《墻上的斑點》

王菊梅

【摘要】 ?《墻上的斑 點》是人教版高中語文選修《外國小說欣賞》第一單元中的一篇課文。小說中弱化了傳統(tǒng)小說所注重表現(xiàn)的事件情節(jié)、人物形象塑造之間的關(guān)系，也沒有傳統(tǒng)小說的一般連續(xù)流暢的故事情節(jié)，高潮部分，而把創(chuàng)作重心放在了小說中人物意識情感的再現(xiàn)上。

【關(guān)鍵詞】 ?《墻上的斑點》 意識流小說 解讀方法

一、意識流小說的產(chǎn)生

意識流小說產(chǎn)生的最強大文藝理論基礎(chǔ)就是西方現(xiàn)代心理學。文藝批評家認為意識流小說家筆下的人物，他們的意識活動由于理性的自覺意識和非理性的潛意識不是以零散方法進行的，而是以一種思想情感意識的流動、主觀生活化的方式進行的。而批評家所強調(diào)的意識流“時間感”類似于文學修辭中的虛實相生，小說中人物過去的意識會浮現(xiàn)出來與現(xiàn)在的意識交相輝映，難分難解，這就是所謂的意識流小說的時間感，簡單的對學生說這種時間形成一種在主觀感覺中具有直接現(xiàn)實性的時間感。它就猶如莊周夢蝶分不清過去于現(xiàn)在，現(xiàn)實與理想。從意識流小說發(fā)展史來看，最終讓意識流小說在西方文壇乃至西方文藝批評解有一席之地的最大功臣就是弗洛伊德，這位現(xiàn)代心理學的奠基人。意識流小說家們最大的心得就是小說中的人物有著與一般人不一樣的潛意識的沖動。小說家們敏銳的捕捉到人腦中一閃而過的感覺和印象，使小說主人公，甚至無關(guān)緊要的人物內(nèi)心情感都有了淋漓盡致的抒發(fā)，引起讀者內(nèi)心深處的情感共鳴。過去不再是原來的過去，現(xiàn)在已成為將來交織的凌亂現(xiàn)在，而將來卻又是過去的重現(xiàn)往復。意識流小說代表作家弗吉尼亞.伍爾夫最能用她的小說詮釋這一切。

二、意識流小說的結(jié)構(gòu)

意識流小說在結(jié)構(gòu)上是一種相比傳統(tǒng)小說的巨大創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)小說基本上按小說三要素組織小說框架結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)，改變了傳統(tǒng)小說有明顯清晰線索來串聯(lián)小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的寫作模式，小說情節(jié)的安排，小說故事的敘述不再是按小說要素依次直線進行，而是隨著小說中的人的意識活動，天馬行空自由聯(lián)想，過去，現(xiàn)在，未來，作者心靈所到之處都將是人物活動的意識。而傳統(tǒng)小說中緊張的故事的安排和巧妙的情節(jié)的銜接，將不再是評價一篇好的意識流小說的關(guān)鍵。如水擊三千里，振翅而飛九萬里逍遙的鯤鵬，意識流小說的頂尖作家，時間空間，因果變遷不再是牽絆，過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊，思想所到之處，心靈暢想之處便有藝術(shù)之花開放，意識流小說新穎的結(jié)構(gòu)，形成一種樹木頂端式的立體結(jié)構(gòu)。

意識流小說從根本來說是一種特殊的心理小說，小說的要素已 經(jīng)淡化，小說的主體也由傳統(tǒng)的三要素變成人物的意識流動。《墻上的斑點》突破傳統(tǒng)小說的套路，最突出的證明就是小說沒有情節(jié)，沒有環(huán)境，也沒有結(jié)局。人物的過去現(xiàn)在的回憶，將來的遐想甚至臆想沉思既是作者只抓住人物之間的沒有行動的印象感覺和沉思冥想，將我們引入人物的精神世界，內(nèi)心世界的指引，又是小說最引人入勝之處?！秹ι系陌唿c》中作家寫作是以“斑點”為軸心向四周發(fā)散擴展，“斑點”既是作者進入人物心理世界的一個跳板，小說中的那位女主人公從看著墻上的斑點，產(chǎn)生出無盡的聯(lián)想和想象，暗示著人物心靈世界的瞬息一變，表達作者最熱切向往的感情。

三、意識流小說的特點

1.思緒主導一切

伍爾夫認為，真實是客觀的。不過，對于相同的客觀事實，人們的感受卻不相同。因此她筆下小說主人公只是在回憶，只是在遐想，只是在思緒翻滾。《墻》這篇小說就很突出地體現(xiàn)了作者的這種創(chuàng)作思想。當“我”看到墻上的斑點時，思緒像一尾入大海的魚，無邊無盡暢游隨意。爐子里生著火，火如一面鮮紅的旗幟，紅色的旗幟下無數(shù)紅色的騎士潮水般躍上側(cè)坡。“墻上的斑點”只是一個引子，詭異又合著情理的心理感思絮在作者的筆下得到了充分詳細的再現(xiàn)。

2.小說的語言和心理描寫被“內(nèi)心獨白”占據(jù)

文章大量篇幅都是小說人物在獨自回憶，一個人思緒暢想，展現(xiàn)這單一的內(nèi)心變化，墻上的斑點只是一個“內(nèi)心獨白”的契機。

3.時空的錯位

在心理變化和意識的流動中，把過去、現(xiàn)在和未來三者彼此錯位，空間瞬息一變。小說家用“心理時間”和“無盡空間”創(chuàng)造出新穎的結(jié)構(gòu)，從而展現(xiàn)人的意識的跳躍、穿插。在《墻》這篇作品中，主人公的意識便不在一時，不在一地。

盡管純粹的意識流小說有很大的局限性，但作為一種表現(xiàn)手法，我們可以讓學生通過學習掌握，融會運用到其他文學作品的寫作中，對開拓學生的思維、提高學生的寫作水平，同樣具有十分重要的意義。