淺析傳統(tǒng)仕女面部塑造的變化

朱子涵

摘要：古代仕女畫，從畫史記載畫論評(píng)述以及歷代作品的分析，可分為魏晉、唐五代、宋、元明、清。不同時(shí)期仕女形象都有其時(shí)代特征，但都表現(xiàn)出程式化的古典美。本文通過分析不同時(shí)期仕女面部塑造的變化來(lái)探討古代仕女畫。

關(guān)鍵詞：仕女形象? ?仕女面部? ?仕女面部塑造

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）16-0044-02

一、概述傳統(tǒng)仕女的面部塑造

仕女畫的起源悠久，在魏晉南北朝時(shí)是真正成熟的時(shí)期。其間，仕女畫家輩出。尤其是在唐五代時(shí)期，各個(gè)畫家流派爭(zhēng)奇斗艷成鼎盛之貌。由于受每個(gè)時(shí)期的社會(huì)需求、時(shí)代風(fēng)貌等影響，歷朝歷代的畫家都會(huì)按照自己心中對(duì)“美”的定義來(lái)塑造仕女的形象，但大體都還是符合中國(guó)婦女的形象。其中仕女的面部形象塑造在仕女畫中有重要的作用。中國(guó)婦女的臉型都是凸而勻稱的，眉眼之間的距離分的比較開，眉弓比較低不突出。雖說(shuō)中國(guó)婦女形象都大同小異，但是每個(gè)時(shí)期畫家對(duì)仕女的精神風(fēng)貌描繪還是有所不同，對(duì)面部的處理手法上也有所差異。

二、古代傳統(tǒng)仕女面部塑造的變化

（一）魏晉時(shí)期的古拙端莊

1.面部結(jié)構(gòu)

魏晉南北朝時(shí)期，人物大多是直立而稍微帶點(diǎn)動(dòng)勢(shì)。面部大多偏橢圓形的，上半身微微前傾，下半身就借助衣紋的走勢(shì)來(lái)表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)感。以東晉顧愷之所作的《洛神賦圖》為例，仕女的衣帶迎風(fēng)飄舉，長(zhǎng)裙擺地，面部神態(tài)典雅，顯示出嫻靜的氣質(zhì)。在這個(gè)時(shí)期，仕女大多呈3/4側(cè)或正側(cè)。眉毛多取柔曲波動(dòng)的柳葉眉，所以在六朝詩(shī)有“柳葉分眉翠”之說(shuō)。眼睛有形細(xì)而長(zhǎng)、帶含蓄柔情之神的鳳眼，有形如杏的杏眼。仕女的鼻子都是直鼻，畫家只畫鼻子大輪廓不畫鼻孔，并不寫實(shí)但具有裝飾效果。再配以形似櫻桃的小嘴，整個(gè)形象溫婉敦厚。

2.設(shè)色敷彩

此時(shí)期面妝多延續(xù)秦漢時(shí)期的花妝，即臉頰用胭脂暈化，眼眶暈一層淡脂，紅膏點(diǎn)口，為仕女形象增加一絲俊秀。在謝赫的《六法》影響下，仕女畫以“游絲描”“琴弦描”線描為主，線型沒什么變化，所以在當(dāng)時(shí)對(duì)于仕女面部敷彩基本是平涂重彩染法，簡(jiǎn)練厚實(shí)。宋代郭若虛在《圖畫見聞志》解說(shuō)這時(shí)期婦女的形象“歷觀古法……有婦人形者，貌雖端莊，神必清古，身有威重儼然之色[1]”。顯然指出在這個(gè)時(shí)期仕女畫古拙有余，精巧不足。

（二）唐五代時(shí)期的隱艷豐腴

1.面部結(jié)構(gòu)

仕女畫發(fā)展到隋唐便進(jìn)入鼎盛時(shí)期，尤其是唐朝。在唐代，仕女畫的題材已經(jīng)從“神話”“明勸誡”之類的題材轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)宮廷閨閣的富貴之像。故唐朝仕女造型追求寫實(shí)和神韻，特別注重對(duì)眉式和眼神的描繪。唐代的仕女面部多作3/4側(cè)，臉型是額部窄，下巴大的冬瓜臉或者是秤砣臉。唐仕女典型的眉毛是峨眉，即把眉毛剃凈了再描繪，眉頭是圓尖的，眉腰粗混上揚(yáng)，眉梢尖橢。仕女多采用橢圓細(xì)長(zhǎng)的秀眼，配以直鼻加櫻桃嘴。

2.設(shè)色敷彩

在六朝《木蘭辭》中，花木蘭“對(duì)鏡貼花黃”中的花黃就是以一種金黃色的花細(xì)貼于眉宇、前額或頰部酒窩之處即花子[2]，它使仕女艷雅高貴，醒目奪人。這種面飾起源于漢魏，但在唐五代時(shí)期非常流行，宋之后就多不畫面飾了。在唐朝，靨面妝、盛妝、三白妝很流行，尤其是三白妝一直被延用到明清。唐代的面部敷色豐富繁雜，暈染方法相對(duì)之前繁瑣很多，并且后繼朝代都有對(duì)唐的設(shè)色敷彩繼承與發(fā)展。其仕女面部塑造基本步驟即分、染、罩、開：

（1）分即分染結(jié)構(gòu)。首先用淡朱膘沿輪廓線的一側(cè)暈染，上下眼瞼和鼻梁要外暈，面部輪廓、耳、發(fā)際處要內(nèi)暈，先淡染一遍，等干后再用稍重點(diǎn)的顏色染第二遍，但不要太強(qiáng)調(diào)染出凹凸。

（2）染即渲染兩頰血色。由于清末以前還沒有洋紅，所以用胭脂加上朱磦?cè)苡谒?，以顴骨處為中心，向四周染開。向上到眉弓的地方停止，向下在頜邊消失，中間停止在鼻梁。

（3）罩即統(tǒng)一罩面部以肉色。用淡朱磦加少量的藤黃并調(diào)入白粉。調(diào)白粉時(shí)要注意粉的厚薄，如果粉調(diào)太多，就會(huì)使臉部僵掉，像糊了一層紙一樣，缺乏皮膚的質(zhì)感。如果粉調(diào)的太薄就會(huì)顯的暗淡無(wú)光。若朱磦調(diào)得太多的話，臉就會(huì)像喝醉酒一樣。如果藤黃調(diào)的多會(huì)一副病怏怏樣子。所以如果把握不好可以在紙上調(diào)試一下。當(dāng)濃度適中時(shí)，沿著輪廓線平染，使面部呈現(xiàn)出肌膚肉色。

（4）開即開臉。也就是重新調(diào)整五官和輪廓結(jié)構(gòu)。首先用比較濃的白粉染出面部的三高處即額頭、鼻梁、下頜。對(duì)于額頭染法有的從眉弓起向上暈染消失于發(fā)髻處，有的是從發(fā)髻處開始到眉弓停止。鼻梁和鼻尖是沿著鼻梁線的內(nèi)側(cè)暈染開，頜是沿著下頜線向上暈染。三高染白是唐三白妝的一個(gè)重要步驟。除了三白妝在唐流行外，還有靨面妝、盛妝。其次就是染眉和眼。染眉時(shí)要將墨色烘干，染眼時(shí)要將上眼瞼深度染好，并反復(fù)調(diào)整上下眼瞼以及睫毛，用重墨提之定形。對(duì)于眼球要先用淡墨平染一遍，再向內(nèi)暈染出球狀，再用深墨點(diǎn)出眼珠即“點(diǎn)睛”。用八成黑就行，不要點(diǎn)成死黑，要能看出原來(lái)勾線時(shí)點(diǎn)出的瞳孔才生動(dòng)。接著就是唇，先用淺胭脂平染雙唇，再用中等濃度的胭脂沿著口縫向上分染到唇邊及口角，再沿著下唇中向左下側(cè)暈染，最后用重胭脂提口縫到兩口角。最后用淡淡的肉色復(fù)勾面部輪廓。

唐代仕女造型追求的是一種神韻，設(shè)色敷彩艷麗和諧，具有裝飾風(fēng)味的重彩工筆，是傳統(tǒng)仕女畫的楷模。

（三）宋代時(shí)期的秀麗俊俏

1.面部結(jié)構(gòu)

到了宋代仕女畫發(fā)展時(shí)期，它是唐代的古典風(fēng)格向明清后的近世俗風(fēng)格轉(zhuǎn)變的過渡時(shí)期。宋代仕女畫注重寫實(shí)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，體型修長(zhǎng)，樣貌秀麗俊美。宋時(shí)期，人物面部多3/4側(cè)，有時(shí)畫面中有的仕女還會(huì)出現(xiàn)背面并不露臉。一般眉式多采用秀眉、彎月眉，眼睛多采用鳳眼、秀眼配以直鼻或翹鼻加櫻桃嘴。