我的陽(yáng)新采茶戲丑行淺識(shí)

柯其剛

【摘 要】丑角這個(gè)行當(dāng)，無(wú)論在四大聲腔的“大戲”中，還是在基于草根的民間“小戲”中，都占有重要位置。其在某些大型劇目中擔(dān)任主角的少，擔(dān)任配角的多;飾演正面人物的少，飾演反派人物的多。但是，無(wú)論如何，丑角在戲曲中的地位一直是舉足輕重的。他與小生、旦角被稱(chēng)為“三小戲”，在藝術(shù)上這三者各有千秋，平分秋色。

【關(guān)鍵詞】陽(yáng)新采茶戲;丑行

中圖分類(lèi)號(hào)：J81 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0011-02

我在陽(yáng)新采茶劇團(tuán)從事演藝生涯數(shù)十年來(lái)，一直主工丑行。用通俗的話說(shuō)，就是演丑角。從舞臺(tái)演出的實(shí)際情況來(lái)看，丑角在某些大型劇目中擔(dān)任主角的少，擔(dān)任配角的多;飾演正面人物的少，飾演反派人物的多。但是，無(wú)論如何，丑角在戲曲中的地位一直是舉足輕重的。他與小生、旦角被稱(chēng)為“三小戲”，在藝術(shù)上這三者各有千秋，平分秋色。上個(gè)世紀(jì)八十年代還出現(xiàn)了京劇《徐九斤升官記》和豫劇《唐知縣審誥命》這類(lèi)紅遍全國(guó)的文丑戲，可見(jiàn)丑角的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域非常寬廣，所能表現(xiàn)的人物形象更是豐富多樣。

我愛(ài)上丑行，鉆研丑行，也是因?yàn)檫@是個(gè)受人尊重行當(dāng)。丑角這個(gè)行當(dāng)，無(wú)論在四大聲腔的“大戲”中，還是在基于草根的民間“小戲”中，都占有重要位置。早年戲班里就沿襲著一套成規(guī)，比如說(shuō)丑角不在后臺(tái)開(kāi)始化妝，其他行當(dāng)就不能化妝扮戲。既便所開(kāi)演的戲中沒(méi)有丑角這一角色，也必須讓丑角演員在臉上涂上一筆，其余的人才各自扮戲。又比如，后臺(tái)的衣箱是演員坐著休息的地方，但哪些行當(dāng)只能坐哪些箱子，都有規(guī)定，不能亂坐，唯有丑角可以隨便坐。當(dāng)然，現(xiàn)在這些舊的規(guī)矩基本上不存在了，但由于丑行的特殊性和配戲的多樣性，其在舞臺(tái)上的重要地位仍是不可撼動(dòng)的。

同時(shí)，丑行在各個(gè)劇種及眾多新舊劇目中，還刻畫(huà)出了許許多多勤勞勇敢、正直善良的人物形象，如京劇《金玉奴》中的金松、《女起解》中的崇公道，等等。而在陽(yáng)新采茶戲中，表現(xiàn)這些善良、正直、樸實(shí)的平民百姓人物也是比比皆是，如《葛麻》中的葛麻，而且都很真實(shí)、生動(dòng)，都很接地氣，一直以來(lái)廣為基層人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。

陽(yáng)新采茶戲在解放前被視為不能登大雅之堂的“三小戲”，以小旦、小生、小丑為主要行當(dāng)，以民間趣事作為主要內(nèi)容。其中小丑尤為突出地代表著生活在最底層的平民百姓。表演手法基本上是刻畫(huà)人物的心地善良。其道白幽默調(diào)侃，行動(dòng)滑稽夸張。如在早期陽(yáng)新采陽(yáng)戲《補(bǔ)皮娃》《補(bǔ)背褡》《瞧相》《扣哈巴》《討學(xué)錢(qián)》《賣(mài)雜貨》《板竹筍》中，就主要看丑角的表演。

從建國(guó)之初到“文革”結(jié)束，丑行在現(xiàn)代戲中亦有質(zhì)的變化，除了表現(xiàn)正面人物的恢諧幽默外，絕大多數(shù)成了中間人物、反面人物聚集地。如《江姐》中的鄉(xiāng)丁，南方來(lái)信的《警察局長(zhǎng)》、《斗書(shū)場(chǎng)》中的二叔。還有樣版戲中《紅燈記》中的皮匠，《智取威虎山》中的小爐匠，《沙家浜》中的刁小三，等等，延伸和擴(kuò)大了丑行的表演范圍。

從“文革”結(jié)束至今，應(yīng)該說(shuō)就是我親身經(jīng)歷的丑行發(fā)展時(shí)期。我的第一個(gè)師父，便是采茶戲表演藝術(shù)家崔小牛老師。當(dāng)時(shí)崔老師是劇團(tuán)的唯一花臉行當(dāng)擔(dān)任者，是丑行表演中大放異彩的大師級(jí)人物。他培養(yǎng)的花臉吳小龍已經(jīng)離團(tuán)，于是第一眼便看上了我這個(gè)繼承人。多年來(lái)，他親手教我排練了好幾出花臉戲，如《秦香蓮》中的包公，《玉環(huán)女傳奇》中的吳坤，《玉燕記》中的方榮，《桃李梅》中的方亨行等，這對(duì)我的藝術(shù)成長(zhǎng)有著極大的提高。

崔小牛老師雖然“昔人已乘黃鶴去”，但從采茶劇團(tuán)成立至今，他擔(dān)任了許多的丑行角色，如當(dāng)初《江姐》中的鄉(xiāng)丁，《山鄉(xiāng)風(fēng)云》中的萬(wàn)選之，《南方來(lái)信》中的警察局長(zhǎng)，到后來(lái)丑角主演的《春草闖堂》《八品官》等，無(wú)不留下了他丑行藝術(shù)的深深足跡。同時(shí)，隨著丑行在現(xiàn)代戲創(chuàng)作以及傳統(tǒng)戲中的地位越來(lái)越重要，我也隨師父一起邁進(jìn)了多面行當(dāng)?shù)谋硌輹r(shí)期，不但包攬花臉行當(dāng)（此行在采茶戲中戲不多），就連小生戲也演。如《站花墻》一劇中因小生不夠，我便飾演了張寬。對(duì)于這出戲，加上我舞臺(tái)監(jiān)督的職責(zé)所在，便成為場(chǎng)場(chǎng)不離了。

20世紀(jì)90年代我便開(kāi)始擔(dān)任舞團(tuán)監(jiān)督，隨后擔(dān)任了主管業(yè)務(wù)的副團(tuán)長(zhǎng)。由于主管業(yè)務(wù)，遇到不少角色不夠的難題，于是我只好自己安排自己轉(zhuǎn)行擔(dān)任了一些丑行主角戲，主演了《三拜花堂》《丑嫂》《梨花情》《葛蔴》《五花洞》《墻頭記》。并參加了大型獲獎(jiǎng)劇目《張無(wú)奈拾印》《三姑出宮》《山中一片云》《載夢(mèng)的小船》《布貼女》《火紅山茶花》《龍港秋夜》的演出，同時(shí)還擔(dān)任多部戲的舞臺(tái)監(jiān)督。

在我主持業(yè)務(wù)期間，恢復(fù)排練和新創(chuàng)劇目《對(duì)花調(diào)》《迎親》《兩地相思緊相連》《逼休》《柜中緣》《桃李梅》《兩個(gè)冤家親起了嘴》《火紅山茶花》《三戲白牡丹》《殺狗驚妻》《二堂審子》《葛蔴》《打喜》《無(wú)奈當(dāng)官》《祭棒槌》《活捉三郞》《繡出幸福吉祥來(lái)》《白雪公主》《六月雪》《羅英訪賢》《五花洞》《墻頭記》《載夢(mèng)的小船》《天仙配》《站花墻》《五女拜壽》《恩仇記》《布貼女》《龍港秋夜》《訪友》《送友》《小莉養(yǎng)豚》《臘米樹(shù)下》等大小劇目三十余部。其中《繡出幸福吉祥來(lái)》榮登中央電視臺(tái)2013年戲曲春晚，多部大小劇目參加全國(guó)性展演比賽并獲獎(jiǎng)。這其中，我擔(dān)任丑行的劇目有《墻頭記》《葛蔴》。在《葛蔴》一戲中，我的認(rèn)識(shí)是，葛蔴這個(gè)人物心地善良，聰明樂(lè)觀，是一個(gè)喜劇丑行。他為了幫助張大洪馬金蓮的姻緣，對(duì)嫌貧愛(ài)富的馬員外處處設(shè)計(jì)，典型的愛(ài)管閑事、仗義行善的性格。我從心里喜歡這個(gè)人物，這也是我成功塑造這個(gè)人物的動(dòng)力。

在2014年富川大舞臺(tái)演出《五花洞》劇目時(shí)，劇團(tuán)幾位資深老戲骨看完戲后，談?wù)摰竭@出戲中兩位丑行演員——真假武大郞的表演，很有感觸。一個(gè)是牡丹花獎(jiǎng)得主、國(guó)家二級(jí)演員佘景志，他的基本功深厚，刻畫(huà)人物深刻，舞臺(tái)藝術(shù)純熟，而另一個(gè)，則是改行后的我。我團(tuán)老戲骨陳大衛(wèi)老師曾對(duì)崔小牛老師說(shuō)：“你這個(gè)徒弟還真不簡(jiǎn)單，轉(zhuǎn)行轉(zhuǎn)得有模有樣。你看，與佘景志的表演不相上下，難怪觀眾們分他不清。”我認(rèn)為，這幾句點(diǎn)贊，是對(duì)我從藝三十余年來(lái)的最大鼓勵(lì)。

一份耕耘，一份收獲。這些年我在丑角行當(dāng)上雖然有了長(zhǎng)足發(fā)展，但仍存在較大上升空間。一方面，我要加強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)，勤學(xué)、勤看、勤演、勤練，真正把握住陽(yáng)新采茶戲丑行藝術(shù)特色，使之發(fā)揚(yáng)光大;另一方面，要深刻領(lǐng)會(huì)到丑行這一角色在表現(xiàn)現(xiàn)代題材戲劇時(shí)的某些要領(lǐng)，兼收并蓄，大膽突破。尤其要扎根人民，體驗(yàn)生活，虛心向人民群眾學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)，向書(shū)本學(xué)習(xí)，向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，只有這樣才能演好每一個(gè)角色，為繁榮發(fā)展陽(yáng)新采茶戲藝術(shù)作出新的貢獻(xiàn)。