論中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的定位與意義

木太里甫·買(mǎi)提尼亞

【摘 要】一個(gè)交響樂(lè)隊(duì)中弦樂(lè)聲部中非常重要的一環(huán)就是中提琴，它的音色不同于大提琴的渾厚天然，也不同于小提琴的優(yōu)雅明亮，中提琴以它特殊的音樂(lè)魅力受到了眾多作曲家和觀眾的喜歡，通過(guò)明確中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的定位與意義，便于更好的發(fā)揮出中提琴的演奏效果，是我們音樂(lè)工作者共同的責(zé)任。本文就中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的定位與意義做了以下研究。

【關(guān)鍵詞】中提琴;交響樂(lè)隊(duì);應(yīng)用;價(jià)值;定位;意義

將協(xié)奏曲、樂(lè)隊(duì)組曲、序曲、交響詩(shī)和交響曲等體裁形式通過(guò)大型管弦樂(lè)隊(duì)演奏鳴奏曲的表現(xiàn)形式就是交響樂(lè)，交響樂(lè)是音樂(lè)系統(tǒng)中的重要組成部分，中提琴作為弦樂(lè)器中最晚被作曲家利用的樂(lè)器，有著獨(dú)特的魅力和音色。

一、中提琴的音樂(lè)發(fā)展歷史

中提琴源自古中提琴，古中提琴是一種架在肩上拉奏的樂(lè)器。中提琴的發(fā)展歷史和小提琴非常相似，但是在獨(dú)奏中中提琴?zèng)]有小提琴良好的適應(yīng)性，在交響樂(lè)隊(duì)中常常處于伴奏的地位，通過(guò)中提琴的伴奏讓音樂(lè)整體更加和諧和融洽，在十五世紀(jì)末的時(shí)候就有人開(kāi)始使用中提琴，到了十六世紀(jì)的時(shí)候就有管弦樂(lè)隊(duì)開(kāi)始使用中提琴，到了十九世紀(jì)中提琴得到了越來(lái)越多樂(lè)隊(duì)的喜愛(ài)和關(guān)注，中提琴在許多高技巧的聲部中發(fā)揮著重要作用，但是這個(gè)時(shí)候中提琴的獨(dú)奏地位還是不夠明顯，最后到了二十世紀(jì)前，逐漸出現(xiàn)了一些中提琴相關(guān)的作品，例如?？送小ぐ剡|茲創(chuàng)作的《哈羅德在意大利》就是一首典型的中提琴協(xié)奏曲，莫扎特《交響協(xié)奏曲》、《弦樂(lè)五重奏》等作品里面中提琴都是十分重要的角色，在實(shí)際的演奏中，常常是兩把中提琴，一把中提琴用于和聲，另外一把中提琴作為獨(dú)奏，從音樂(lè)表現(xiàn)力上極大的豐富了整個(gè)曲子[1]。在現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)中，中提琴作為樂(lè)隊(duì)中音聲部中不可缺少的一個(gè)重要組成部分，它以優(yōu)雅、準(zhǔn)確等音樂(lè)魅力，受到了先鋒音樂(lè)、爵士音樂(lè)的喜愛(ài)，隨著越來(lái)越多中提琴曲目的創(chuàng)作，中提琴的發(fā)展進(jìn)步將會(huì)勢(shì)不可擋。

二、中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的定位

前蘇聯(lián)著名作曲家哈恰圖良在點(diǎn)評(píng)中提琴的時(shí)候曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在交響樂(lè)隊(duì)中，中提琴在旋律、和聲和節(jié)奏上，都能發(fā)揮出想要的功能和作用，中提琴與其他管弦樂(lè)器有著平等的地位，在管弦樂(lè)器中是不可或缺的一個(gè)，它能很好的對(duì)各個(gè)聲部進(jìn)行支撐和銜接，讓交響樂(lè)隊(duì)的演奏更加豐富，情感表達(dá)更加直接。

2.1高低音色的過(guò)渡和融合

相比較于大提琴和小提琴，中提琴的使用頻率顯得還比較低，但是中提琴的發(fā)展?jié)摿κ蔷薮蟮?。交響?lè)隊(duì)中唯一以中音譜號(hào)為主要表現(xiàn)方式的樂(lè)器就是中提琴，在交響樂(lè)曲中，一般中提琴通常以伴奏的形式出現(xiàn)，他以其獨(dú)特的中聲部表現(xiàn)形式，在音域上介于大提琴和小提琴，在音色上結(jié)合了大提琴的渾厚和小提琴的明亮，承擔(dān)著交響樂(lè)中高低音樂(lè)的過(guò)渡和融合，將大提琴與小提琴高低音色銜接的空白進(jìn)行了彌補(bǔ)，這樣的作用是交響樂(lè)隊(duì)中其他樂(lè)器無(wú)法替代的。通俗的講小提琴是高聲部樂(lè)器，無(wú)論在頻率、和聲還是旋律上，都充當(dāng)著“高”的角色，而大提琴是低聲部樂(lè)器，在頻率、和聲和旋律上都是充當(dāng)“低”的角色，這其中就需要一個(gè)“中”的角色，通過(guò)中提琴“中”的角色來(lái)“黏住”大提琴和小提琴，讓音樂(lè)表現(xiàn)更加豐富[2]。同時(shí)在中提琴的音色表現(xiàn)上，它的低音具有極強(qiáng)的穿透力和傷心感，它的高音比大提琴和小提琴更加憂傷，在所有樂(lè)器中，中提琴的聲音最接近人聲，有著一絲獨(dú)特的鼻音，使得中提琴的音樂(lè)表現(xiàn)更加富有情緒感染能力和藝術(shù)表達(dá)能力。同時(shí)在大提琴和小提琴的音色表達(dá)中，中提琴起著承上啟下的重要作用，通過(guò)中提琴的良好過(guò)渡，實(shí)現(xiàn)了交響樂(lè)隊(duì)極強(qiáng)的整體平衡感，讓交響樂(lè)隊(duì)的演奏顯得更加純粹和豐富。

2.2音樂(lè)情感表達(dá)中的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)

失去了音樂(lè)情感表達(dá)的音樂(lè)是沒(méi)有靈魂的音樂(lè)，交響作品中通常利用旋律、音調(diào)、節(jié)奏、色彩等方式來(lái)表達(dá)音樂(lè)的情感，而交響樂(lè)隊(duì)中不同的樂(lè)器的情感表達(dá)能力是不同的，例如大提琴音色渾厚悠遠(yuǎn)，旋律動(dòng)人，能夠通過(guò)演奏表達(dá)一種復(fù)雜深沉的情感，而小提琴以其優(yōu)雅的音樂(lè)和靈活多變的演奏技巧能夠表達(dá)多種不同層次的情感，既可以是氣勢(shì)恢宏又可以是溫柔婉轉(zhuǎn)，而中提琴以其特殊的音色，在表達(dá)哀愁和憂傷上有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，中提琴雖然沒(méi)有大提琴的渾厚，也沒(méi)有小提琴的豐富情感，但是在對(duì)一些復(fù)雜情緒的表達(dá)上卻有著其他樂(lè)器不可比擬的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)類似人鼻音的音質(zhì)，在表達(dá)音樂(lè)情感的時(shí)候，往往會(huì)給觀眾一種人耳目一新的感覺(jué)，而這種感覺(jué)又是回味無(wú)窮，讓觀眾在不經(jīng)意間就被中提琴獨(dú)特的音色給打動(dòng)。

2.3最善于與其他樂(lè)器配合

中提琴不但有著很強(qiáng)的情感色彩表現(xiàn)能力，還有著將其他樂(lè)器良好配合的獨(dú)特能力。中提琴以其在不同音區(qū)的音色能力和音響性能，讓中提琴有著不同樂(lè)器的多元屬性，它在不同音區(qū)中與大提琴和小提琴都有著相似之處，但又有著自身的個(gè)性，在與兩者進(jìn)行配合的時(shí)候，很好的彌補(bǔ)了大提琴與小提琴的短板和空白，例如大提琴以豐滿渾厚的音色特質(zhì)配上中提琴深沉復(fù)雜的旋律，將哀傷憂愁的音樂(lè)情感淋漓盡致的表現(xiàn)給觀眾。中提琴就像一個(gè)平凡的樂(lè)器在眾多音樂(lè)聲部中發(fā)揮著不平凡的作用，在與其他樂(lè)器的緊密配合中，讓整個(gè)交響樂(lè)更加豐富和純粹[3]。中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中更多的是為了襯托音樂(lè)情感的表達(dá)，而正是因?yàn)檫@一獨(dú)特功能，讓中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中變得不可缺少，如果缺少了中提琴與其他樂(lè)器的配合，那么整個(gè)音樂(lè)的表現(xiàn)會(huì)讓人角色僵硬和不平衡。因此中提琴作為交響樂(lè)隊(duì)中最善于與其他樂(lè)器配合的存在，在交響樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著重要作用。

三、中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的意義

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，人們的音樂(lè)需求也在不斷變化，交響樂(lè)隊(duì)中不同樂(lè)器的發(fā)展和聯(lián)系也在不斷完善。中提琴隨著時(shí)代的變化，中提琴的地位也在不斷的增強(qiáng)。從合奏到重奏再到獨(dú)奏，中提琴的表現(xiàn)形式也在不斷發(fā)展，在現(xiàn)代流行音樂(lè)中也市場(chǎng)能夠發(fā)現(xiàn)中提琴的身影，很多影視作品中的背景音樂(lè)常常會(huì)采用中提琴來(lái)進(jìn)行主旋律的演奏，例如我們熟悉的軍事題材電視劇《士兵突擊》中的背景音樂(lè)就采用了日本作曲家久石讓的《mother》，這首曲子通過(guò)開(kāi)始部分的溫暖孤獨(dú)，到后面的激昂斗志，這種音樂(lè)情感的表達(dá)非常符合劇中主角許三多的內(nèi)心變化，對(duì)劇情的表現(xiàn)和推進(jìn)起著重要的作用。

現(xiàn)在越來(lái)越多的作曲家都非常關(guān)注中提琴，很多樂(lè)隊(duì)作品都融合了中提琴，中提琴的作用和潛力也在不斷的使用中被挖掘，中提琴不但很好的對(duì)大提琴和小提琴起著承上啟下，在部分片段中還擔(dān)任著主旋律演奏，以其獨(dú)特的音色特質(zhì)承擔(dān)著重要的作用。在我國(guó)中提琴的發(fā)展相對(duì)其他樂(lè)器來(lái)說(shuō)中提琴有著發(fā)展較晚、教育體系不完善等特點(diǎn)，隨著2005年中提琴研究會(huì)的成立，拉開(kāi)了我國(guó)中提琴發(fā)展的重要序幕，隨著交響樂(lè)隊(duì)中提琴使用的頻率增多，喜歡中提琴的人也越來(lái)越多，中提琴的發(fā)展也將勢(shì)必越來(lái)越快。

四、總結(jié)

在交響樂(lè)隊(duì)中，中提琴得到了廣泛的應(yīng)用，中提琴的音樂(lè)潛力不斷被發(fā)掘，很多旋律都采用中提琴進(jìn)行演奏，中提琴雖然沒(méi)有小提琴和大提琴的知名度高，但是因其獨(dú)特的演奏魅力，成為了交響樂(lè)隊(duì)中無(wú)可替代的存在，通過(guò)認(rèn)識(shí)中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的定位與意義，對(duì)于交響樂(lè)隊(duì)的完善和發(fā)展起著重要的作用。

【參考文獻(xiàn)】

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