淺析像素化在公共藝術(shù)中的呈現(xiàn)

周圓 李昱映

摘要：從小時候的雪花電視到長大后的樂高玩具，像素化走進(jìn)了人們的生活日常中，同樣，也走進(jìn)了公共藝術(shù)中，本文介紹了像素化藝術(shù)的概念及淵源，通過探討像素化在公共藝術(shù)中的運用，總結(jié)其特點，并且預(yù)估了像素化藝術(shù)在公共藝術(shù)中的發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：像素化;公共藝術(shù)

一、像素化藝術(shù)概念以及淵源

從定義上來看，像素是指基本原色素及其灰度的基本編碼。 對于很多人來說這個詞并不陌生，我們把照片在電腦中放大，放大到一定程度會發(fā)現(xiàn)照片中的色彩變成了一個個的色塊，這就是像素。

像素化這種用大量類似特性元素通過組合，以形成一定距離上的整體視覺觀感的方法并非歷史上的首創(chuàng)，最早運用這種方法的是新印象主義，也稱“點彩派”，其創(chuàng)作者是法國的藝術(shù)家喬治·修拉，最具有代表作品為現(xiàn)藏大英博物館的《阿斯尼艾爾的沐浴》，我們把這幅作品放大，會發(fā)現(xiàn)這幅作品并不是由傳統(tǒng)筆觸構(gòu)成而是由一個個純色小點直接在畫布上排列構(gòu)成，當(dāng)人們站在這幅作品足夠遠(yuǎn)的位置，這些純色小點混為一起，形成了完整的形象和輪廓。

像素化除了在我們生活中扮演重要地位，像素其實也是大家非常熟悉的形式，早期電腦顯示屏及處理器性能有限，因此在童年的游戲機(jī)上，大多數(shù)游戲畫面和游戲人物顯示鋸齒化邊緣，雖然是因為電子產(chǎn)品局限造成的一時現(xiàn)象，但是今天它已經(jīng)成了一種帶有懷舊氣息甚至被稱為“復(fù)古的酷”，這樣一種新的趨勢，進(jìn)入21世紀(jì)以來，像素化藝術(shù)作為一種既有懷舊感又有前瞻性的藝術(shù)形式，從平面藝術(shù)領(lǐng)域走向廣闊的公共空間。

二、公共空間中像素化的表現(xiàn)

2008年出現(xiàn)在紐約梅瑟街的《像素噴泉》（Pixel Pour）是一件帶有典型像素化風(fēng)格的街頭公共藝術(shù)作品，作者為凱利·高勒，雖然這幅作品尺度很小，但是《像素噴泉》是目前第一件得到確認(rèn)的像素化公共藝術(shù)，具有開創(chuàng)性意義。

2014年南非世界杯的“足球人”吸引了人們的目光，它是由英國Summit Steel公司為了NIKE公司量身定做，完全用足球搭建，一個個足球仿佛樂高積木，拼出了一個人在踢球的動態(tài)，以足球為像素點，帶給我們震撼的藝術(shù)效果。

像素化藝術(shù)也非常善于融入建筑藝術(shù)中，在俄羅斯“Miller”啤酒3d戶外廣告牌中像素化藝術(shù)得到了很好的展示，廣告語為NEW SIDE OF MILLER，NEW SIDE OF YOU，其中“NEW”和“YOU”兩個單詞在廣告牌兩側(cè)，兩個單詞都用紅、黃、藍(lán)、白等色彩，橫截面積完全一樣的圓柱體作為基本像素進(jìn)行塑造。像素化塑造可以帶來更為多變活躍的視覺觀感。

隨著科技的進(jìn)步，數(shù)字化公共藝術(shù)成了一種潮流。像素化藝術(shù)也有不俗的表現(xiàn)，像素化利用新的技術(shù)和材料，比如聲光電等方式，呈現(xiàn)出更加豐富更加有活力和感染力的藝術(shù)作品，值得提到的是美國的藝術(shù)家維拉爾，他的作品陳列于華盛頓國家美術(shù)館通道內(nèi)，由四萬多個發(fā)光管構(gòu)成，當(dāng)人們走到通道內(nèi)部，發(fā)光管會閃爍不同顏色的燈光，仿佛在和你打招呼，充滿了趣味性。

三、像素化藝術(shù)在公共藝術(shù)中發(fā)展趨勢

群眾發(fā)展到今天，像素化已經(jīng)由二維平面轉(zhuǎn)變成了三維空間藝術(shù)，形成了一種文化，像素化的創(chuàng)作手段具有靈活、多面、豐富、趣味等特點，像素化藝術(shù)作品有更加豐富的空間探索，也得到了人們越來越多的關(guān)注，相比傳統(tǒng)雕塑手法需要翻?；蛘哒w鑄造等，像素化公共藝術(shù)需要達(dá)到某種造型只需要對大量相同尺度的基本要素進(jìn)行處理就可以，除此之外，像素化藝術(shù)還可以兼容不同的藝術(shù)形式，同樣可以與數(shù)字化與新科技融入一起，雖然像素化藝術(shù)波及范圍和影響力有限，但是它所帶來的藝術(shù)語言和構(gòu)成形態(tài)，以及對時代的反應(yīng)都是獨樹一幟的。

四、結(jié)語

看似平淡無奇的“像素點”，通過排列、反復(fù)、組合等藝術(shù)手法變成新的藝術(shù)作品，因此像素化藝術(shù)得到了越來越多公共藝術(shù)家的青睞，前景也越來越廣闊。雖然目前像素化仍然一些局限性，不適合加工抽象物體，與數(shù)字化聯(lián)系較少，但是我相信隨著像素化藝術(shù)不斷地發(fā)展，這種問題會有所轉(zhuǎn)變。

參考文獻(xiàn)：

[1]王鶴.公共空間中的像素化藝術(shù)[J].公共藝術(shù)，2019（5）：76-80.

[2]高星博.像素化在當(dāng)代公共藝術(shù)創(chuàng)作中的思考與研究[D].東北師范大學(xué)，2017.

作者簡介：周圓（1993.5-），女，河北省唐山人，河北省唐山市曹妃甸區(qū)華北理工大學(xué)，公共藝術(shù)專業(yè)研究生;李昱映（1996.6-），女，河北省衡水人，湖南省張家界市吉首大學(xué)景觀設(shè)計研究生。