中國傳統(tǒng)繪畫散點透視對空間設(shè)計的啟示

摘要：本文主要針對中國傳統(tǒng)繪畫中散點敘事手法表現(xiàn)空間的特點與在中國古典園林中的體現(xiàn)，探索“散點敘事”的空間建構(gòu)邏輯。打破焦點透視引導線的建筑空間觀念，探索傳統(tǒng)繪畫“散點透視”獨特的空間表現(xiàn)邏輯，對其帶來的空間結(jié)構(gòu)差異進行探討，從繪畫的角度出發(fā)來探索空間形態(tài)。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)繪畫;散點透視;空間設(shè)計

一、散點透視觀在中國古典園林中的體現(xiàn)

（一）步移景異

中國古典園林和中國傳統(tǒng)繪畫是一脈相承的關(guān)系，傳統(tǒng)繪畫中時間與空間不可分割，繪畫空間的表達以連續(xù)的形式呈現(xiàn)，這種表達是中國傳統(tǒng)繪畫特有的表現(xiàn)形式。畫面采用縱向或者橫向的布局方法。觀看方式可以多個角度相結(jié)合移動觀察空間，由于畫者表達的是不同視點觀察的空間，所以畫面的變化也意味著觀者在視點和感受上發(fā)生變化。

中國古典園林的設(shè)計將各個空間、分支環(huán)節(jié)、特點都展現(xiàn)出來，這種展現(xiàn)不是一覽無余，而是通過“游”的方式，在視點的帶動下去體驗，能夠體現(xiàn)出一定的時間性和片段性?！耙撇疆惥啊弊鳛樯Ⅻc透視構(gòu)建下的一種表現(xiàn)手法，它讓藝術(shù)創(chuàng)作過程中有限的視覺空間得到與其他方式相比更多的綿延式發(fā)揮。這種“綿延”的屬性能夠?qū)?chuàng)作者在構(gòu)圖時進行相應(yīng)的幫助和指引。在空間的范疇中，隨著時間軸的不斷推進視覺圖像也會隨之不斷發(fā)展，最終形成一幅和諧的整體畫卷。

（二）空間景深

山水中常追求“三遠”，其意趣與園林所追求的風格十分類似“景貴深乎，不曲不深”，即指深和遠這一要點。園林同時還強調(diào)“曲折盡致”，目的是避免在人走入后一覽無余。比如留園入口處則是由小見大的空間，曲徑通幽的路徑加強了空間的深度。山水畫與園林的建造同時也是一種相互轉(zhuǎn)化的體現(xiàn)，因為在園林的景深空間構(gòu)造中可以感受到像是在描繪一幅作品時的散點透視觀。

除此之外，在江南的私家園林里深景空間滲透到了整個空間中，從視覺上看相互都是緊密聯(lián)系的。古代園林建造時空間滲透產(chǎn)生的原因主要是因為它的分割作用。將一些緊密聯(lián)系的獨立個體，通過景物間相互關(guān)系的轉(zhuǎn)換使空間更加錯綜復雜，以此來加強深遠關(guān)系。通過彼此的滲透，深遠的感覺便應(yīng)運而生。“拙政園中部都是層次深遠的良好例子，前者空間多開而少隔，后者以庭院為主，少開而多隔，形成兩種不同的效果。墻邊院角，用走廊劃出小院，疏點樹石，或透過門洞窗漏看到竹叢、樹木、湖石，都是增加深度和層次的常用手法?！盵1]

觀者在空間里進行運動的過程中，會對某個畫面擁有一套全方位的體驗與感知，這其中包含了極為復雜的層次關(guān)系。其一，宏觀上的整體關(guān)系對觀者的影響最大，它決定了觀者對空間位置經(jīng)營方式的認識;其二，將空間細化為若干個細微的部分，從具體的諸多因素來看，所構(gòu)成物體的材料、構(gòu)建邏輯、光影等因素都會極大地影響到觀者的感知。諸多因素彼此串聯(lián)相互作用，對觀者的感知產(chǎn)生影響，這便是散點透視的本質(zhì)。只有將整體與局部中影響體驗的因素充分考慮，彼此交合，才能獲得最為上佳的空間體驗。

二、散點透視的空間組織方式

（一）界面組織

空間的流動性受到許多因素影響，其中以界面的開敞度影響最大。舉個例子：在一間屋子中，門窗開得越大，屋子里的空間感似乎就越強，換到一個特定的空間中也是如此。窗洞的開敞度越大，流動性便越強，當窗洞完全敞開時，流動性將會到達極致，觀者將會獲得最好的空間體驗。隨著空間流動性的增大，空間之間的聯(lián)系會遭到某種程度的切割，其中的事物變得模糊，這會帶給人以更加強烈的方位感，所謂的空間流動性大概由此而來。

從韓熙載夜宴圖中對空間銜接運用屏風遮擋，再留出一條過道，將空間聯(lián)系起來，運用到古典園林中形成了借景的手法來表示空間滲透的關(guān)系，使空間自然延伸，增強了空間的深度。

（二）路徑組織

江南園林中的道路以彎曲的小徑為主，路面鋪滿細碎的石子，隨著地勢起起落落，路徑曲折，聯(lián)系各個空間富有變化，非常直接的將建構(gòu)中散點透視的原理體現(xiàn)出來，在節(jié)奏上可以感受到隨視線變化、空間不斷地轉(zhuǎn)移。時間上也同樣可以感受到，觀者進入后隨著步伐的前移、時間的流逝，周圍的景物在不斷地更新，這就給人傳達出一種所有事物在不斷變化的感覺。移動視點的散點透視構(gòu)圖方式把不同的時間化的空間有機連接，形成了一個“時間流”的敘事空間。

建筑空間的組織方式可以借鑒繪畫中空間的銜接方式，從看與行的角度出發(fā)將空間之間聯(lián)系起來，在這里簡單分為視覺聯(lián)系方式和路徑聯(lián)系方式，視覺聯(lián)系就是相鄰的空間有互相重疊的地方，視線自然地過渡到下一個空間。路徑聯(lián)系是聯(lián)系各空間，是對于空間引導方向的運用。現(xiàn)代建筑中也有一些概念相似的建筑，比如金澤美術(shù)館，外部空間與內(nèi)部空間部分重合，邊界被虛化形成一種曖昧空間時室內(nèi)外空間自然過渡。

參考文獻：

[1]劉敦楨.蘇州古典園林[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1979.

作者簡介：劉巧莉（1991.11-），女，漢族，籍貫陜西省西安市，西安美術(shù)學院建筑環(huán)境藝術(shù)系16級研究生，碩士學位，環(huán)境藝術(shù)專業(yè)，主要研究方向為藝術(shù)設(shè)計。