陳鴻翎的筆墨精神略識

□ 張 平

陳鴻翎，1955年生，云南人?，F(xiàn)為云南省文史研究館館員、云南藝術(shù)學院教授、中國書法家協(xié)會會員。出版有《陳鴻翎書畫集》《鴻爪集——陳鴻翎筆墨情態(tài)》《二白堂藝志——“心海由舟”》等。

陳鴻翎的書法深得魏晉風骨、唐代法度與兩宋意趣。這在其《小楷道德經(jīng)》《臨二王書》《陶潛飲酒》等書法作品中體現(xiàn)得尤為充分。更難能可貴的是，他將之融繪畫，并結(jié)出奇花碩果。其繪畫作品《翠嶺澄懷》《墨竹》《攜琴訪友》即是例證。

他深知“民族性是根本、時代性是生命”。顯然，他的這一“心甘情愿”不是缺乏創(chuàng)造性的盲從，也不是借“師古人之跡”進行“回光反照”的計謀、更不是放棄未來的偏失。而是回歸主流，承接文脈后形成合力使動力永恒，讓自己的藝術(shù)表達在藝術(shù)生命性行中得到合理規(guī)范，使“發(fā)展活力”在藝術(shù)創(chuàng)作中變得更有教養(yǎng)，走向高雅去無限升華。

他把筆墨視為藝術(shù)創(chuàng)作的生命與魂靈，注重對線條的錘煉，他對線質(zhì)的力感與意蘊有著近乎苛刻的要求，令筆心常在點畫中行，強調(diào)筆筆都有來歷。緣此，清俊幽思常溢于豪端。因而，書作筆畫瘦硬挺秀，刀槍劍戟因有套路而不失文雅，時在神和氣潤中參郁撥縱橫之氣窈窕而出，于紙墨相發(fā)處顯翰逸神飛；畫作常有松枝橫偃，松芒千萬，攢簇如鐵，蒼潤挺秀得神骨。

其畫作常于山石疊閣間府以喬木嘉樹，時有柏、梅、菊、交柯互葉相互映耀而不相亂。樹干多鱗皴之狀，生枝潤含春澤、枯枝奇倔蒼古。山下常有碧潭素瀨，旁施群英芳草，俊逸古雅出于性靈，令見者欣欣然起雅逸之思。亦有破筆散鋒或揮或掃，或濃或淡產(chǎn)生眾多飛白奇幻，也以氣韻生動為旨，盡力體現(xiàn)骨法用筆之精練，爽爽然實有其形其質(zhì)。其道釋人物，風骨嶙峋，至淡雋永，氣韻超于其表，奇而不詭于正，粲然續(xù)接唐風近乎仙。

“畫之分明難，融洽更難。融洽中分明，則難之又難?！保S賓虹語）其畫木葉用點疏密相雜，以墨筆干擦石骨，用淡赭入藤黃少許或以清綠赭石隨形渲染，濃筆爽爽顯分明、淡筆楚楚致和潤，焦墨點苔后于分明中益顯 清華。

時下，求新求變之風在書畫界雖已不成為時尚，但功利意識已讓人們無法沉著冷靜、認真思考，輕古、盲創(chuàng)、棄道者大有人在。顯然，陳鴻翎先生的這種堅持定有幾分禪定功力。

對傳統(tǒng)文化的學習、對古法的堅守、對佛道禪心的頓悟、對唐法宋意元趣的內(nèi)涵式理解與深度把握及無為而為的心境使陳鴻翎先生的筆與墨表現(xiàn)都落到“道上”。他用自己的不斷思考與實踐探幽發(fā)微，以古中古創(chuàng)獲新中新，探索出一種與一般藝術(shù)家不同的筆墨理路并生發(fā)出精神之暢快，成為了合規(guī)律與合目的性的創(chuàng)造，實現(xiàn)著發(fā)展的可持續(xù)?！?/p>

陳鴻翎 致虛極守靜篤 78×48cm 紙本

陳鴻翎 魯直論書 14.5×12cm 紙本

陳鴻翎 鄉(xiāng)關(guān)秘閣七言聯(lián) 180×34cm×2 紙本

陳鴻翎 題山花圖 136×34cm 紙本

陳鴻翎 山高水長 136×34cm 紙本設(shè)色

陳鴻翎 溪聲山色圖 136×34cm 紙本設(shè)色

陳鴻翎 疏林覓句 78×48cm 紙本水墨