先鋒派室內(nèi)樂作品的指揮圖示與節(jié)拍組合關(guān)系探究

摘要：室內(nèi)樂是大部分現(xiàn)代作曲家都會(huì)嘗試的音樂形式，它因有著豐富的音色及多樣化的器樂演奏法而受到先鋒派作曲家的青睞。由于一些特殊的演奏技法和高難度的演奏技巧，室內(nèi)樂作品在排練過程中有一定難度，本文著手對(duì)譜面的研讀及節(jié)拍組合的剖析，選擇恰當(dāng)?shù)闹笓]圖示，以準(zhǔn)確表達(dá)音樂邏輯，提高排練效率。

關(guān)鍵詞：喬治.克拉姆;室內(nèi)樂;指揮圖示;節(jié)拍

一、作品特點(diǎn)

電音弦樂四重奏《黑天使》（Black Angel）是美國先鋒派作曲家喬治.克拉姆創(chuàng)作于1970年的作品，其作品在演奏技法上追求新音色的開發(fā)，在思想上并重哲理與情感的結(jié)合，在風(fēng)格上崇尚象征主義的隱喻及暗示，在創(chuàng)作上帶有明確的標(biāo)題性寫作特點(diǎn)。

在該作品中，作曲家取用數(shù)字7和13作為象征：7象征上帝和幸運(yùn)，13象征魔鬼和厄運(yùn)。作曲家不僅在音程、音高、節(jié)奏、臺(tái)詞、樂器編制及曲式結(jié)構(gòu)上貫穿了數(shù)字7和13的象征意義，并且從多個(gè)緯度布局7和13于作品結(jié)構(gòu)中，更是在節(jié)拍及時(shí)間上大量運(yùn)用數(shù)字7和13，如：7拍子、13秒等。

在先鋒派作品中，音響效果已取代了旋律的地位，不再如古典音樂般旋律清晰、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，指揮的作用不是用雙臂“描繪”音樂，而是通過清晰簡潔的拍點(diǎn)與圖示來提示演奏者復(fù)雜的節(jié)奏與律動(dòng)，以達(dá)到整體的音響效果的融合。因此，在排練前，需要對(duì)作品做出剖析，而圖示的選擇恰巧體現(xiàn)了對(duì)作品邏輯的理解，方法主要分為兩類：有圖示的揮拍及無圖示的揮拍。

二、有圖示的揮拍

圖示是指揮必不可少的工具，根據(jù)不同的圖示，演奏者們能分辨音樂的節(jié)拍、速度、力度及演奏進(jìn)度。而指揮在圖示的選擇上，就決定了音樂的律動(dòng)，這是刻畫音樂形象的核心。本節(jié)對(duì)圖示做出以下分類：

（一）分拍。相較于傳統(tǒng)作品的單拍子和復(fù)拍子，該作品更多地運(yùn)用到了混合拍子——七拍子。當(dāng)速度較慢時(shí)，七拍子可打分拍，如圖一所示。

（二）合拍。當(dāng)速度較快時(shí)，則需要用合拍。合三拍與合二拍的速度不同，因此在揮拍時(shí)應(yīng)注意不對(duì)稱的律動(dòng)關(guān)系。另外，需要注意在解讀作品時(shí)，節(jié)拍組合的選擇，根據(jù)律動(dòng)的不同，七拍子可以分為：3+2+2;2+3+2;2+2+3，如上圖二所示。

（三）等拍。指在速度不變的情況下，因拍子的改變而引起的律動(dòng)的改變。如，在88的速度下，由三拍子轉(zhuǎn)換到七拍子，基本圖示都為三角形，在三拍子中，可用線段長度相等的三拍子圖示揮拍。在進(jìn)入七拍子時(shí)，節(jié)拍組合若為3+2+2，此時(shí)第一拍是合三拍，圖示線段比上一拍多出二分之一拍，線段也應(yīng)加長二分之一，后兩拍不變;節(jié)拍組合若變?yōu)?+2+3，此時(shí)第三拍是合三拍，線段加長二分之一，前兩拍不變，以此類推。因此，圖示從“正三角”形變成了不同的“等腰三角形”，由于音樂律動(dòng)的變化，圖示也應(yīng)有相應(yīng)的、略微的變化，以在視覺上提示演奏者區(qū)分不同的律動(dòng)特點(diǎn)。

三、無圖示的揮拍

在現(xiàn)代作品的精確記譜中，已廣泛運(yùn)用到時(shí)間記譜的方法，這種方法可以替代自由延長記號(hào)，量化了演奏者自由發(fā)揮的時(shí)間。并且，這種以時(shí)間控制音樂的手法，弱化了音樂的律動(dòng)，不再強(qiáng)調(diào)節(jié)拍中的強(qiáng)弱關(guān)系，而是樂音持續(xù)的時(shí)間長度。因此，指揮在時(shí)間的把控中，不能運(yùn)用圖示，僅用一拍子給出拍點(diǎn)即可。實(shí)踐中，主要分為兩種情況：一種是單一時(shí)間的揮拍，一種是時(shí)間速度結(jié)合的揮拍。

（一）單一時(shí)間的揮拍。即根據(jù)秒數(shù)（速度60）揮拍。由于沒有構(gòu)成節(jié)拍，僅用一拍子的被動(dòng)拍“數(shù)拍”即可。另外，在一些演奏片段中，會(huì)有一些固定的但不精確的處理，如，讓每個(gè)聲部按照固定順序逐一進(jìn)入，各自演奏13秒，但進(jìn)入的時(shí)間為不精確時(shí)間點(diǎn)，在排練時(shí)，此處有很強(qiáng)的隨機(jī)性，因此指揮只能用一拍子圖示擊拍數(shù)秒，演奏者根據(jù)拍點(diǎn)自行進(jìn)入和退出演奏。

（二）時(shí)間速度結(jié)合的揮拍。如，速度為60，七拍對(duì)應(yīng)七秒，直接用一拍子圖示擊拍七次即可。根據(jù)不同的處理方式，可考慮每拍都有音頭還是僅第一拍有音頭，有音頭用主動(dòng)拍，無音頭用被動(dòng)拍。再如，速度為200的七拍子，因速度較快，只能用合拍圖示，建議用2+2+3，可計(jì)算出：第一拍和第二拍的速度是200÷2=100，第三拍的速度是200÷3≈66，正好可以按秒計(jì)算，通過第三拍的速度過渡到時(shí)間為3秒的長音，再用一拍子圖示擊拍3次即可完成3秒的計(jì)時(shí)。

四、總結(jié)

本文主要對(duì)指揮圖示與節(jié)拍組合做出分析論述，指揮圖示與節(jié)拍律動(dòng)有著不可割舍的聯(lián)系：圖示提示著律動(dòng)的改變，律動(dòng)牽引著圖示所刻畫的音樂形象。理解音樂的律動(dòng)邏輯是指揮的重要任務(wù)，而圖示也是指揮表達(dá)音樂的主要工具，兩者的結(jié)合及運(yùn)用，是對(duì)先鋒派作品乃至所有音樂作品解讀的關(guān)鍵。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：黃莞晴，四川傳媒學(xué)院綜藝學(xué)院音樂系。