以泛音列視角看斯克里亞賓的“神秘和弦”

摘要：斯克里亞賓以“神秘和弦”為核心的獨特和聲體系，在音樂學(xué)中獨樹一幟，他創(chuàng)作晚期的音樂作品更是將其體現(xiàn)得淋漓盡致。本文將通過從“神秘和弦”中音高在泛音列中的位置分析角度展開研究審視，能夠使這一作曲理論充分的被我們認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：斯克里亞賓;神秘和弦;泛音列

一、前言

亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓（Alexander Nikolaievitch Scriabin，1871—1915），俄國鋼琴家、作曲家?！兑魳反蟀倏迫珪窏l目對斯克里亞賓記錄道：“從他的OP.1（1885年）算起，到最后創(chuàng)作OP.74（1914年）止，他的創(chuàng)作生涯只有短暫的29年?！彼箍死飦嗁e的初期創(chuàng)作傳承了浪漫主義的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，經(jīng)過不斷的自我學(xué)習(xí)與嘗試，逐漸地建立起一套新的和聲與作曲原則，即以“神秘和弦”為核心來進行音樂的調(diào)式和聲的創(chuàng)作。

二、“神秘和弦”與泛音列

“神秘和弦”為核心的和聲體系的確立自然是因為其著名交響詩《普羅米修斯》（op.60）這一晚期作品。斯克里亞賓本人曾對該作品中所使用的屬七和弦做過這樣的表述：“這不是一個屬和弦，而是一個主和弦?！毕駛鹘y(tǒng)的大小調(diào)體系一樣，在斯克里亞賓的這一“神秘和弦”調(diào)性體系中，屬七和弦作為主和弦是作為一種既定的作曲原則使用的，所以斯克里亞賓的作品始終帶著未完的“漂浮神秘感”。初期的“神秘和弦”是四度疊置的和弦（C、升F、降B、E、A、D），隨之斯克里亞賓創(chuàng)作了“斯克里亞賓音階”，它將各音橫向排列而成“C、D、E、升F、G、A、降B、C”，屬于“人工音階”。

對斯克里亞賓“神秘和弦”的研究較權(quán)威的理論說明記錄在《簡明牛津音樂史》一書中，書中將“神秘和弦”稱其為“合成和聲”?！昂铣珊吐暋睘榛魳?gòu)成的和弦與它們上方以四度排列所形成的音高是由泛音列中的第9、10、11、13、14分音的組成，應(yīng)當(dāng)是“完美的”聲音組合。但這樣的連續(xù)排列缺少第12音分，也未解釋其音響效果“完美的”原因。不難看到，斯克里亞賓晚期當(dāng)作“主和弦”使用的“神秘和弦”及其結(jié)構(gòu)特征，竟然與自然泛音列的物理屬性非常的一致。沒有準(zhǔn)確的資料證明這種“巧合”到底存在哪種內(nèi)在關(guān)系，也沒有相關(guān)的記錄證明作曲家有意以泛音列作為他建立晚期調(diào)性與和聲的依據(jù)，但事實上的這種相似性，使這位20世紀(jì)初期的俄羅斯作曲家在我們眼里增加了更多的“神秘”色彩。通過下面的譜例與分析，我們可以找到斯克里亞賓晚期“神秘和弦”與自然泛音列生成的音響基礎(chǔ)之間的一些內(nèi)在的聯(lián)系。

譜例1左邊是以C為根音、由六個按增四度、減四度和純四度疊加起來的音構(gòu)成的“神秘和弦”，斯克里亞賓晚期音樂作品中常常就是以此框架結(jié)構(gòu)的和弦作為主和弦使用，由此便構(gòu)成了“神秘和弦”的各種形態(tài)的變體。譜例右邊是從和弦內(nèi)部解剖根音與上方各個音之間的音程關(guān)系，大三度與小七度的三個音是“神秘和弦”的三個骨架音（核心音），其余的則是和弦中可以改變的附加音。通過這個譜例，我們可以進一步分析“神秘和弦”內(nèi)部各音之間所具有的自然物理屬性。這個和弦所體現(xiàn)出的音程關(guān)系和音響特征與泛音列1～13泛音所提供的自然音響基礎(chǔ)不得不說是非常相似的。

斯克里亞賓的晚期音樂作品的特征具體就表現(xiàn)在以大三度、小七度框架為核心的“主和弦”上，任何和弦（包括“神秘和弦”）都建立在這三個核心音之上。首先，和弦根音上方大三度地位的確立排除了小調(diào)的本質(zhì)特性;其次，小七度音成為和弦的骨架音又排除了傳統(tǒng)三和弦作為主和弦的可能，從而確立了以大三度和小七度為框架的“調(diào)中心”地位，更加表明了斯克里亞賓晚期調(diào)性與和聲在傳統(tǒng)調(diào)性碁礎(chǔ)上的進一步擴張;最后，將三全音音程納入主和弦結(jié)構(gòu)中，則完全從本質(zhì)上體現(xiàn)出斯克里亞賓打破了傳統(tǒng)大小調(diào)調(diào)性功能和聲體系。

三、結(jié)語

通過以上分析以及闡述，我們對斯克里亞賓的“神秘和弦”有了更深的認(rèn)識，不同的作曲家在創(chuàng)作的準(zhǔn)備期是從選擇不同的創(chuàng)作材料開始的，所以反推一下，不同角度的認(rèn)識方法在分析其最后的作品時都是非常重要的，可以更全面的認(rèn)識作品。斯克里亞賓的“神秘和弦”所體現(xiàn)的作曲價值是毋庸置疑的，不僅在音樂的作曲和聲中增添了創(chuàng)造性的和聲色彩，還為我們后續(xù)的音樂創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作應(yīng)用案例，我們需要結(jié)合不同的音樂分析方法去更深入的了解學(xué)習(xí)“神秘和弦”。

作者簡介：楊維佳（1994.7-），男，漢族，山東東營人，濟南大學(xué)音樂學(xué)院2018級碩士研究生，研究方向為音樂科技與應(yīng)用。