流量小花遍布全球

柏小蓮

看到《美女與野獸》首周票房的艾瑪·沃森可以松口氣了。為了這部翻版真人童話歌舞片，沃森推掉了《愛(ài)樂(lè)之城》，后者為另一個(gè)艾瑪拿下了一座奧斯卡小金人，從此在演技道路上策馬狂飆，把所有90前后好萊塢小花遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開(kāi)。如果《美女與野獸》票房失利，“赫敏”可就得不償失了。

好在這一次她并沒(méi)有賭輸，實(shí)際上，沃森小姐在“去赫敏化”道路上的每一步都沒(méi)有失敗，只要她能夠甘心扮演好小花，掌聲和燈光就不會(huì)遠(yuǎn)離她。這一類型的女星，過(guò)去叫花瓶、叫票房保證，現(xiàn)在升級(jí)了，算是流量擔(dān)當(dāng)，其內(nèi)涵可沒(méi)有變過(guò)。女星定位準(zhǔn)確之后的努力都是事半功倍的，想想她的大前輩茱莉亞·羅伯茨，常年在各種愛(ài)情電影中咧嘴大笑，每次一笑票房都水漲船高，等人到中年，演藝經(jīng)驗(yàn)積累得差不多了，憑借一部量身定做的《永不妥協(xié)》，一舉拿下小金人。

觀眾緣這東西也微妙至極，所謂老天爺賞飯吃，大概指的是一張?jiān)趺磁亩己每吹哪?，一副能唱歌的喉嚨，或者觀眾看一眼就能給予同情憐憫的共鳴心。早期的四小花旦里，徐靜蕾、趙薇和周迅走的都是這個(gè)路子，章子怡不太一樣，不是形象，而是氣質(zhì)上過(guò)于冰硬，拼了許多年，最近也才柔和下來(lái)。

在電視劇這個(gè)領(lǐng)域里，流量的背后也是由微妙的觀眾緣決定的，甚至更加可遇而不可求。所謂的流量小花，無(wú)一不是靠觀眾緣行走江湖，招人喜愛(ài)、惹人憐愛(ài)、讓人同情，就是她們的武器。演技也是武器，有了更好，沒(méi)有也無(wú)所謂，反正當(dāng)下電視劇產(chǎn)業(yè)熱火朝天，資本巨頭爭(zhēng)相下場(chǎng)，她們不愁出路。而另一些實(shí)力派可能就顯得比較倒霉一些，最典型的例子大概是《甄嬛傳》中的“華妃”蔣欣，古裝艷麗現(xiàn)代裝大氣，演技更是絕對(duì)碾壓流量小花，是鮮明出眾的女反一號(hào)，但在眼下追求高流量高收視率的電視劇市場(chǎng)里，適合她的劇本角色少之又少，也是無(wú)可奈何。

日韓領(lǐng)域也能找到相應(yīng)的例子，比如通過(guò)《逃避可恥但是有用》大火一把的新垣結(jié)衣，演技其實(shí)非常一般，外形也是日本女演員中少見(jiàn)的長(zhǎng)手長(zhǎng)腳有點(diǎn)笨拙的大塊頭女生。她雖然長(zhǎng)相甜美，但是站在一般男演員身邊會(huì)顯得高出一塊，有種威壓感，很難搭配。但是她的觀眾緣極好，而且相貌屬于男女都會(huì)欣賞的類型，男生認(rèn)為她可愛(ài)無(wú)比，像鄰家女孩，女生覺(jué)得她親切如同桌姐妹。像這樣安心待在自己人物設(shè)定中的日本女星不在少數(shù)，演了不少流量漫改劇的石原里美也是如此，對(duì)于自己的甜美相貌、活潑個(gè)性，她沒(méi)有過(guò)一絲一毫的浪費(fèi)。

流量擔(dān)當(dāng)作為一種客觀存在，是不必成為部分專職文藝評(píng)論家的靶子的，帶流量不是他們的錯(cuò)，只能說(shuō)他們的特質(zhì)是市場(chǎng)稀缺的，他們能提供，有何不可？當(dāng)然，確實(shí)有更好的方式讓作品質(zhì)量對(duì)得起流量，也讓流量擔(dān)當(dāng)在演技擔(dān)當(dāng)?shù)膮f(xié)助與感染之下有所進(jìn)步。舉個(gè)很好的例子，日本導(dǎo)演是枝裕和的《海街日記》找了綾瀨遙、長(zhǎng)澤雅美、夏帆和廣瀨鈴四個(gè)日劇小花做女主角，配以大竹忍、樹(shù)木希林等老戲骨，不僅提升了電影的質(zhì)感和流行度，也在獎(jiǎng)項(xiàng)與票房上獲得了雙豐收。