人物傳記片的敘事策略分析

摘要：傳記類影片是類型電影中較為古老的一類，在之前的了解中，傳記片一般被理解為對歷史上“杰出性”和“典型性”人物的記錄與塑造，其敘事特點融合了影像的真實性與文學的虛構性。我認為學習和了解傳記片，在一定程度上可以輔助我們對寫作的理解與學習，關于“人物”的創(chuàng)作，是任何創(chuàng)作者關注與研究的重點。而在人物傳記片中，“人”也是最重要的，對人物的真實展現(xiàn)與深入剖析的重要性，超過了對所謂歷史的刻板還原。

關鍵詞：類型電影;人物傳記片;敘事特點分析

一、人物傳記片敘事時間搭建

新時期下，我們在院線或網(wǎng)絡中能夠看到的人物傳記片，早已擺脫了傳統(tǒng)中對人物傳記片要求“絕對真實”的束縛。其文學塑造與影片呈現(xiàn)帶有一定的虛構性，這種虛構并不是說對人物歷史的編造與曲解，而是以藝術創(chuàng)作的方式，盡可能豐富的去展現(xiàn)一個人物的個人情境與發(fā)展。就像譚霈生先生在《論戲劇性》中舉出的例子：“在一般情況下，一個人可能是沉默寡言的。沉默寡言，可能是一種性格特征;而且，一個人表面上不言不語，內(nèi)心深處可能是積蓄著復雜的心理動作?？墒牵@個一般情況下沉默寡言的人，在遇到某種遭遇滯后，就可能把內(nèi)心的隱秘情感傾瀉而出?！盵1]要想按照真實現(xiàn)實生活中的時間，等待一個沉默寡言的人吐露心跡，或許并不容易，并且影視作品并不容許這么大的時間承載量。所以就需要創(chuàng)作者適當?shù)奈膶W虛構與挑選。于是，在人物傳記片中對一個人物生活時間切片的挑選就顯得尤為重要。需要選擇人物經(jīng)歷中濃墨重彩的時刻，才能有效地體現(xiàn)出人物的張力，讓觀眾能夠在兩個小時之內(nèi)，感受到一個富有真情實感的歷史人物，例如英國影片《甘地傳》，其中重點描繪了被譽為印度國父的甘地，經(jīng)歷了青年時受盡屈辱、在海外抗爭生活、希望能夠和平請愿、領導罷工、被監(jiān)禁和刺殺與經(jīng)歷絕食等事件，對甘地這一真實歷史人物的精神世界進行了新的展現(xiàn)與詮釋。

本文將關于敘事時間的搭建作為第一大板塊，也是因為在實踐創(chuàng)作中，當我們想要去描寫一個真實人物的時候，往往會搜集豐富繁多的材料，去幫助我們接近與了解人物，但是關于素材的篩選和時間節(jié)點的挑選，必須要慎重選擇。在實踐中，經(jīng)常會遇到這樣的情況，一個素材非常的“有戲”但是它又與整個的敘事沒有關系，或在人物塑造中已經(jīng)出現(xiàn)了重復的戲碼，食之無味棄之可惜。在對傳記片的敘事時間構建進行了學習和分析后，對我們的實踐應該做出反思：刪繁就簡，對人物的重點事件進行描繪。

二、人物傳記片敘事空間的塑造

電影是一門呈現(xiàn)時空的藝術，所以對敘事時間的搭建和關于敘事空間的塑造必然是密不可分的。但“影片能指的圖像特點甚至可以賦予空間某種優(yōu)先于時間的形式……”[2]在戈多羅與若斯特的敘事學研究中，指出了影像空間要優(yōu)先于時間搭建的這一觀點。我認為是出于對電影敘事的最小單元——畫面的考慮，一個定格靜止的畫面中所包含的所有影像信息，是電影敘事中的基本單元。所以對敘事空間的塑造也尤其重要。與以往傳記片中緩慢的敘事空間展現(xiàn)不同，創(chuàng)作者們在逐漸嘗試使用可以和現(xiàn)代觀眾心理節(jié)奏所對位的空間敘事邏輯。

三、人物傳記片一般性敘事結構

時間和空間都構成了敘事的基本元素，同時敘事結構的呈現(xiàn)也反映了創(chuàng)作者在時空敘事上的思考邏輯。現(xiàn)階段在人物傳記片的敘事結構上，雖有創(chuàng)新如《社交網(wǎng)絡》《至暗時刻》等依托空間畫面敘事思維進行推進的影片外，但大致還是形成了具有一般性的敘事模式。其敘事結構的構建較為穩(wěn)定，大致可以總結為以下兩種：非線性敘事與雙線并行敘事。

我國的人物傳記片《阮玲玉》，其中就是運用了雙線并行的敘事手法，一條線著重去展現(xiàn)阮玲玉事業(yè)的起起伏伏，另一條線去塑造人物命運的變化無常。在進入到聯(lián)華影業(yè)公司后，阮玲玉達到了事業(yè)的高峰期，但是感情卻受到阻礙。在描寫事業(yè)的進展時，創(chuàng)作者通過時間順序，依次展現(xiàn)了阮玲玉事業(yè)的進步取得的成就和思想解放，但在展現(xiàn)感情生活時，卻將她與張達民、唐季珊、蔡楚生等人的感情糾葛集中展現(xiàn)，又通過兩段戲《香雪梅》和《神女》來展現(xiàn)她內(nèi)心的糾結酸楚與在情感上的游離不定。

四、總結

分析人物傳記片在敘事時間搭建、敘事空間塑造和敘事結構寫作技巧，不僅僅能夠了解和鑒賞一類類型電影的創(chuàng)作規(guī)律，更重要的是能夠從中習得一些把握人物，與組合敘事的技巧。在創(chuàng)作過程中應該始終牢記：“影視劇本是時間和空間相結合的藝術，因此寫影視劇本的人必須具備影視的時空結構儀式，要學會用時空的變化去結構劇本?！盵3]只有掌握了自由搭建時空敘事的能力，才能真正形成自己獨特的敘事結構，找到屬于自己的語言。

參考文獻：

[1]譚霈生論戲劇性[M].北京大學出版社，1981：98.

[2]（加）安德烈.戈多羅，（法）佛朗索瓦.若斯特.什么是電影敘事學[M].劉云周，譯.商務印書館，2005.

[3]汪流.電影編劇學[M].北京廣播學院出版社，2000.

作者簡介：王悅瑤（1998.04.14），女，漢族，籍貫石家莊市，本科學歷，中央戲劇學院，研究方向為電影敘事。