歐陽詢書法特征與美學(xué)風(fēng)格賞析

摘要：歐陽詢作為初唐四大書法家之一，在中國書法史上占據(jù)舉足輕重的位置。歐陽詢書法融合南北書法精華，繼承王羲之之筆意，融合魏碑之筆法，于嚴(yán)謹(jǐn)之中透露著魏晉的秀骨清像，在尚法與尚意之間達(dá)成完美統(tǒng)一。歐陽詢作品以其特殊的審美風(fēng)格，位列于四大書法家之首。本文分析了歐陽詢的書法用筆、結(jié)構(gòu)特征，并從書法特征中，來分析歐陽詢的性格特點(diǎn)，用以更深入地解析歐陽詢書法的美學(xué)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：歐陽詢;書法特征;美學(xué)風(fēng)格;書法賞析

一、歐陽詢書法特征

（一）用筆特征

從《九成宮醴泉銘》碑文中可分析出，歐陽修用筆棱角分明，落點(diǎn)之處，藏鋒、露鋒處理得宜，展示出方勁規(guī)整的三角形狀。頓挫之法埋藏于橫豎起筆、落筆處，或在鉤之挑鋒、捺之尾部、筆鋒之轉(zhuǎn)折處都可窺見。整篇筆墨方圓相契，筆調(diào)之凌厲被秀潤沖淡，不顯劍拔弩張;圓潤之處被方整修飾，不顯綿軟儀態(tài)。此外，歐體筆畫勻稱，松勁得當(dāng)，較之顏體、柳體，沒有特別粗或特別細(xì)的顯著筆畫特征，而是勁中含潤，相稱得宜。既不單調(diào)刻板，又不圓潤而無骨態(tài)。同時(shí)，還兼具了變化性，豎、撇瘦勁挺秀，撐起了整體筆畫粗細(xì)的變化之感。其三，歐體用筆沉穩(wěn)含蓄，凝重內(nèi)斂，清簡渾穆。橫與豎，在起筆與收筆時(shí)，都采用藏鋒筆法。鉤多用頓筆、挫筆表現(xiàn)，右拋鉤卻采用了隸書雁尾的筆法。最后，歐體寫點(diǎn)也極具特點(diǎn)，主要在于寫點(diǎn)的變化豐富性。不僅容納了漢代隸書以豎或橫代點(diǎn)的筆法，也借助了魏碑以短撇代點(diǎn)的筆法，甚至還有行書中的活潑筆法，極富變化性，沖淡了形體單調(diào)，讓用筆更顯靈活與巧妙。

（二）結(jié)構(gòu)特征

縱觀《九成宮醴泉銘》，其中多用收斂，透露方勁、清寒，又極富變化，彰顯靈動(dòng)、清潤。遠(yuǎn)觀給人以收斂規(guī)整之感，細(xì)看卻又有舒朗開放之風(fēng)。如，往、堯、緯等字，橫豎鉤捺多向右擴(kuò)展，卻又感覺嚴(yán)謹(jǐn)不拘。其次，斜與正變換得當(dāng)，隨遇歪斜筆法，卻又彰顯出挺拔勁力。這種歪斜在嚴(yán)謹(jǐn)平整的間架結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)出的卻是一股俏皮趣意。使得嚴(yán)謹(jǐn)平整的結(jié)構(gòu)不至于過分死板僵硬，能夠在正與斜之間找到一種自然的平衡感，互相襯托、互相掩映。鑒于斜于正的相互掩映，可以推敲出《九成宮醴泉銘》的另一大結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，即是“大規(guī)整、小求活”。碑文整體的狀態(tài)是平整規(guī)正，將筆鋒嚴(yán)格限定在間架結(jié)構(gòu)之內(nèi)，但是在整體之中，又雜糅了許多靈活的筆法，讓姿態(tài)的端莊感浮現(xiàn)出一絲精致的俏皮。從整個(gè)篇幅來看，通過置換、挪移、增減等方法，在嚴(yán)謹(jǐn)章法之中給了碑文很多的變化，讓整體有了更細(xì)微的表現(xiàn)力，從細(xì)微處體現(xiàn)著書法精神。

（三）人格特征

首先，歐體筆法細(xì)膩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。很多學(xué)習(xí)者反應(yīng)，筆法形態(tài)稍微改動(dòng)便會(huì)失了歐體韻味。筆畫位置更是講究，稍微挪移就會(huì)讓整個(gè)字失去重心。從這一點(diǎn)可看出，歐陽詢的心思縝密且細(xì)膩的特點(diǎn)。這與歐陽詢年幼之時(shí)飽嘗生活艱苦又寄人籬下的境遇脫離不了關(guān)系。其次，歐體筆法與顏體相比形態(tài)細(xì)瘦，亦能體現(xiàn)出歐陽詢博覽古今的文人氣質(zhì)，具備細(xì)膩的柔美情態(tài)。最后，歐陽詢也曾主編《藝文類聚》，具備編者與讀書人的嚴(yán)謹(jǐn)精神，使得歐體能夠展現(xiàn)出柔美與堅(jiān)韌具備的獨(dú)特風(fēng)韻。

二、歐陽詢書法美學(xué)風(fēng)格賞析

（一）承前啟后，繼承創(chuàng)新

受到初唐文化與魏晉之風(fēng)的雙重影響，歐體能夠結(jié)合王羲之秀約典雅的書風(fēng)，又融入自己的技巧，添加了美學(xué)元素進(jìn)行創(chuàng)新，一別于初唐書法家虞世南、褚遂良等人單純繼承王羲之圓潤遒逸、飄然灑脫之風(fēng)格，而獨(dú)創(chuàng)出險(xiǎn)勁凌厲之感，得以引領(lǐng)初唐書法新韻，在中國書法史上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

（二）抽象雕琢，法意融合

歐陽詢書法講究法與意的融合，從不正之中探求端正，體現(xiàn)出和而不同、端而不僵的辯證思維。歐陽詢書法的“法”，在繼承的基礎(chǔ)上做了自我創(chuàng)新，融入自我獨(dú)到的見解，將意象美融入嚴(yán)謹(jǐn)法度之中，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募s束下，進(jìn)行細(xì)致化的創(chuàng)新與雕琢，將抽象的美，詮釋成法與意的互動(dòng)，賦予了意象情感，打到了藝術(shù)美的最高境界。在歐陽詢的書法創(chuàng)作上，處處都能體現(xiàn)意象美所傳達(dá)的書法藝術(shù)精髓。

（三）細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，質(zhì)妍結(jié)合

質(zhì)樸與妍麗源自魏晉南北朝時(shí)期社會(huì)文化差異，引發(fā)審美價(jià)值的不同。北方尚武，風(fēng)格質(zhì)樸豪邁;南方尚文，風(fēng)格婉約妍麗。歐陽詢將兩種藝術(shù)風(fēng)格通過筆法創(chuàng)新完美結(jié)合，既兼具了北派的質(zhì)樸剛勁，又吸收了南派的妍麗秀美，形成了細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)、質(zhì)妍結(jié)合的美學(xué)風(fēng)格，完成了對前代書風(fēng)的超越，實(shí)現(xiàn)了對書法審美的精神自覺。

三、結(jié)束語

綜上所述，任何一種藝術(shù)形式的誕生都無法脫離時(shí)代的影響，歐陽詢的書法同樣如此。歐體法意相容、質(zhì)妍結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格，正是在時(shí)代背景之下繼承創(chuàng)新的成果。通過對歐陽詢的筆法特點(diǎn)分析我們也能看得出來，歐體書風(fēng)之中恰恰彰顯了歐陽詢細(xì)膩、婉約、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫€(gè)人風(fēng)格，可知書法家的書法特征與美學(xué)風(fēng)格都與時(shí)代特色與個(gè)人特點(diǎn)有著密切關(guān)聯(lián)。也正是因?yàn)闀r(shí)代的特色與書法家的人格特點(diǎn)，才讓書法獨(dú)具美學(xué)魅力，深受大眾喜愛。

參考文獻(xiàn)：

[1]清一.楷書結(jié)構(gòu)的顧盼與平衡[J].老年教育（書畫藝術(shù)），2019（9）：6-7.

作者簡介：朱玥雯，江蘇師范大學(xué)。