中國畫的留白藝術(shù)解析

廖志英

摘 要：文章對(duì)中國畫的留白藝術(shù)進(jìn)行了簡要分析，并對(duì)其美學(xué)價(jià)值以及整體創(chuàng)設(shè)意境予以闡述，希望能夠?qū)⒅袊嫷纳顚哟蝺?nèi)涵表述出來，為欣賞者提供更多自由想象的空間。

關(guān)鍵詞：中國畫 留白藝術(shù) 想象空間

留白是中國畫的重要構(gòu)圖原則，從美學(xué)角度審視中國畫留白藝術(shù)，則可見其跌宕起伏的節(jié)奏美以及氣韻靈動(dòng)的空靈美，留白同中國哲學(xué)的虛實(shí)相生理論深度契合，也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的典型審美特征。

一、留白的產(chǎn)生和發(fā)展

所有事物都是隨著社會(huì)的變化而不斷向前發(fā)展的，中國畫的留白自然也不例外，隨著歷史的發(fā)展，其從單一逐漸走向了成熟，促進(jìn)了中國畫的發(fā)展。

中國畫中留白的表現(xiàn)技法在我國有著較為悠久的歷史，從最初的新石器時(shí)代開始，陶花紋的制作工藝上就已經(jīng)將留白技巧表現(xiàn)出來，發(fā)展到先秦時(shí)代時(shí)，錯(cuò)彩鏤金又將留白藝術(shù)進(jìn)行了提升，在接下來六朝、兩晉等過程發(fā)展中，對(duì)留白藝術(shù)也有著相應(yīng)的介紹，并將其表現(xiàn)技法逐漸向著更加成熟的方向發(fā)展，如六朝時(shí)期的代表作《出水芙蓉》、兩晉時(shí)期的《洛神賦圖》《畫云臺(tái)山記》等作品，都將留白藝術(shù)體現(xiàn)的淋漓盡致。

唐朝時(shí)期可以說是留白藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)起點(diǎn)，在該時(shí)期很多文人畫家都將留白作為主要的表現(xiàn)手法，不過真正推動(dòng)留白藝術(shù)達(dá)到世界頂峰的當(dāng)屬宋朝。在該時(shí)代中，文人墨客將繪畫與書法兩種表現(xiàn)形式融合在了一起，通過留白手法的塑造，更加深入的將畫作意境表述出來，給人以不同的感官享受，為中國畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。同時(shí)宋朝繪畫大師們?cè)谧髌分腥谌肓硕U的相關(guān)理念，在追求繪畫作品隨意性、浪漫性的同時(shí)，加強(qiáng)了空白位置的細(xì)節(jié)處理。其中最具代表性的藝術(shù)家有馬遠(yuǎn)和夏奎，馬遠(yuǎn)創(chuàng)作的《踏歌圖》被人們廣為流傳，其通過大面積空白的處理配以簡單的山石小路，烘托整幅作品的意境，給人以深刻印象。

二、中國畫中留白藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值

（一）強(qiáng)化了畫面整體的布局效果

中國畫中留白技巧的應(yīng)用能夠有效提升整體畫面布局的協(xié)調(diào)性和均衡性，減少突兀等情況的發(fā)生。在中國畫表現(xiàn)中，各種元素的應(yīng)用都具有其獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵和意境表現(xiàn)，在畫面布局的過程中，需要確保這些藝術(shù)元素應(yīng)用的合理性，以強(qiáng)化畫面整體的融合效果，保證其統(tǒng)一性、美觀性。通過留白技巧的應(yīng)用，能夠?qū)嬅鎯?nèi)容進(jìn)行延伸，從而給人以不同的視覺印象，讓人們?cè)谛蕾p過程中剖析畫作的深層次內(nèi)涵，并根據(jù)畫作了解創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)及其所要表達(dá)的精神情感。由此可知，留白藝術(shù)的應(yīng)用對(duì)于中國畫創(chuàng)作來說有著非常重要的作用，其對(duì)于整體畫面布局也有著深遠(yuǎn)的意義，需要藝術(shù)創(chuàng)作者們加大對(duì)其的重視力度。

（二）擴(kuò)展了想象空間

中國畫的留白藝術(shù)在擴(kuò)展想象空間上有著顯著效果，其能讓觀賞者有更多思維空間去思考畫作空白區(qū)域中的內(nèi)容，提升畫作空間的靈活性。同時(shí)通過留白藝術(shù)的應(yīng)用，也為觀賞者帶來了較強(qiáng)的視覺沖擊力。讓觀賞者在欣賞過程中進(jìn)行不斷地思考和探究，提升自身的哲學(xué)境界，進(jìn)而達(dá)到心靈上的共鳴。此外，中國畫中主要采用的是墨彩的渲染方式，減少了眾多色彩變化給人帶來的視覺疲勞，且加大了作品與現(xiàn)實(shí)之間的距離，在此基礎(chǔ)上形成了一種全新的藝術(shù)美感，提升創(chuàng)作整體價(jià)值。

（三）進(jìn)行多層次內(nèi)涵的有效傳達(dá)

在中國畫創(chuàng)作中使用留白藝術(shù)，既是對(duì)自身作品立體效果的凸顯，也是對(duì)畫作內(nèi)容深層次內(nèi)涵的展現(xiàn)。中國畫中黑白兩色的有效運(yùn)用，除了可以彰顯明暗變化外，其融合后形成的灰色也具有一定的虛幻色彩，這使得畫作中產(chǎn)生了不同的意境之美，同時(shí)也是中國古典文化中陰陽之說的一種體現(xiàn)。再者，將黑白兩色進(jìn)行有效協(xié)調(diào)，還可以凸顯出不同的空間層次變化，且不會(huì)造成任何的混亂性，使畫作呈現(xiàn)出一種相互矛盾又相互融合的效果。中國畫中留白藝術(shù)的有效應(yīng)用，可以將創(chuàng)作者自身的思想和情緒生動(dòng)地表述出來，讓中國畫的意境更加深遠(yuǎn)，實(shí)現(xiàn)了情與景的有效融合。

三、中國畫留白的創(chuàng)設(shè)

（一）因心造境

因心造境主要是以自然景色為基礎(chǔ)，進(jìn)行作品的創(chuàng)作，并在創(chuàng)作過程中，將作者自身的情感融入其中，賦予作品以靈魂，實(shí)現(xiàn)借物抒情的效果。因心造境的重點(diǎn)在于人和自然的有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而營造出一種深遠(yuǎn)的、含蓄的意境之美，利用景物作為主要傳播媒介，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心情感的抒發(fā)。

（二）布局的整體考量

留白在中國畫中有著非常重要的作用，通過黑白虛實(shí)相結(jié)合的表現(xiàn)方式來凸顯整幅作品的美感和藝術(shù)效果。在中國畫中較為注重線條和色彩的運(yùn)用，通過不同的表現(xiàn)方法以及構(gòu)圖手法來凸顯整個(gè)畫面的藝術(shù)效果。不過在構(gòu)圖過程中，要對(duì)整體布局情況實(shí)行綜合考量，以此來保證畫面的均衡性和協(xié)調(diào)性，減少給人突兀和不適之感。與此同時(shí)，布局合理性還能夠凸顯創(chuàng)作者自身的繪畫功底和藝術(shù)涵養(yǎng)，提升整幅作品的藝術(shù)性。也就是說，留白藝術(shù)應(yīng)用過程中，不僅要注重細(xì)節(jié)部位的處理，還需讓觀賞者了解作品內(nèi)涵，感受到中國畫的魅力所在。

（三）虛實(shí)關(guān)系的巧妙處理

中國畫中虛實(shí)關(guān)系的有效處理是其最為重要的表現(xiàn)形式，也是凸顯整幅畫作層次感、畫面感的重要手段。在中國畫中合理應(yīng)用留白藝術(shù)，不僅能夠促進(jìn)虛實(shí)關(guān)系的處理，還可以將畫面隱藏的虛實(shí)關(guān)系表達(dá)出來。在中國畫創(chuàng)作中，如果實(shí)景和虛景之間存在的關(guān)聯(lián)性較小，則會(huì)使作品產(chǎn)生一種分離之感，而通過留白藝術(shù)的應(yīng)用，可以將這種分離之感予以削弱，實(shí)現(xiàn)實(shí)景與虛景之間的有效連接，增強(qiáng)作品的活力和表現(xiàn)力。再者，虛實(shí)的有效結(jié)合也可以將作者的審美理念和情感思維表述出來，通過留白藝術(shù)的應(yīng)用，虛實(shí)的有效處理，來豐富中國畫的主旨內(nèi)容，賦予作品不同的意境，讓欣賞著在觀賞中，對(duì)中國文化藝術(shù)進(jìn)行深層次的了解與認(rèn)知，推動(dòng)中國文化的傳承。

結(jié)語

在中國畫藝術(shù)中，留白不僅是一種藝術(shù)形式，也是畫家托物寄情的重要手段。其不僅促進(jìn)了中國畫筆墨技法的生成，也成就了留白的自我發(fā)展與自我完善。歷代畫家無不以留白手法創(chuàng)造空靈、悠遠(yuǎn)的境界，表現(xiàn)出自己的人生理想和審美情趣，進(jìn)而將中國畫長久的傳承下去。

參考文獻(xiàn)

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