淺析國(guó)畫山水中的色彩應(yīng)用

摘要：國(guó)畫是我國(guó)的傳統(tǒng)文化的重要組成部分，國(guó)畫山水畫以自然為主，將自然中的山水進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，利用色彩進(jìn)行渲染，為觀賞者層現(xiàn)出一個(gè)完整的藝術(shù)作品。本文對(duì)國(guó)畫山水中色彩應(yīng)用進(jìn)行分析，加深對(duì)國(guó)畫山水認(rèn)知、了解，提升國(guó)畫山水的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫山水;色彩;應(yīng)用創(chuàng)新

一、前言

國(guó)畫山水在中唐時(shí)期開始發(fā)展，憑借畫工技巧、宏偉的構(gòu)圖、色彩鮮明的特征，山水畫得到迅速發(fā)展，開始出現(xiàn)水墨山水和青山綠水兩個(gè)類型。在宋朝時(shí)期對(duì)國(guó)畫山水的色彩應(yīng)用逐漸成熟，成為宋代藝術(shù)領(lǐng)域的代表，隨后在元朝時(shí)期國(guó)畫山水中的色彩隨著人們的思想觀念出現(xiàn)變化，開始以淺色系為主，山水畫開始回歸黑、白的主調(diào)，以此通過黑白來襯托創(chuàng)作者淡泊名利之心。國(guó)畫山水色彩的使用也會(huì)受到不同的文化因素的影響，一方面是道家思想，講究天人合一，認(rèn)為無(wú)色即有色，以黑白為主要的顏色，通過黑白的顏色來表達(dá)陰陽(yáng)兩極，來表達(dá)道家的觀念。另一方面是佛家思想的影響，將黑、白、青、綠、赤為主要色調(diào)，利用不同顏色的深淺、突出程度，表達(dá)作品的內(nèi)容，不僅為觀賞者帶來視覺上的觀賞體驗(yàn)，也營(yíng)造出來一種寧?kù)o的氛圍。由此可見色彩在國(guó)畫山水的發(fā)展中有著重要的作用，不僅提升了繪畫的藝術(shù)美，也表達(dá)了作者的思想，色彩的應(yīng)用是極為重要的。

二、國(guó)畫山水中色彩的應(yīng)用

（一）青綠山水中色彩應(yīng)用

國(guó)畫山水畫中的青綠山水主要是通過石青、石綠作為主色，突出山水的色彩艷麗之感，青綠山水畫的用色重，以綠色為主，墨色是點(diǎn)綴，在創(chuàng)作中突出綠色的裝飾性，豐富國(guó)畫山水的內(nèi)容。以往的傳統(tǒng)的國(guó)畫山水畫中沒有將綠色作為主色調(diào)，大多是利用水墨淡彩的基礎(chǔ)色調(diào)進(jìn)行青綠色的描繪，但是隨著色彩在國(guó)畫山水中的利用和發(fā)展，綠色逐漸成為主流畫色，從色彩中區(qū)分出來，成為一個(gè)國(guó)畫中的獨(dú)立畫色，例如：《明皇辛蜀圖》就是典型的青綠山水畫作品，在顏色的襯托之下，使得畫中的風(fēng)景有了淋漓盡致的展示，提升了繪畫作品的藝術(shù)性。同樣在《游春圖》中青綠山水畫使用青色為主，重視藍(lán)綠色，再利用其他的輔助顏色來襯托整個(gè)作品的藝術(shù)性。

青綠山水在創(chuàng)作的過程中以石青色和石綠色為主，這兩種顏色可以使得國(guó)畫山水的色彩更加飽滿，易于保存，突出了國(guó)畫山水的中山、水的宏偉、壯麗。具體的應(yīng)用過程中利用墨色將山水畫進(jìn)行勾勒，在作品待干之后，在山的頂端通過花青色、汁綠色進(jìn)行點(diǎn)綴，突出青山綠色的層次感，能夠給欣賞者留有現(xiàn)象的空間。同時(shí)在作品完成之后需要對(duì)青山綠石進(jìn)行上色，青色作為罩染，突出繪畫的層次感，燃料干后，再次進(jìn)行二綠、三綠的提色，通過這樣的方式來完善作品，提升作品的整體層次，完整布局。

（二）水墨山水畫中色彩應(yīng)用

水墨山水畫中重點(diǎn)的位置是山水，這個(gè)位置也是用墨的重點(diǎn)。水墨是國(guó)畫山水的主要部分，也是主流色，墨色為主、淺色為輔，這與青山綠水化明顯不同，水墨山水是利用墨色進(jìn)行構(gòu)圖，表達(dá)情感，形成完整的圖畫。水墨山水通過畫筆和水墨構(gòu)建起的風(fēng)景畫，重點(diǎn)在烘托意境，表達(dá)創(chuàng)作者豐富的情感世界。

吳道子是水墨山水發(fā)展的發(fā)起人物，為水墨山水發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。隨后的宋朝時(shí)期水墨山水畫得到迅速的發(fā)展，改變了原來的傳統(tǒng)的山水畫的繪畫方式，利用渲染的方式將水墨呈現(xiàn)在國(guó)畫中，突出了國(guó)畫山水的朦朧意境，改變了傳統(tǒng)山水畫的刻板印象，給國(guó)畫山水的發(fā)展帶來的新的景象，使得山水國(guó)畫有了更加豐富的結(jié)構(gòu)，為繪畫的后期提供了基礎(chǔ)。

三、國(guó)畫山水中的色彩應(yīng)用創(chuàng)新

隨著現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展、進(jìn)步，國(guó)畫山水在歷史的發(fā)展過程中形成了一個(gè)獨(dú)特的色彩發(fā)展形式。在現(xiàn)代文化的交流過程中中心文化的發(fā)展，西方繪畫文化的傳入，為我國(guó)國(guó)畫山水內(nèi)容和色彩帶來新的靈感，帶動(dòng)了國(guó)畫藝術(shù)的發(fā)展。西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展、傳入，帶來中國(guó)國(guó)畫中不具備的變形、構(gòu)圖、肌理等，為此通過借鑒為國(guó)畫山水的發(fā)展帶來了新的空間。中國(guó)的繪畫與西方的繪畫在創(chuàng)作背景、色彩理念中存在一定的差異，在相互交通的過程中進(jìn)一步豐富了國(guó)畫山水的色彩。例如：國(guó)畫山水主要是墨色，線條、光線的運(yùn)用不突出，西方則是利用不同的色彩，表達(dá)故事內(nèi)容。在未來的國(guó)畫山水的創(chuàng)作者可能也會(huì)借鑒起色彩的使用方式，通過不同的色彩表達(dá)不同的內(nèi)容，將色彩和墨色結(jié)合再次促進(jìn)國(guó)畫的發(fā)展，促進(jìn)山水畫的發(fā)展進(jìn)步，展示中國(guó)國(guó)畫的精髓。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之國(guó)畫山水的色彩在青山綠水、水墨山水中有不同的應(yīng)用表現(xiàn)，展示不同的風(fēng)格，提升了山水畫的藝術(shù)層次，表現(xiàn)了作者的而不同情感，在國(guó)畫山水中色彩應(yīng)用具有重要的意義。對(duì)國(guó)畫山水中色彩的應(yīng)用創(chuàng)新應(yīng)該加以重視，不斷地促進(jìn)我國(guó)國(guó)畫藝術(shù)的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：薛進(jìn)宇，廣西藝術(shù)學(xué)院。