分析京劇花臉表演藝術

摘要：在京劇劇目中有很多行當各自負責不同的劇情表演任務?；樧鳛榫﹦∧恐惺荜P注較多的行當之一，擁有獨特的藝術價值。京劇花臉具有自己的藝術特點，花臉人物也擁有相近的性格特點。本文主要針對京劇花臉的表演藝術進行了分析。

關鍵詞：京劇;表演藝術;花臉;特點

一、京劇花臉的藝術特點

花臉，凈行的通俗叫法，是京劇四大行當之一，因需要在臉上畫各式油彩而得名。極具藝術性，對于京劇表演的完整性有著十分重要的貢獻。在京劇中，花臉主要有以下幾種特點。

（一）京劇花臉具有較強的類型化特征。在眾多的京劇劇目中，花臉都是作為具有較大風格差異的男性形象出現(xiàn)，多魁梧粗獷，從人物的語言、裝扮、行為等方面體出現(xiàn)出于常人的差距。風格明顯較容易辨認。類型化的特征使得觀眾在觀看到花臉的扮相時就可以對人物的形象和風格有一個基礎的判斷?；樤诰﹦≈械陌缦?、語言、唱詞、身段等方面特點鮮明。通常情況下會在服裝里墊厚厚的肩膀，或在重型武器如刀、錘等的襯托下更顯得威風凜凜。

（二）京劇花臉在表演上會出現(xiàn)差異化。在京劇中花臉通常分為銅錘和架子花臉、武花臉三種類型。這三種類型在表演方式上會存在明顯的差異化。三者的區(qū)別是，銅錘花臉主要以精彩的唱段作為表演形式，念白和身段較少;架子花臉則以夸張的程式化表演和念白的表現(xiàn)形式為主。而武花臉主要以武打和摔打為主。三者之間架子花臉要承擔的表演任務比銅錘花臉更多，戲份比例也就越多。這就意味著架子花臉的扮演者在表演中要投入的體力、精力更多，前期的必要準備也就更多。從立體的角度來看，花臉在整個京劇曲目中主角的戲份非常少，大部分時間都作為“硬二路”出現(xiàn)，但是由于其外表粗狂豪爽的風格特點，表現(xiàn)形式上反差萌的表演形式，贏得了廣大群眾的喜愛。

（三）接地氣的藝術表現(xiàn)形式。京劇花臉表演的人物形象十分生動，花臉人物性格大多數(shù)也較為貼近人民基礎生活，通常以樸實、忠厚等形象出現(xiàn)。不難發(fā)現(xiàn)，絕大部分的花臉人物都富含堅毅勇敢、真誠善良、積極樂觀等良好的人物品格。這些品格往往使其形象更為立體，觀眾也更容易與人物產(chǎn)生共鳴?；樢惨虼肆⒆阌诰﹦∠到y(tǒng)之中，在漫長的歷史長河中依舊散發(fā)著獨特的戲劇魅力。

（四）花臉人物在京劇劇目中有按照顏色區(qū)分性格的特點，因此在塑造人物性格方面，同顏色扮相的性格相似性較高。著名劇作家翁偶虹曾經(jīng)就京劇臉譜的顏色所代表的性格寫過一個順口溜： 紅忠紫孝，黑正粉老，水白奸邪，油白狂傲。

黃狠灰貪，藍勇綠暴。神佛精靈，金銀普照。因此我們可以通過臉上不同顏色的油彩非常直觀的區(qū)分出這個他們的性格特點。因此在不同的京劇劇目中，花臉人物或多或少的都會存在一定的性格相似性。鮮明的人物特點讓花臉人物經(jīng)常成為詼諧事件的主導者，也更容易得到大眾的歡迎與熱愛。

二、京劇花臉的人物特征分析

傳統(tǒng)的京劇劇目為了劇情能夠展現(xiàn)得更加生動，通常離不開花臉人物的襯托。前文中總結了花臉具有較強的類型化特征，花臉能夠作為京劇四大行當之一，鮮明的性格特點，剛中有柔的表現(xiàn)風格，其獨特的表演形式，是保證京劇系統(tǒng)完整的重要組成。盡管演職人員的表情已經(jīng)被厚重的油彩掩蓋，但觀眾也能夠在充滿張力的表演中感受到花臉人物獨有的人格魅力。

京劇中典型的花臉人物有張飛、曹操、孟良、李逵等。他們的性格特征明顯，外貌和語言鮮明好辨認。張飛身材魁梧，李逵虎背熊腰都具有突出的形象特點，但花臉扮相依舊是觀眾最為追捧的對象。當然為了更好地塑造形象，也會根據(jù)人物的特點在服裝道具上也會有所考量。李逵、張飛這種魯莽粗野的男性形象所穿的衣服多半也以灰色和黑色等顏色為主，手拿重型兵器以威猛的形象給觀眾帶來更具沖擊力的視覺體驗。

三、京劇花臉受到人們喜愛的原因

上文對京劇花臉的特點和人物特征進行了分析，通過分析可知花臉在京劇劇目中大部分時間以非常重要的配角形式出現(xiàn)，且人物性格特征明顯?；樉哂凶约旱乃囆g表演規(guī)律，這使其在京劇傳承和發(fā)展的過程中可以堅定傳承基礎。

總的來說，京劇花臉人物多半出身貧民，貼近觀眾的現(xiàn)實生活，更容易與觀眾形成共鳴。任何一種藝術的傳承都離不開群眾的支持，在京劇發(fā)揚的初期，我國貧苦人民數(shù)量占全國人民的大多數(shù)，這樣富有帶入感的角色讓最初的京劇發(fā)展奠定基礎。來自底層人民的好感讓花臉在京劇系統(tǒng)內(nèi)得以傳承和發(fā)揚?；樔宋镄愿裆屏加赂?，具有強大的反抗精神。行為坦率直接，勇于同不公斗爭。這樣的人物形象在劇目中的事跡往往大快人心，更容易收獲觀眾的青睞。在那個國家動蕩、戰(zhàn)爭頻發(fā)的年代，花臉人物形象成了人們反抗剝削和壓迫的精神寄托。讓觀眾們在滿足反抗剝削的精神需求同時，還能夠得到一定程度的心理安慰。其實不難發(fā)現(xiàn)，京劇劇目中花臉人物無論是張飛還是李逵，都是以十分忠義正直的形象出現(xiàn)。忠義又是我國文明傳承中重要的組成部分。花臉人物性格中“善”的一部分在充滿張力的表演下更容易被觀眾感悟，更容易與觀眾形成共鳴。

四、結語

花臉雖然以配角的身份出現(xiàn)較多，但人物立體，形象夸張，更容易刺激觀眾預支形成共鳴，因此在京劇劇目中依舊扮演著重要角色。是很多劇目劇情的推動者和引導者。相較于其他行當，花臉更容易獲得觀眾的喜愛，這對擴大京劇影響力，傳承京劇文化魅力擁有著十分重要的作用。

參考文獻：

[1]牛騰.京劇花臉的人物特征的系統(tǒng)歸納[J].大眾文藝，2019（01）：148.

作者簡介：田冠野，北京市豐臺區(qū)戲劇家協(xié)會會員。