肩負(fù)杭州地方曲藝復(fù)興重任打造杭滑六大國遺曲藝項(xiàng)目發(fā)展新局面

董其峰

杭州地方曲種，自宋室南遷、定都杭州以來，受到了南北文化的交融和浸染，形成了獨(dú)特而又鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。杭州評(píng)話，至今已有800余年歷史，與蘇州評(píng)話、揚(yáng)州評(píng)話并列為主要南方評(píng)話曲種;杭州攤簧，興于清乾隆年間，與蘇州攤簧同為我國最早產(chǎn)生的攤簧類曲種。武林調(diào)（杭曲）的曲種形成源起，則可溯至六朝時(shí)的吳聲歌曲。杭州地方曲藝是由數(shù)代杭州人民創(chuàng)造、世代相承且深受群眾喜愛的文化瑰寶，杭州滑稽藝術(shù)劇院（以下簡稱“杭滑”）作為獨(dú)腳戲、杭州小熱昏、杭州評(píng)話、杭州評(píng)詞、杭州攤簧、武林調(diào)6項(xiàng)國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)曲藝類項(xiàng)目的責(zé)任保護(hù)單位，肩負(fù)著杭州地方曲藝文化發(fā)展、留住地域文明根脈的使命，劇院秉承“路正、歡樂、凝聚、堅(jiān)守、創(chuàng)新”的理念，乘著文化和旅游部出臺(tái)《曲藝傳承發(fā)展計(jì)劃》的東風(fēng)，不忘初心，砥礪前行。

一、建立非遺辦公室，引進(jìn)研究人才，建立學(xué)術(shù)自信

在保護(hù)單位以下設(shè)置非遺辦公室，是杭滑之所以能夠順利開展非遺傳承的保障?！断残︻侀_——杭州滑稽藝術(shù)劇院（演藝有限公司）建院（團(tuán)）六十周年紀(jì)念冊》中記載：杭滑非遺辦在主任王穎燕的領(lǐng)導(dǎo)下，前期積極申報(bào)了8項(xiàng)非遺項(xiàng)目（包括國家級(jí)曲藝項(xiàng)目6個(gè)和浙江省級(jí)戲劇項(xiàng)目2個(gè)）和10余位代表性傳承人，將一些回購、收集的歷史資料進(jìn)行數(shù)字化保存，轉(zhuǎn)錄、拍攝音像資料100余種，尤其是2010年開始至2012年由王俊華跟拍的“杭州評(píng)話傳統(tǒng)書目精選”，歷時(shí)400余天，共攝錄書目6部428回。目前幾位非遺傳承人因年事已高不能勝任長期登臺(tái)講演，這些書目都成為了絕版教學(xué)和研究素材，可謂成績斐然。

當(dāng)然，顯現(xiàn)的問題也非常明顯。第一，杭滑忽視代表性傳承人和老藝人，從未采訪、記錄口述史，導(dǎo)致數(shù)位傳承人身后無任何資料存世，對未來的學(xué)術(shù)研究造成極大困難;第二，杭滑只擅做申報(bào)、匯報(bào)、會(huì)務(wù)、演出活動(dòng)等非遺行政性工作，缺乏專業(yè)素養(yǎng)，在曲種基本知識(shí)的掌握方面幾乎為零，甚至將錯(cuò)誤的信息廣為宣傳;第三，基于以上兩點(diǎn)，無法開展任何的非遺項(xiàng)目學(xué)術(shù)研究工作。所幸我們發(fā)現(xiàn)了這些問題，同時(shí)充分認(rèn)識(shí)到了文化和旅游部印發(fā)的《曲藝傳承發(fā)展計(jì)劃》指出曲藝類非遺工作中學(xué)術(shù)研究的重要性，在2015年引進(jìn)了專門的研究人才胡靚開展以上工作。首先訪問身體情況不好和年在耄耋的代表性傳承人和老藝人，不惜犧牲休息時(shí)間爭分奪秒開展采訪工作，并通過老藝術(shù)家聯(lián)系網(wǎng)尋找、聯(lián)絡(luò)到更多的因歷史原因散落民間的老藝人，如原認(rèn)為杭州評(píng)詞已無健在的老藝人，現(xiàn)在找到了華維英、金珠兒、葛美云、來秀霞等5位。胡靚采用了階段性采訪的模式，從一個(gè)人的藝術(shù)經(jīng)歷、曲種沿革、前輩生平、唱念表演、代表曲目、藝術(shù)風(fēng)格等角度多次數(shù)、全方面記錄，且不為了匯報(bào)功績急于求成，扎實(shí)踐行尊重傳承人、服務(wù)老藝人、導(dǎo)正訛誤史料、構(gòu)建理論研究的初心，肩負(fù)起對將來的曲藝研究工作的責(zé)任。2016年至今他撰寫的《淺談采訪、請教給我對杭灘表演及傳承、保護(hù)的啟迪——獻(xiàn)給最后的杭灘嫡傳弟子阮鳳娥老先生》《杭曲（武林調(diào)）到底是什么？——談我的研究新知》《新中國成立十七年杭州地方曲藝創(chuàng)作藝術(shù)特色研究》《杭州小熱昏長篇送客書藝術(shù)淺述》等論文收入了各種論壇活動(dòng)的論文集，論文《重生后的綻放——淺談杭州評(píng)詞的艱難傳承與革新突破研究》收入《杭州藍(lán)皮書——2018年杭州發(fā)展報(bào)告（文化卷）》。

與此同時(shí)，胡靚作為非遺辦公室學(xué)術(shù)研究干事參與了優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目的挖掘傳承及曲本改寫、唱腔設(shè)計(jì)等專業(yè)工作，如：2015至2016年搶錄非遺武林調(diào)國家級(jí)傳承人王桂鳳代表曲目5個(gè)，2016年起帶領(lǐng)杭州攤簧青年演員潘婷向原杭州市曲藝團(tuán)杭攤老藝人鄒國貞請教杭攤《白蛇傳·斷橋》如何咬字、歸韻，2017年主審并內(nèi)部印行國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目杭州評(píng)話《大明英烈·馬兵王玉》，并與非遺小熱昏國家級(jí)傳承人徐筱安合作整理并內(nèi)部印行杭州小熱昏長篇送客書目《杭城白蝴蝶》，2017年年底參與了杭攤開篇《古都虹橋架千秋》唱腔設(shè)計(jì)等。目前他正與原杭州市曲藝團(tuán)樂隊(duì)老藝人、非遺杭州評(píng)話浙江省級(jí)傳承人王寶善合作挖掘、整理杭州評(píng)詞書目《十美圖（選回）》。2017年起至今，先后指導(dǎo)首都師范大學(xué)、杭州學(xué)軍中心、上海理工大學(xué)、浙江大學(xué)、中國計(jì)量大學(xué)、浙江音樂學(xué)院、浙江傳媒學(xué)院、浙江工業(yè)大學(xué)等高校的學(xué)生開展非遺項(xiàng)目調(diào)研和學(xué)習(xí)，使杭滑研究逐漸在學(xué)術(shù)領(lǐng)域樹立起專業(yè)影響力。

二、發(fā)揮非遺專家和傳承人作用，做好曲藝傳承梯隊(duì)建設(shè)

曲藝表演以“人”為本，傳承亦是通過口傳心授、拜師學(xué)藝的傳統(tǒng)方式才得以代代流傳。老藝術(shù)家的先后離世和曲種的青黃不接，甚至沒落消亡，更呈現(xiàn)出對曲藝青年傳承人發(fā)掘與培養(yǎng)的重要性。2016年，浙江省文化廳非遺處胡雁、李暉同志在《探索浙江曲藝傳承發(fā)展的新路徑》中談道：“人是非遺傳承的核心，曲藝演員是曲藝項(xiàng)目得以傳承的根本，必須高度重視曲藝演員的培養(yǎng)?！?/p>

杭滑充分發(fā)揮非遺專家和代表性傳承人的作用，2014年年底，我們在藝海樓劇場舉行了非遺傳承拜師儀式暨傳統(tǒng)戲劇曲藝匯報(bào)演出，代表性傳承人和青年演員一對一進(jìn)行教學(xué)輔導(dǎo)，使每一個(gè)曲藝項(xiàng)目都注入青年血液。同時(shí)，歷年自覺舉辦內(nèi)訓(xùn)季，邀請董耀鵬、崔凱、馬來法、胡效琦、魏真柏、劉笑聲、徐筱安、鄭培欽、周子清等非遺專家、代表性傳承人和相關(guān)業(yè)界名師，蒞臨杭滑擔(dān)任培訓(xùn)授課教師，從方言、說表、演唱、表演、創(chuàng)作等各方面提升演員的專業(yè)素養(yǎng)，取得了良好效果。2011年成立的“國家級(jí)非遺傳承人劉笑聲非遺曲藝保護(hù)工作室”，旨在培養(yǎng)獨(dú)腳戲青年演員，鞏固、提高專業(yè)演員和業(yè)余愛好者的獨(dú)腳戲表演技藝，開展方言課程和說、學(xué)、做、唱基本功學(xué)習(xí)、訓(xùn)練，創(chuàng)作、指導(dǎo)新編獨(dú)腳戲作品《K歌之王》曾獲浙江省曲藝雜技魔術(shù)節(jié)作品獎(jiǎng)、表演金獎(jiǎng)，并參加上海廣播電視臺(tái)“星期戲曲廣播會(huì)30周年慶典演出季”等演出，備受贊揚(yáng)。

在演員內(nèi)部，積極利用“青年演員基訓(xùn)”“以老帶新”“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”“加強(qiáng)實(shí)踐”等手段，積極扶植湯君兒、沈庭芳、沈益民、朱明、董其峰、方菁萍、梁雪、羅瀚、朱賀鐳、李想等年輕的曲藝人才，并培養(yǎng)出金一戈、潘婷、蔣濤、高一榮、包文媛、黃常秀等優(yōu)秀青年演員。

當(dāng)今社會(huì)，愿意從事傳統(tǒng)文化事業(yè)的青年尚在少數(shù)，獻(xiàn)身曲藝表演工作的青年更是寥寥，許多非遺曲種正面臨著后繼乏人的局面。對此，杭滑一直在行動(dòng)。如2010年，杭滑聯(lián)合杭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心聯(lián)合舉辦非遺曲藝培訓(xùn)班，組織代表性傳承人免費(fèi)授課，為團(tuán)內(nèi)青年演員和團(tuán)外曲藝愛好者提供學(xué)習(xí)、表演杭州地方非遺曲藝的場所，培養(yǎng)一批能擔(dān)當(dāng)繼承重任的青年演員人才。

2017年，為推動(dòng)杭州少兒曲藝事業(yè)發(fā)展，杭滑分別向杭州市清河實(shí)驗(yàn)學(xué)校、杭州市夏衍小學(xué)授予“杭州市地方戲曲曲藝教學(xué)實(shí)踐基地”牌匾，不定期安排曲藝教學(xué)跟演出活動(dòng)。同年起，杭滑攜手杭州市文聯(lián)、市教育局舉辦首屆杭州少兒曲藝大賽，邀請汪黎明、劉笑聲、徐筱安、魏真柏、施麗萌、蔣巍、李暉等專家、領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)任評(píng)委，其中由杭州評(píng)話國家級(jí)傳承人李自新指導(dǎo)、青年演員金一戈參與教學(xué)、杭州市娃哈哈小學(xué)表演的杭州評(píng)話《武松打虎》獲小學(xué)組銀獎(jiǎng)，獨(dú)腳戲演員羅瀚指導(dǎo)、杭州建蘭中學(xué)和市六中學(xué)生表演的獨(dú)腳戲《拔牙》獲初中組銀獎(jiǎng)，今年的第二屆少兒曲藝大賽正在招募當(dāng)中。

為全力做好杭滑非遺傳承的青年梯隊(duì)建設(shè)，2015年3月，杭滑與杭州藝術(shù)學(xué)校、浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合開辦了“3+2”曲藝大專班，學(xué)生前三年在杭州藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，后兩年在浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)習(xí)。學(xué)業(yè)完成后經(jīng)雙向選擇進(jìn)入杭滑從事曲藝表演工作，招收學(xué)生20余名，聘請代表性傳承人、退休老藝術(shù)家和在職優(yōu)秀演員劉笑聲、金小華、謝永云、沈益民、朱明、羅瀚等擔(dān)任專業(yè)授課教師，編寫專業(yè)教材，開設(shè)非遺課程。2019年7月，侯圣霖、陳天愉、陳寧杭、余夢微、傅珎妤等部分學(xué)生在杭滑進(jìn)入實(shí)習(xí)階段，繼續(xù)參與學(xué)習(xí)，并在杭州市文化惠民文藝演出、錢塘文化惠民工程巡演、濱江區(qū)送戲進(jìn)基層文藝演出等各種演出中進(jìn)行實(shí)踐。我們努力培養(yǎng)曲藝接班人，加緊造就青年梯隊(duì)，爭取以年輕的力量延續(xù)古老曲藝的生命。

在未來幾年中，我們將持續(xù)從藝術(shù)類院校招聘、社會(huì)個(gè)人與團(tuán)體引進(jìn)等多種渠道，挖掘、扶植青年曲藝演藝人才。此外，我們還將進(jìn)行相近曲種青年演藝人才的引進(jìn)與培養(yǎng)。目前，杭滑已引進(jìn)紹興蓮花落、蘇州評(píng)彈、蘇州評(píng)話等相近曲種的青年演藝人才，在他們本身原有的曲藝基礎(chǔ)上，加以杭州方言文化的熏陶與本土曲種說唱技藝的精進(jìn)，以融合的優(yōu)勢顯現(xiàn)出新的生命力。未來我們將繼續(xù)前往蘇州、紹興、上海等地，招募更多基礎(chǔ)良好、熱愛曲藝的青年演藝人才，邀請非遺代表性傳承人和老藝人進(jìn)行長期教導(dǎo)與培養(yǎng)，并請非遺專家進(jìn)行指導(dǎo)。

三、推動(dòng)曲藝精品創(chuàng)作生產(chǎn)，打響“錢塘余韻”專場品牌

從1953年劇團(tuán)在杭州落戶計(jì)算，杭滑已有66年的建院史，我們始終擔(dān)當(dāng)政府宣傳的重任，青年演員每年必須創(chuàng)排一批貼近時(shí)代、貼近生活、貼近人民的優(yōu)秀曲目作品，我們還將其納入每年的非遺考核機(jī)制當(dāng)中。幾年來，獨(dú)腳戲《滑稽借紅燈》《我是東道主》《祥林來了》，杭州評(píng)話《風(fēng)聲》《真假胡彪》，武林調(diào)《秦香蓮》《寶蓮燈》，杭攤《躍鯉記·蘆林》《青冢記·出塞》等一批凸顯地域風(fēng)格特色、反映傳統(tǒng)歷史風(fēng)貌、弘揚(yáng)社會(huì)主旋律、傳播時(shí)代正能量的非遺曲藝作品問世，杭州小熱昏《分財(cái)產(chǎn)》、杭州評(píng)詞《白蛇傳》先后入選2015年度、2017年度國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。杭滑不光把這些優(yōu)秀曲藝節(jié)目投放到學(xué)校、部隊(duì)、社區(qū)和鄉(xiāng)村，而且響應(yīng)“文化走出去”的戰(zhàn)略號(hào)角。我們從進(jìn)北京民族文化宮參加“向人民報(bào)告——慶祝新中國成立65周年暨說唱中國夢優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”到赴西藏參加中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國曲藝家協(xié)會(huì)主辦的“中國曲協(xié)志愿服務(wù)團(tuán)送歡笑到山南”，赴香港、澳門參加“根與魂——浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展覽”;從受上海人民廣播電臺(tái)之請多年在上海灘再現(xiàn)杭滑舊日華彩，到常年北上中央電視臺(tái)參與春晚、元宵晚會(huì)和《我愛滿堂彩》欄目等演出錄制滑稽曲藝節(jié)目，將杭州地方非遺曲藝推向全國，既擴(kuò)大了杭州優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影響，又樹立了非遺保護(hù)品牌，在取得良好社會(huì)效果的同時(shí)，有效地提升了院團(tuán)的經(jīng)濟(jì)效益。

與此同時(shí)，杭滑還積極引導(dǎo)、支持代表性傳承人開展藝術(shù)生產(chǎn)。這方面包括對傳統(tǒng)優(yōu)秀曲目的挖掘整理和修改復(fù)排，以及新編曲目的創(chuàng)作與指導(dǎo)。如由武林調(diào)國家級(jí)傳承人王桂鳳口述、胡靚整理的武林調(diào)《岳母刺字》曲本，經(jīng)改編入選中華人民共和國文化和旅游部全國非遺曲藝周、中國浙江（紹興）·全國曲藝小書（彈詞、走書）傳承發(fā)展論壇及觀摩交流展演等演出活動(dòng)，并獲2018年全省曲藝傳承發(fā)展創(chuàng)作曲藝評(píng)選優(yōu)秀曲本獎(jiǎng)。由獨(dú)腳戲國家級(jí)傳承人劉笑聲創(chuàng)作或指導(dǎo)的獨(dú)腳戲《K歌之王》《阿毛乘火車》《我有錢》《出彩農(nóng)民工兄弟》《幸福是奮斗出來的》等，曾在中國曲藝牡丹獎(jiǎng)全國曲藝大賽、浙江省曲藝新作會(huì)演、浙江省曲藝雜技魔術(shù)節(jié)、“非遺薪傳”——浙江省非遺曲藝展演展評(píng)活動(dòng)等賽事中獲得佳績，受到觀眾的喜愛。

然而，隨著社會(huì)現(xiàn)代化的不斷加速，娛樂方式和欣賞習(xí)慣發(fā)生了極大的改變，傳統(tǒng)曲藝的“能見度”和接受度不斷下降，特別是以“長篇”為基本節(jié)目形態(tài)的曲種，如杭州評(píng)話、杭州評(píng)詞及杭州小熱昏的長篇送客書，由于其篇幅長、容量大、整體創(chuàng)作編排耗時(shí)耗力，且有著不討好觀眾的風(fēng)險(xiǎn)，因此取而代之的是大量急功近利的短平快式創(chuàng)演。但所謂“長篇見筋骨”，我們已經(jīng)失去了許多珍貴的長篇書目，而且現(xiàn)在的每一分、每一秒都在失去，比如今年2月杭州評(píng)話童派短靠書第三代弟子吳耀祥老先生病逝，杭州評(píng)話《七俠五義》宣告失傳。所以，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)長篇始終是曲藝項(xiàng)目突出特色、傳承發(fā)展的核心，因?yàn)橛辛藗鞒?，才有?chuàng)新。

在杭滑，“錢塘余韻”非遺系列展演便是延續(xù)非遺曲藝長篇的“傳承品牌”。2016年，杭滑統(tǒng)合非遺團(tuán)隊(duì)，利用“首批杭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)宣傳展示基地”——藝海樓劇場，自主籌劃、推出“錢塘余韻”——杭州地方戲曲曲藝非遺項(xiàng)目展演系列活動(dòng)，專場采取時(shí)尚新潮的企劃+演出、講座、互動(dòng)的形式，系統(tǒng)展示了9個(gè)非遺項(xiàng)目的傳承發(fā)展態(tài)勢，得到了一致好評(píng)。2018年至今，又連續(xù)啟動(dòng)了錢塘余韻第二季——杭州評(píng)詞《白蛇傳》個(gè)人專場與錢塘余韻第三季——杭州小熱昏長篇送客書《七條命案》個(gè)人專場，在杭州藝苑劇場推出以長篇章回體敘述的優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目，更生動(dòng)、全面地展現(xiàn)了非遺曲藝的獨(dú)特魅力。

接下來，杭滑將持續(xù)蓄力，以長篇展演的形式，打響“錢塘余韻”品牌。在傳承長篇書目的曲藝項(xiàng)目上，杭州評(píng)詞《白蛇傳》已有“初識(shí)”“成親”“被捕”三回，第四回已在創(chuàng)作中，杭州小熱昏長篇送客書《七條命案》已有兩個(gè)回目，后續(xù)回目正在非遺代表性傳承人、老藝人和非遺辦公室的幫助下初設(shè)造意。在未來五年內(nèi)，杭滑將聯(lián)合本團(tuán)藝委會(huì)、邀請專家老師進(jìn)行專業(yè)指導(dǎo)，加大長篇曲目創(chuàng)編力度，構(gòu)建專業(yè)專場演出團(tuán)隊(duì)。預(yù)計(jì)推出杭州評(píng)詞《白蛇傳》九回、杭州小熱昏《七條命案》七回的專場演出。另外，武林調(diào)（走書形式）、杭州評(píng)話等國家級(jí)非遺曲藝項(xiàng)目也已有啟動(dòng)個(gè)人專場長篇展演的初步構(gòu)思，目前正在曲目創(chuàng)編之中。

另外，杭滑計(jì)劃與類似河坊街、南宋御街等杭城歷史景點(diǎn)達(dá)成戰(zhàn)略協(xié)議，開辦“非遺曲藝書場”，探索和開創(chuàng)“曲藝+旅游”相結(jié)合的新模式，書場、茶館與周邊景區(qū)形成有機(jī)整體，創(chuàng)造不同的文化空間形態(tài)，以固定的場所承載杭滑曲藝項(xiàng)目的定期放送，讓人們在茶余飯后娛樂休閑中，坐下來，感受一座城市的歷史與雅韻。

四、以傳統(tǒng)引領(lǐng)文藝風(fēng)潮，打造新時(shí)代“曲壇網(wǎng)紅”

新媒體時(shí)代日新月異，由此催生的網(wǎng)絡(luò)文藝蓬勃發(fā)展，各門類藝術(shù)紛紛在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代主動(dòng)出擊，力圖在作品與人物上推陳出新。如何將傳統(tǒng)曲藝融入新興潮流，也是近年來杭滑一直著力思考的問題，為此我們也做出了很多努力。如創(chuàng)辦新浪官方微博、官方微信公眾號(hào)、抖音短視頻等自媒體，對杭滑非遺曲藝項(xiàng)目進(jìn)行宣傳，同時(shí)采取傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)絡(luò)全媒體相結(jié)合宣傳的方式，邀請電視臺(tái)、報(bào)社、廣播電臺(tái)及網(wǎng)絡(luò)直播對演出進(jìn)行宣傳報(bào)道和錄像、制作。但這樣的包裝宣傳不可能達(dá)到立竿見影的效果，傳統(tǒng)曲藝與新媒體時(shí)代的融合，仍有很長的路要走。

我們想，這條路或許可以用“新人”拋出亮點(diǎn)，最終以“曲藝”俘獲人心。杭滑青年演員陣容強(qiáng)大，新興笑星能說會(huì)唱，口才斐然，宣傳創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也已趨向年輕化，更懂得如何掌握新媒體網(wǎng)絡(luò)的潮流。未來幾年中，杭滑計(jì)劃將六項(xiàng)國家級(jí)非遺曲藝項(xiàng)目的年輕傳承人們打造成新時(shí)代“曲壇網(wǎng)紅”，逐漸為他們塑造較為新奇、詼諧、反差的“人設(shè)”，如杭州小熱昏的“印度血緣之謎”，杭州評(píng)詞的“當(dāng)代許仙為何頻頻搭訕加微信”等，并加以曲藝的元素與簡單的故事情節(jié)，結(jié)合當(dāng)下小視頻軟件，以當(dāng)代人“隨手可刷”的媒介形式，讓人有點(diǎn)擊且定期關(guān)注的欲望，可以達(dá)到“由人及藝”，讓更多年輕人進(jìn)入曲藝大門，從而真正了解我們正在傳承的非遺曲藝的魅力。

最后，結(jié)合錢塘余韻專場，我們設(shè)想將6個(gè)國遺曲藝項(xiàng)目的青年傳承人分別拍攝一個(gè)個(gè)人紀(jì)錄片，以鏡頭的形式記錄他們臺(tái)上、臺(tái)下的故事，講述他們?nèi)绾谓佑|這項(xiàng)非遺曲藝，一路走來付出的努力、中途遇到的瓶頸，開展個(gè)人專場的心路歷程以及對未來的展望等，可以按每個(gè)項(xiàng)目的風(fēng)格定紀(jì)錄片的基調(diào)，與電視臺(tái)、各大媒體公眾號(hào)合作進(jìn)行宣傳推廣。或許也可以嘗試拍攝非遺代表性傳承人和老藝人們的紀(jì)錄片，保留他們的時(shí)代華光，以一段紀(jì)實(shí)而溫情的曲藝傳承故事，讓大家自主選擇“慢下來”，感受、沉淀杭州地方曲藝在當(dāng)今社會(huì)的價(jià)值。

但是，杭滑如今面臨的最大問題，就是非遺曲藝項(xiàng)目演出團(tuán)隊(duì)的不完整。首先是曲本編創(chuàng)人才奇缺。杭州地方非遺曲藝曲種，有相當(dāng)一部分已淡出觀眾視野幾十年，經(jīng)過我們這些年來的繼承，也僅僅恢復(fù)了極少部分優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目的演出，想像前輩藝術(shù)家那樣自我創(chuàng)作，在一個(gè)短時(shí)期內(nèi)不太可能實(shí)現(xiàn)。面對傳統(tǒng)曲目的匱乏和創(chuàng)作根基的不足，除了請非遺代表性傳承人、老藝人和專家助力創(chuàng)作、改編，還丞需青年編創(chuàng)人才的加盟。在與時(shí)俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新、滿足當(dāng)代觀眾欣賞需求的同時(shí)，必須熟悉曲藝的創(chuàng)作，還要認(rèn)真學(xué)習(xí)并全面掌握各個(gè)曲種的藝術(shù)特色，青年編創(chuàng)人才在培養(yǎng)、實(shí)踐一段時(shí)期以后才能真正發(fā)揮他們的作用。切忌在最初的環(huán)節(jié)產(chǎn)生曲種雷同的錯(cuò)誤趨向，不然就失去了我們傳承的意義。杭滑今年剛吸收劉璟、徐夢婷兩名青年編創(chuàng)人才，已在非遺辦公室學(xué)過獨(dú)腳戲的制噱技法，開始在獨(dú)腳戲的創(chuàng)作上進(jìn)行研習(xí)，期待他們在不久的將來能在非遺曲本創(chuàng)作方面迅速成長。

其次，杭滑現(xiàn)在還缺少一支專業(yè)伴奏樂隊(duì)。曲藝演員與伴奏樂隊(duì)，在表演時(shí)盡管有職能主輔之分，但卻是一個(gè)不可分割的有機(jī)整體。離開了樂隊(duì)的伴奏，曲藝演唱將會(huì)大為失色。改革開放后，由于節(jié)約開銷，劇團(tuán)撤消了樂隊(duì)，而至今難以恢復(fù)。我們一般的曲藝表演，一律使用伴奏帶伴奏，若遇大型曲藝項(xiàng)目的展演、活動(dòng)，只能采用外請樂隊(duì)的方式，與演員進(jìn)行短期磨合上臺(tái)表演，這對于杭滑今后曲藝發(fā)展是相當(dāng)不利的。中國曲藝家協(xié)會(huì)副主席吳文科在《琴師弦?guī)煼堑乳e》一文中指出：“只有在觀念上重溫伴奏的重要性，在實(shí)踐中不僅培養(yǎng)名演員，同時(shí)也培養(yǎng)名琴師、名弦?guī)?，并注重各行?dāng)之間的配合，才是使曲藝說唱通過‘綠葉紅花兩相扶而逐步恢復(fù)‘珠聯(lián)璧合的傳統(tǒng)，重新走向繁榮的必由之路?！蔽覀兊奈淞终{(diào)、杭州攤簧等曲種需帶樂隊(duì)一同上臺(tái)表演，而其音樂風(fēng)格又是非常鮮明，演奏方法也是獨(dú)一無二，因此曲藝樂隊(duì)的傳承極為必要，可現(xiàn)下仍無法實(shí)施。

同時(shí)，我們的曲藝學(xué)術(shù)研究目前仍受忽視，曲種多、失傳時(shí)間長、資料缺少、信息錯(cuò)誤、老藝人散落各地、任務(wù)量大，建立學(xué)術(shù)自信本就十分艱難，還受到來自內(nèi)、外兩部分因素的壓制：一部分人仍保持理論研究可有可無的思想和態(tài)度，并且依然對代表性傳承人和老藝人的重要性認(rèn)識(shí)不足，盲目保守錯(cuò)誤知識(shí)并排斥更新研究成果;一部分人過于急功近利，只求數(shù)量不求質(zhì)量，或不講循序漸進(jìn)的深入研究而急于呈現(xiàn)成果。

因此，新創(chuàng)曲目的不足、曲本創(chuàng)作的乏力和建立學(xué)術(shù)自信的艱難，造成優(yōu)秀演藝團(tuán)隊(duì)的缺失，成為杭滑曲藝項(xiàng)目發(fā)展瓶頸的關(guān)鍵。杭滑文藝人才編制崗位有限，難以具備足夠的條件招募、留住這些藝術(shù)人才。為此我們也一直積極為該問題呼吁，連續(xù)三年遞交重視非遺、保護(hù)杭州優(yōu)秀地方戲曲曲藝、解決中青年演藝人才后顧之憂的提案。杭州市委宣傳部、杭州文化廣播電視集團(tuán)、杭州市文化和旅游局等，也一直關(guān)心此事，給予經(jīng)費(fèi)扶持杭滑在地方曲藝創(chuàng)作及演出、人才培養(yǎng)等工作，但由于職責(zé)所限，該問題未能得到根本解決，目前該問題依舊在積極通過各個(gè)途徑反映落實(shí)中。未來，我們希望從根本上解決中青年演藝人才的后顧之憂，杭滑也將全身心投入優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承保護(hù)，全面優(yōu)化配置編、導(dǎo)、演、音、美、研隊(duì)伍的建設(shè)，繼續(xù)培養(yǎng)青年演員，引進(jìn)編劇、樂隊(duì)人才，重視、扶植研究人才，形成完整專業(yè)的演藝團(tuán)隊(duì)，促進(jìn)發(fā)揮傳承保護(hù)的堡壘作用。

（作者：杭州滑稽藝術(shù)劇院演藝有限公司董事長）

（責(zé)任編輯/陳琪穎）