淺析吳冠中、趙無極風(fēng)景油畫的藝術(shù)特色

司淑婷

摘要：吳冠中先生與趙無極先生都曾留學(xué)法國，在風(fēng)景油畫創(chuàng)作上都選擇把中國傳統(tǒng)繪畫和西方抽象畫法相融合，雖然在創(chuàng)作理念和創(chuàng)作風(fēng)格上有所不同，但在借鑒傳統(tǒng)山水畫意象方面卻有著共同的追求，本文將兩者的風(fēng)景油畫題材進(jìn)行比較，從而更能直觀地讓我們看到他們作品的異同點(diǎn)所在。

關(guān)鍵詞：油畫;意境之美;藝術(shù)特色

一、吳冠中的風(fēng)景油畫——用色彩營造意境

吳冠中，1919年出生于江蘇宜興。1946年公費(fèi)留學(xué)法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校，1950年回到中國并任教于中央美術(shù)學(xué)院。從50年代起，吳冠中先生開始投身于風(fēng)景油畫的創(chuàng)作中，并且對(duì)油畫進(jìn)行了民族化的艱辛探索，他力求將西方油畫描繪自然的景觀更加生動(dòng)，色彩表現(xiàn)更加細(xì)膩，當(dāng)然這一特點(diǎn)在他后來的風(fēng)景油畫中被體現(xiàn)得淋漓盡致。熊秉明先生將其油畫風(fēng)景畫大致分為了兩類：一類是郊區(qū)的水田;一類是翻山越嶺的祖國大地上尋奇覽勝的寫生作品。面對(duì)著如詩如畫的古鎮(zhèn)小城，江南小橋流水的柔媚婀娜與三峽的崇山峻嶺，他開始意識(shí)到中國傳統(tǒng)繪畫中注重刻畫意境的表現(xiàn)力，再加上出生在江南水鄉(xiāng)的緣故，使得他不自覺地將中國傳統(tǒng)繪畫與西方油畫相融合，促成了今天我們所能見到的獨(dú)具特色的風(fēng)景油畫。

在欣賞吳冠中先生的油畫風(fēng)景時(shí)，給我們直觀的視覺感受是他善于運(yùn)用中國水墨畫的黑白，而且在整幅畫面上構(gòu)圖疏密得當(dāng)，錯(cuò)落有致，空間感也有獨(dú)特的審美視角。點(diǎn)、線、面的融合構(gòu)成了一幅幅溫婉秀美、清新靈動(dòng)的江南小景，墨彩和油彩的相互兼容，線條的流暢變化，加之用筆簡練生動(dòng)、用色大膽飽滿，使得整幅畫面給人一種寧靜而自然的感覺。

吳冠中先生曾提到，“我一輩子斷斷續(xù)續(xù)總在江南，在眾多江南題材的作品中，甚至在我的全部作品中，我認(rèn)為最突出、最具代表性的是《雙燕》?！?整幅畫面著力于平面的分割，幾何形的組合，橫向的長線及白塊與縱向的短黑塊之間形成了強(qiáng)烈的對(duì)照。作品《雙燕》雖是幾何形的組合，但是卻明確地表達(dá)了東方的情思，即使雙燕飛去但鄉(xiāng)情依在。畫面中有不少留白的地方，黑白灰是作品的主色調(diào)，雙燕飛來為畫面增添了許多的生氣，呈現(xiàn)出了淡雅有幽靜的意境。

二、趙無極的風(fēng)景油畫——?jiǎng)痈械漠嬅?，上水般的意?/p>

趙無極先生作為一名旅居海外多年的法籍華裔抽象藝術(shù)家，在世界畫壇上享譽(yù)皆知，在國立藝專學(xué)習(xí)繪畫時(shí)受到了林風(fēng)眠的指教，不僅表現(xiàn)在繪畫技法上，在追求藝術(shù)自由境界、敢于創(chuàng)新的精神上也受到很大的啟發(fā)。從他早期的繪畫作品中便可以看出，不受學(xué)院派寫實(shí)技巧的束縛，畫面盡顯個(gè)人自由的思想表達(dá)。雖在一定時(shí)期多受畢加索、馬蒂斯等人的影響，但是在藝術(shù)創(chuàng)作上，他將兩者相結(jié)合，以油畫作為表達(dá)情感的方式，以中國傳統(tǒng)的美學(xué)思潮和哲學(xué)思想作為支撐，發(fā)展成了屬于自己的藝術(shù)風(fēng)貌，在他的繪畫作品中，筆觸自由、大塊的色彩隨靈感而動(dòng)，畫面當(dāng)中所表現(xiàn)的寧靜、虛空與和諧的氣氛，讓我們看到了一個(gè)充滿律動(dòng)、生命的世界。

趙無極先生對(duì)中國水墨畫和中國書法都做了較為深刻的研究，專研潑墨技法，在他的畫面中有著濃重的潑墨感覺，他曾提到“潑灑的繪畫是中國的發(fā)明，我眼見著空間誕生隨著我的幻想形成或解散，留下無限輕松的視覺感受，筆畫和顏色的輕松感在揮灑點(diǎn)撥之中，讓我覺得生活輕松，而這些動(dòng)作所帶給我的快樂比記憶留下的印記更為重要。” 由此可見，趙無極先生的抽象繪畫還借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中的潑墨技法。除此之外，趙無極先生具有很好的書法修養(yǎng)，所以我們經(jīng)常能看到在他的作品中有很強(qiáng)的書法意味，給人以自由、灑脫的感受。趙無極先生在繪畫中注重筆法的運(yùn)用，輕松靈動(dòng)的筆法是提升畫面空靈氣質(zhì)的重要手段。大筆觸的豪放、小筆觸的靈動(dòng)，不管是哪種手法運(yùn)用在畫面中，都體現(xiàn)虛實(shí)相互襯托的猶如山水般的意境之美。

通過比較兩者之間的繪畫風(fēng)格，我們可以看出其共同的特點(diǎn)都是將中國本土文化運(yùn)用到了自己的畫面當(dāng)中去，力求表現(xiàn)自己想要追求的藝術(shù)境界，然而由于兩者所處文化環(huán)境以及自身的發(fā)展的影響，卻表現(xiàn)出了不一樣的繪畫風(fēng)貌，其中趙無極先生的畫作更加傾向了抽象性繪畫，但其中所包含的文化內(nèi)涵，則更多的還是受中國傳統(tǒng)文化以及藝術(shù)的影響，可見我國傳統(tǒng)文化精神對(duì)藝術(shù)家們的影響力之深。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳冠中.我負(fù)丹青—吳冠中自傳[M].北京：人民美術(shù)出版社，2004.6：37.

[2]趙無極.趙無極繪畫六十年回顧[M].上海：上海三聯(lián)出版社，1998.19：79.

作者簡介：司淑婷，山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院。