì)社會(huì)發(fā)展的影響也十分有限。

（三）作品質(zhì)量普遍不高

受創(chuàng)新意識(shí)、文化素養(yǎng)、優(yōu)秀創(chuàng)作人才等多方面因素的限制，當(dāng)前我國(guó)的群眾文藝作品大都多屬于普通基層群眾的“隨意之作”，其中雖然不乏優(yōu)秀作品，但總體質(zhì)量仍然相對(duì)較低，很難推動(dòng)群眾文化發(fā)展。另外，在眾多當(dāng)代群眾文藝作品中，文學(xué)作品占據(jù)了很大一部分，如舞蹈、聲樂、戲劇小品等領(lǐng)域的群眾文藝作品并不多見，而在相對(duì)單一的作品形式限制下，群眾文藝作品的整體質(zhì)量也同樣受到了較大的影響。

三、群眾文藝創(chuàng)作問題的有效應(yīng)對(duì)策略

（一）挖掘文藝創(chuàng)作人才

文藝創(chuàng)作人才作為群眾文藝創(chuàng)作的主體，其在專業(yè)性與綜合素質(zhì)上都有著較高的要求，因此在當(dāng)前文藝創(chuàng)作人才相對(duì)較少的情況下，文化部門還需從群眾文藝創(chuàng)作的長(zhǎng)期發(fā)展入手，制定常態(tài)化、系統(tǒng)化的人才培養(yǎng)方案，充分調(diào)動(dòng)人力、物力、資金對(duì)專業(yè)的群眾文藝創(chuàng)作人才展開培訓(xùn)，以幫助其實(shí)現(xiàn)知識(shí)素養(yǎng)、綜合素質(zhì)的提升。同時(shí)，由于群眾文藝創(chuàng)作大多都源于生活，因此在群眾文藝創(chuàng)作人才的培養(yǎng)過程中，還需從基層吸收創(chuàng)作熱情較高且具有一定發(fā)展?jié)摿Φ膭?chuàng)作人才，以壯大群眾文藝創(chuàng)作隊(duì)伍，加深其對(duì)于群眾精神生活需求的了解，從而使群眾文藝創(chuàng)作更具針對(duì)性。另外，面對(duì)群眾文藝創(chuàng)作隊(duì)伍年齡結(jié)構(gòu)偏大的問題，各地方文化部門還需結(jié)合時(shí)代特征，吸引年輕群體參與到群眾文化創(chuàng)作中來(lái)，為文藝創(chuàng)作隊(duì)伍補(bǔ)充更多的新鮮血液。

（二）重視創(chuàng)新意識(shí)培養(yǎng)

創(chuàng)新作為藝術(shù)創(chuàng)作的根本，在群眾文藝創(chuàng)作中同樣具有至關(guān)重要的意義，在當(dāng)前我國(guó)群眾文藝創(chuàng)作人才普遍缺乏創(chuàng)新意識(shí)的情況下，地方文化部門還需鼓勵(lì)文藝創(chuàng)作人才深入群眾生活，積極了解當(dāng)代人現(xiàn)實(shí)生活中的各類新鮮事物，在加深其對(duì)現(xiàn)代生活感悟的同時(shí)，意識(shí)到創(chuàng)新對(duì)于群眾文藝創(chuàng)作的重要性。同時(shí)還要鼓勵(lì)相關(guān)創(chuàng)作人才以這些生活感悟?yàn)榛A(chǔ)，展開針對(duì)性的群眾文藝創(chuàng)作，這樣才能夠創(chuàng)作出主題、內(nèi)容新穎且具有民族特色的藝術(shù)精品，并得到人民群眾的廣泛認(rèn)可。

（三）明確文藝創(chuàng)作方向

當(dāng)前我國(guó)基層群眾文藝作品之所以會(huì)存在整體質(zhì)量不高的問題，主要還是由于創(chuàng)作者及基層群眾的綜合素養(yǎng)不足，且在創(chuàng)作過程中缺乏明確方向引導(dǎo)，無(wú)法針對(duì)群眾精神文化需求展開創(chuàng)新。而要想有效解決這一問題，則需要在相關(guān)創(chuàng)作人才進(jìn)行思想上的引導(dǎo)，將黨提出的文藝方針及社會(huì)主義核心價(jià)值觀與群眾文藝創(chuàng)作積極聯(lián)系起來(lái)，使其能夠明確為人民群眾服務(wù)的核心創(chuàng)作目的，同時(shí)結(jié)合自身對(duì)群眾精神生活需求的理解展開創(chuàng)作，這樣既可以提高文藝作品質(zhì)量，也能夠幫助相關(guān)創(chuàng)作人才形成精益求精、不斷提升作品質(zhì)量的文藝創(chuàng)作精神。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，當(dāng)前我國(guó)的群眾文藝創(chuàng)作雖然正面臨著很多的問題，但只要能夠明確認(rèn)識(shí)到群眾文藝創(chuàng)作的根本缺陷，同時(shí)從創(chuàng)作人才發(fā)掘、創(chuàng)新意識(shí)培養(yǎng)、明確創(chuàng)作方向等方面入手，采取合適的應(yīng)對(duì)策略，群眾文藝創(chuàng)作就必然能夠在未來(lái)得到更好的發(fā)展。

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