平靜的寫作者在磨牙

周瑟瑟

對破小坡并不了解，平時偶爾讀到他的作品，80后青年詩人中傾向于內(nèi)心的一位。這次讀其作品，總體印象是一個平靜的詩人在寫平靜的詩。平靜的詩，語言細(xì)膩，進(jìn)入詩的方式自然，彌散精神的光暈。

破小坡以觀察事物的方式寫作，使其作品沒有陷入這個年齡段的空轉(zhuǎn)，詞語的空轉(zhuǎn)與技術(shù)的光滑，是當(dāng)前一批年長詩人與年輕詩人的毛病，并以此為詩歌的標(biāo)準(zhǔn)與有效性寫作的尺度，這樣的判斷實(shí)在太糊涂了。還有一種是加入凌空高蹈的社會性批評或底層苦難式的訴求，引起讀者強(qiáng)烈的共鳴與網(wǎng)友的狂歡，后者雖然比前者要有思想性與批判性，但我希望往個體內(nèi)心拉一下，拉到當(dāng)代詩歌精神的內(nèi)部，不要在當(dāng)代詩歌外部打轉(zhuǎn)。這兩種題材類型化的寫作，如果都把寫作姿態(tài)放平到關(guān)注人的感受，消除詩歌概念化與主題化的目的，就會讓寫作這件事變得更加真實(shí)自然。

破小坡的觀察是個體真實(shí)的感受，沒有“詞語的空轉(zhuǎn)與技術(shù)的光滑”，也沒有“凌空高蹈的社會性批評或底層苦難式的訴求”，這樣就讓其寫作不在“引起讀者強(qiáng)烈的共鳴與網(wǎng)友的狂歡”的行列中，破小坡將會走向何處？我不得而知。我現(xiàn)在看到的是破小坡的平靜。

平靜是一種中間的狀態(tài)，既不痛苦又不狂喜，而是趨于客觀的態(tài)度，客觀是現(xiàn)代性的基本形態(tài)，不客觀容易走向反現(xiàn)代性一面。“詞語的空轉(zhuǎn)與技術(shù)的光滑”容易獲得傳統(tǒng)審美普遍的好感，在古典漢語強(qiáng)大的修辭文化中被認(rèn)定為正統(tǒng)的寫作?！傲杩崭叩傅纳鐣耘u或底層苦難式的訴求”，是在前一種問題下暫時的策略，貌似糾正了“詞語的空轉(zhuǎn)與技術(shù)的光滑”，因?yàn)樗耙鹱x者強(qiáng)烈的共鳴與網(wǎng)友的狂歡”，但出現(xiàn)了更嚴(yán)重的問題，批評界與讀者所渴求的“痛感”里面隱藏了更加明顯的審美功利目的，甚至讓當(dāng)代詩歌回到了朦朧詩的北島時代。反現(xiàn)代性的結(jié)果并沒有人注意到，當(dāng)代詩歌如果在“痛感”這樣的層面上打轉(zhuǎn)，那只是打轉(zhuǎn)，只是淺層感觀的社會性需求的滿足，沒有讓當(dāng)代詩歌往前走一步。

當(dāng)代詩歌原地踏步踏太久了，悄悄往后撤退也無人正視?！霸靥げ教ぁ迸c“哨悄往后撤退”讓詩歌審美的保守者很舒服，很滿意，終于沒有了當(dāng)代詩歌語言藝術(shù)的任何探索了，現(xiàn)在沒有自己的想法與寫法的才是最好的詩人與詩歌，與那么幾個詩歌標(biāo)準(zhǔn)保持一致，復(fù)制其經(jīng)驗(yàn)，模仿其寫作，成了當(dāng)前一批年長詩人與年輕詩人的最愛。

我不能對年輕的破小坡有更多的要求，我看到其寫作來自于生活細(xì)微的感受，每一首詩都有敏銳的第一手感受，而不是二手經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)述，保證了詩歌的真?！缎〕堑挠辍啡缤谟曛性V說，沒有高蹈的詞語，沒有流行的空洞，把詩的姿態(tài)壓到最低，與生活平行，像一個純真的孩子在觀察，這是一種生長的詩，可以傾聽的詩?！而B鳴是最好的早餐》《清晨》都是對聲音的捕捉，都是可以傾聽的詩。

在平靜中感受世界的變化，破小坡的寫作是自然細(xì)雨，是鳥鳴的蘇醒，但我想如果往前多走幾步，不要止步于自然細(xì)雨與鳥鳴中，雖然我們就在自然細(xì)雨與鳥鳴聲中。安徽詩人如果走出安徽詩歌的影響，舍棄精致的修辭與小心翼翼的抒情，打破共同的意象給當(dāng)代詩歌修造的牢籠，敞開大門，讓安徽詩歌之外的異質(zhì)進(jìn)來，詩歌現(xiàn)有的趣味就會改變。我喜歡改變，破小坡應(yīng)該屬于可以改變的寫作者，開辟通向外省的詩歌道路對于破小坡或許是時候了。恰好破小坡生在安徽，對于不在貴省的詩人來說，同樣有必要開辟通向未知詩歌經(jīng)驗(yàn)的道路，當(dāng)代詩人在己知詩歌經(jīng)驗(yàn)的路上走得太無聊了，太沒有前途了。