嗩吶演奏的氣息運(yùn)用與音色標(biāo)準(zhǔn)

田萬里

摘要：嗩吶音色明亮、粗獷，善于表現(xiàn)熱烈奔放的場面和興奮、歡快的情趣。大多用于民間節(jié)慶、婚喪嫁娶和戲劇場面，常與打擊樂配合。演奏風(fēng)格上大之分南北兩派。男排大部分用于吹奏戲曲曲牌或作戲曲伴奏。北方流傳較廣，演奏技巧也十分復(fù)雜。 嗩吶善仿人聲及其他動(dòng)物鳴叫和自然音響。北方有種“咔腔”，成套的模仿戲曲、歌曲的任務(wù)唱腔，甚至連模仿念白臺(tái)詞都十分逼真。演奏技巧主要有：滑音、顫音、吐音、花舌音、氣拱音、氣頂音、三弦音、簫音等。此外，嗩吶由一種“循環(huán)換氣法”，即在吸氣時(shí)鼓腮使長音不斷的呼吸方法

關(guān)鍵詞：嗩吶;演奏;音色;氣息

嗩吶音色作為一個(gè)聲學(xué)的現(xiàn)象，其本身就具有聲音的特殊性，具有自身的個(gè)性化特點(diǎn)。嗩吶音色具有其他樂器無法代替，無法模仿的特點(diǎn)，是唯一獨(dú)有的聲音。人們正是利用嗩吶的不同音色來表現(xiàn)不同的音樂情感和內(nèi)涵，當(dāng)嗩吶音色參加樂音運(yùn)動(dòng)而存在時(shí)，便具有了技術(shù)的內(nèi)涵，具有明顯的藝術(shù)價(jià)值和技術(shù)價(jià)值。

演奏技術(shù)對(duì)嗩吶音色的影響是全面的，它對(duì)音色的影響是直接的。演奏技術(shù)可以使音色質(zhì)量提高，也可使音色質(zhì)量下降。演奏技術(shù)好的時(shí)候，音色的表現(xiàn)是美好、渾厚、動(dòng)聽。反之，音色則軟弱、虛飄、沒有激情。演奏技術(shù)是嗩吶音色生命力的決定者。嗩吶的中、低音區(qū)音色豪放、剛勁，各種技巧都易于發(fā)揮，非常富有表現(xiàn)力;高音區(qū)尖銳、明亮，適合體現(xiàn)喜悅氣氛。

一、嗩吶的音色特點(diǎn)

嗩吶音色與其他樂器的音色有很大的區(qū)別，這也是它的魅力所在，我們在欣賞音樂最終是欣賞音響的藝術(shù)，而音響中最重要的又是音色特征，音色對(duì)于領(lǐng)略中國音樂的神韻起著直接的作用。由于中國音樂的魅力是通過每一樣樂器的魅力表現(xiàn)出來的，而音色又著強(qiáng)烈的個(gè)性特征，這就需要我們對(duì)嗩吶這一樂器的獨(dú)特音色進(jìn)行闡釋，有助于我們對(duì)中國樂器的文化內(nèi)涵和審美韻味的感受和理解。

嗩吶聲音高亢明亮、音色優(yōu)美。嗩吶的音色與其他樂器的音色是有很大的不同，嗩吶音量宏大有力，音色高亢明亮，常用作室外演奏。適于表現(xiàn)熱烈、歡騰的氣氛和雄偉、壯闊的場面，尤其適于演奏豪放、潑辣的曲調(diào)，能夠深刻而細(xì)膩地刻畫出內(nèi)心的思想感情，是一件表現(xiàn)力很強(qiáng)的樂器。往往人們一談到就會(huì)想到歡慶的場面和豐收的喜悅心情，具有濃厚的聲音色彩，是其他樂器無法取代的。嗩吶的音色變化豐富，可以表現(xiàn)傷感、滄桑的情感，嗩吶的樂器音色本身善于表現(xiàn)剛?cè)嶙兓⒚靼底兓?、喜悅和悲傷變化，?duì)音樂情感的豐富變化有著超強(qiáng)的表現(xiàn)力。嗩吶音色的表現(xiàn)力和感染力是其他樂器不能做到的，這也是嗩吶音色的獨(dú)特魅力所在。

“音色是一種表現(xiàn)情緒變化的綜合性因素”。它不僅能表現(xiàn)情緒的緊張與松。人們正是利用了嗩吶音色的豐富表現(xiàn)力，塑造著各種人物形象和不同的情感。演奏者根據(jù)不同的情況下選擇著不同的音色，如：激動(dòng)時(shí)選擇明亮的音色，傷感時(shí)選擇柔美、暗淡的音色，當(dāng)悲痛時(shí)選擇顫音較多的音色，當(dāng)喜悅時(shí)選擇顆粒性的音色等。對(duì)各種的音樂文化來講，音色的表現(xiàn)力，有時(shí)比音樂的音調(diào)更迅速、更直接地打動(dòng)人。

所以，嗩吶音色包括深厚的內(nèi)涵特征。嗩吶音色不但體現(xiàn)了其質(zhì)量、技術(shù)、物理屬性等方面的內(nèi)容，更能夠體現(xiàn)審美、情感、個(gè)人風(fēng)格等內(nèi)涵，這在演奏中會(huì)使音樂更加豐富、有意境。好的音色不但增加了音樂的表現(xiàn)力，同時(shí)它對(duì)表現(xiàn)音樂的思想內(nèi)涵和情感特征有很大的幫助。

二、氣息與音色的關(guān)系

嗩吶的音色是很有個(gè)性的，一般的樂器音色比較單一，比如木管樂器音色較柔和、婉轉(zhuǎn)一些，銅管類樂器音色就響亮、剛直一些。但是嗩吶的音色這兩者的優(yōu)點(diǎn)都具備，因?yàn)閱緟鹊臉?gòu)造就比較特殊，管身用的是木質(zhì)材料，而芯子、嗩吶碗是用的銅金屬材料，這種特殊的結(jié)構(gòu)給嗩吶的音色也帶來了特殊性。嗩吶音色優(yōu)美，剛?cè)嵯酀?jì)，當(dāng)需要鼓舞士氣、振奮人心的時(shí)候，它可以像號(hào)角一樣做到“一鳴驚人”“氣吞山河”，當(dāng)需要扣人心弦、宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)時(shí)，它可以做到“弱如簫聲”“柔如弦音”。那么，嗩吶的最佳音色標(biāo)準(zhǔn)在《嗩吶最佳音色控制法的探討》一文強(qiáng)調(diào)：“嗩吶最佳音色的標(biāo)準(zhǔn)，即瑣吶演奏發(fā)出的聲音應(yīng)達(dá)到：飽滿、圓潤、柔和、洪亮、自然、松弛、純凈、甜美、堅(jiān)實(shí)、集中、熱情、奔放、細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)，強(qiáng)而不噪;弱而不虛;高而不緊;低而不散等藝術(shù)高度?！蔽覀冎恍枰源藶闃?biāo)準(zhǔn)盡量去做到。

“良好的氣息控制是獲得最佳音色的基本保證?！睔庀⑹菃顓劝l(fā)聲的原動(dòng)力，從物理的角度講就是由動(dòng)能轉(zhuǎn)化為聲能的一種形式，所以動(dòng)能的不斷變化也就使得聲能不斷變化，轉(zhuǎn)化出來的聲音也就千變?nèi)f化。因此，動(dòng)能的好壞完全決定著音色的好壞。呼吸方法的正確與否，也就成了好的音色的基本保證。前面提到的“腹胸式呼吸方法”，給了音色兩點(diǎn)重要的保證。首先，給了吸氣“支撐點(diǎn)”的保證?！爸吸c(diǎn)”是嗩吶演奏過程中一種平衡感覺的交點(diǎn)?！爸吸c(diǎn)”的位置不同，那么演奏出來的音色效果也是不同的。通過實(shí)踐證明支撐點(diǎn)的最佳位置即為腹部 （丹田部位）。當(dāng)吸氣時(shí)要口鼻同時(shí)自然吸氣，要吸到“支撐點(diǎn)”的位置，這個(gè)位置吹出來的音色扎實(shí)、飽滿、集中的。相反的，吸入的位置較淺，吹出來的音色也就發(fā)飄、緊、窄;其次，給了呼氣“控制力”的保證。吸的方法對(duì)了，但不知道怎么去控制氣息，也會(huì)給演奏者帶來氣不夠用，“憋氣”現(xiàn)象，使得音色尖、擠、僵等現(xiàn)象。“正確的控制氣息的方法是：運(yùn)用下腰、小腹和橫膈膜發(fā)出的力，作用于氣管、支氣管的收縮進(jìn)行氣息的控制，而不是用胸、肩、背發(fā)出之力作用于喉、咽、唇進(jìn)行氣息的控制?！薄案剐厥胶粑ā钡闹饕攸c(diǎn)就完全符合這些個(gè)條件。只有這樣我們刁可以既保證吸氣的深度，又能保證氣息和聲音的平衡，形成一個(gè)內(nèi)外協(xié)調(diào)、對(duì)立統(tǒng)一的演奏整體。做到了這些，我們在演奏時(shí)就能更好地做到最佳音色的標(biāo)準(zhǔn)。

另外，也是由于嗩吶的形制問題，很容易出現(xiàn)上下把位（即高音區(qū)和低音區(qū)）音色不統(tǒng)一的現(xiàn)象。喚吶形制成錐形，上把位膛細(xì)而窄，下把位膛粗而寬，也就造成嗩吶的音色出現(xiàn)上緊下送的狀態(tài)。那么，要想吹奏的音色好聽，我們就必須要使得上下把音色盡量統(tǒng)一。那么要怎樣刁‘能統(tǒng)一呢？統(tǒng)一要靠氣息、口型、控制力的整體協(xié)調(diào)配合，我們主要說一下氣息。在吹奏下把位的時(shí)候，我們要用腰部的力量適當(dāng)?shù)募狱c(diǎn)力，刻意地將氣息集中一些，不要吹得太散，做到既要松弛又要有韌勁的感覺，這樣出來的音色不至于又粗又散;在吹奏上把位時(shí)，因?yàn)樯习盐槐緛硪羯图?xì)而窄，我們就要把氣柱適當(dāng)?shù)胤艑捯稽c(diǎn)使得出來的音色不要那么窄，再利用腰部肌肉的彈性，讓音色多點(diǎn)韌性。這種向中間靠攏式的方法，對(duì)于嗩吶音色的統(tǒng)一是很有幫助的。

三、嗩吶演奏中的氣息運(yùn)用

當(dāng)我們在演奏一首樂曲時(shí)，其實(shí)就是對(duì)這首樂曲的二次創(chuàng)作過程。在這一過程中光靠高超的演奏技巧是不能都實(shí)現(xiàn)的，要想讓音樂更富有表現(xiàn)力，我們就要重視樂曲演奏中的氣息變化。樂曲要表達(dá)的內(nèi)容與情感，對(duì)我們演奏時(shí)的音高、強(qiáng)弱、音色、音量大小、顫音的運(yùn)用、換氣的位置等等都是要求不同的。所以，我們要對(duì)氣息與演奏中的情感、樂句、速度和音樂表現(xiàn)的關(guān)系進(jìn)行深入的了解，只有這樣我們才能更好地去演奏，把作曲家要表達(dá)的更準(zhǔn)確地展現(xiàn)給觀眾。

呼吸是吹奏樂器形成聲音的動(dòng)力，是根本。呼吸得法，氣息掌控的好，就能奏出理想的音色和豐富的力度變化。反之，則很難把樂器演奏自如。常有這樣的情況，有的吹奏著在吹奏時(shí)想把氣吸的深一些，于是拼命吸氣，甚至聳起雙肩，吸氣有聲、胸部緊張，以為這樣就吸足了氣。但吹奏起來非但沒有感到氣足，反而感到氣短，越吹越憋以致吹奏音色尖擠。這樣的吸氣實(shí)際上只淺淺地吸到胸上部，吸氣不到位，沒能發(fā)揮橫隔膜的控制力，使氣息失去控制，必然造成胸緊，憋氣，吹奏音色發(fā)緊。

正確的呼吸應(yīng)做到：吸氣時(shí)上身自然放松，胸部兩肋向外擴(kuò)展，腹部和后腰也同時(shí)自然向外擴(kuò)展，使氣很自然地流進(jìn)肺底部。整個(gè)腰圍像個(gè)氣圈被充起來一樣，腹部、后腰處要有飽滿舒展的感覺。前胸、后背始終要保持松弛的狀態(tài)，傳統(tǒng)強(qiáng)調(diào)吸氣時(shí)要?dú)獬恋ぬ铮梢姎庀⒉辉谖枚?，而在吸得深，只有感覺吸到橫膈膜處，才能調(diào)動(dòng)橫膈肌的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)與有力控制，使吹奏松弛，自如。為此，可用聞花香式吸氣，嘴自然張開與鼻子同吸，這樣沒有明顯的動(dòng)作與雜音，氣自然吸就吸得深。

初學(xué)吹奏者，對(duì)氣息的理解大多是靜止的，吹奏時(shí)只知橫膈膜一味地下壓，氣息完全僵化，控制氣息成了“僵持、迸氣的狀態(tài)”這就影響了氣息的正常流動(dòng)，使音色發(fā)僵、發(fā)緊。要改變氣僵的不良狀態(tài)，須做到：吹奏時(shí)要從丹田發(fā)起，用小腰、小腹和橫膈膜的收縮之力推動(dòng)氣息進(jìn)而沖擊哨片發(fā)音。而不能用胸，肩、背的僵固力或撐脹力推動(dòng)氣息發(fā)音。根據(jù)自己的實(shí)踐，可用保持吸氣狀態(tài)的感覺進(jìn)行吹奏，即向外吹的過程中保持吸，這樣可保持氣息的深度，保證音量氣息的平衡，形成氣息的對(duì)抗，里外結(jié)合，對(duì)立統(tǒng)一，形成一個(gè)協(xié)調(diào)的演奏整體，使氣息上下流動(dòng)通暢，吹奏音色均勻、好聽。

從生理學(xué)上講，心理影響著生理。情緒情感的變化會(huì)引起生理的反應(yīng)。當(dāng)我們情緒激動(dòng)時(shí)，呼吸就會(huì)加快，并且吸氣較淺;當(dāng)我們的情緒比較憂郁悲傷時(shí)，呼吸就比較舒緩，并且吸氣較深。所以，我們在演奏樂曲時(shí)，樂曲要求變現(xiàn)歡快、宏偉、激動(dòng)、昂揚(yáng)的效果時(shí)，就對(duì)我們演奏效果要求音調(diào)高亢、嘹亮，音色明亮，音量響亮，我們的情緒也要跟著激動(dòng)，就要加大氣息的力度，增加肌肉的控制力，呼吸的節(jié)奏也會(huì)較快，換氣的頻率也會(huì)增加，氣息的動(dòng)力也要增加，腹顫音也多為快顫。另外，我們演奏的樂曲比較的抒情傷感，對(duì)應(yīng)的是我們的情緒也會(huì)是淡然傷感的，此時(shí)演奏效果上音量相對(duì)適中，音色暗淡，音調(diào)低沉一些，氣息的需求為氣息力度較小，呼吸節(jié)奏緩慢，換氣次數(shù)較少，腰部肌肉的控制力相對(duì)松弛，腹顫音也多為慢顫。

總之，音樂本來就是對(duì)情感表達(dá)的一種形式，音樂從一開始產(chǎn)生，就與人的內(nèi)心情感緊密相連，演奏就是為了表達(dá)情感，而情感直接影響我們的氣息。

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