安迪·瑟金斯Andy Serkis只是一個(gè)講故事的人

同樣是漫威漫畫改編的電影，就像是一個(gè)奇妙的圈，《黑豹》里的反派克勞即將成為《毒液》續(xù)集的導(dǎo)演了，然而，影迷為這條新聞沸騰有一個(gè)更重要的理由—因?yàn)檫@位導(dǎo)演是安迪·瑟金斯，是那位獨(dú)一無二的動(dòng)作捕捉表演大師，他講述故事的方式向來與眾不同。

文/ 邱驪吉

大受歡迎的“毒液新宿主”

“來了，‘共生體’找到了一個(gè)宿主，我也已經(jīng)準(zhǔn)備好了?！?/p>

另類超英漫改電影《毒液》的續(xù)集將由動(dòng)作捕捉大師安迪·瑟金斯擔(dān)任導(dǎo)演—隨著來自安迪·瑟金斯本人的確認(rèn)，這則新聞在影迷中引起了轟動(dòng)。有人發(fā)現(xiàn)，即將回歸出演《毒液2》男主角的湯姆·哈迪其實(shí)早就悄悄發(fā)過導(dǎo)演人選的提前預(yù)告。兩位深受影迷喜愛的英國演員終于能在銀幕上合作一次了，盡管是以大部分人都不曾預(yù)料過的合作模式。安迪·瑟金斯還透露，湯姆·哈迪這次在飾演男主角艾迪的同時(shí)也會(huì)兼任編?。骸皽芬呀?jīng)和編劇一起打造了《毒液2》的劇本，故事也將圍繞他們的劇本展開?！?/p>

盡管關(guān)于《毒液2》的一切才剛剛開始，但它已經(jīng)成了一部令人期待會(huì)有多少新元素的電影，而安迪·瑟金斯的加入無疑是最讓人興奮的因素之一?！抖疽骸返牧硪恢餮菝仔獱枴ね匪寡杆傩甲约阂矊⒒貧w續(xù)集，她表示：“我是安迪的粉絲，他所做的一切都讓我深受鼓舞。能夠有機(jī)會(huì)和他一起工作、向他學(xué)習(xí)真是太讓人高興了?！?/p>

安迪·瑟金斯在他最出名的領(lǐng)域有著“動(dòng)作捕捉第一人”的傳奇稱號(hào)。電影《指環(huán)王》系列里的咕嚕，2005 年電影版“金剛”，電影《猩球崛起》系列里的凱撒……這些銀幕上經(jīng)典的非人類角色形象，都來自安迪·瑟金斯穿著動(dòng)作捕捉服的表演，他能在電腦CG 畫面之下將細(xì)膩的人性賦予銀幕上的怪物和猛獸，每一下眨眼都牽動(dòng)角色的靈魂。盡管作為動(dòng)作捕捉演員，他的面容很少直接出現(xiàn)在銀幕上，仍然有越來越多的人對(duì)安迪·瑟金斯這個(gè)名字如雷貫耳。影迷最期待的是在這位大師的掌鏡下，“毒液”詭譎的身影會(huì)有怎樣的變化—它正是一種有著豐富情緒的怪物。

#電影《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》工作照

#電影《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》劇照

“毒液”是一種名為“共生體”的外星生物，有著黑漆漆的液態(tài)的身體和驚悚的面容，能附身在人類身上，湯姆·哈迪飾演的電影男主角就是“毒液”的人類宿主，前作中他倆成了一對(duì)好搭檔，能夠“變身”成“毒液”的男主角從此開始行俠仗義。前作中的“毒液”，完全是用電腦CG 做出來的，湯姆·哈迪幽默地解釋過沒有進(jìn)行動(dòng)作捕捉的原因：“因?yàn)檫@種生物的眼睛和嘴巴的位置都與我的五官不匹配，而且如果要人來演‘毒液’，你還需要一位2 米高的籃球運(yùn)動(dòng)員穿上動(dòng)作捕捉服進(jìn)行拍攝?！?/p>

而安迪·瑟金斯導(dǎo)演顯然已經(jīng)對(duì)他的“毒液”有了計(jì)劃：“我對(duì)這部電影已經(jīng)有了非常清晰的設(shè)想—我想在視覺上呈現(xiàn)出什么，該怎樣讓角色轉(zhuǎn)入另一個(gè)方向。不過我們才剛剛開工，希望它會(huì)是一部精彩的故事片?！?/p>

世上有不同的講故事的方式

在許多人的認(rèn)知中，安迪·瑟金斯是以“動(dòng)作捕捉演員”的頭銜成名，但《毒液2》至少已是他擔(dān)任導(dǎo)演的第三部電影。2017 年，影迷們?cè)凇缎汕蜥绕?：終極之戰(zhàn)》里見證了猿族領(lǐng)袖凱撒輝煌的謝幕，而幕后的安迪·瑟金斯在這一年完成了他作為電影導(dǎo)演的處女作《森林之子毛克利》，還在電影后期制作的空檔期里執(zhí)導(dǎo)了另一部電影《一呼一吸》，曾三次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)的羅伯特·理查德森在拍攝 《一呼一吸》時(shí)與他合作—這位傳奇攝影師近日也宣布了會(huì)成為《毒液2》幕后團(tuán)隊(duì)的一員。

在倫敦，安迪·瑟金斯和商業(yè)伙伴聯(lián)合成立了一家名叫“奇幻秀”的電影工作室，致力于進(jìn)一步開發(fā)動(dòng)作捕捉技術(shù)在影視領(lǐng)域的應(yīng)用，而《一呼一吸》就改編自他這位商業(yè)伙伴的父母的真實(shí)故事，它無關(guān)動(dòng)作捕捉表演，而是講述一位殘障者被愛救贖、樂觀生活、重拾了幸福與尊嚴(yán)的人生。這部電影比需要大量后期特效的《森林之子毛克利》先一步亮相，在當(dāng)年的多倫多國際電影節(jié)收獲了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。

“他是一位非常優(yōu)秀的導(dǎo)演?！薄兑缓粢晃返闹餮莅驳卖敗ぜ臃茽柕氯绱诵稳莅驳稀ど鹚梗八粏问且幻昝赖难輪T，你可以想象他在表演時(shí)的狀態(tài)，但是他在攝影機(jī)后面也能做得非常好。”

安迪·瑟金斯年輕時(shí)想做個(gè)畫家，所以他在大學(xué)里學(xué)的是視覺藝術(shù)專業(yè)，只是求學(xué)期間對(duì)戲劇表演萌生的興趣讓他走上了演員路。在電視和戲劇舞臺(tái)上活躍了十幾年后，他在35 歲那年首次接觸了動(dòng)作捕捉表演—那時(shí)還是1999 年，電影《指環(huán)王》的導(dǎo)演彼得·杰克遜推薦他試試這種新技術(shù)。

安迪·瑟金斯最初是被請(qǐng)來給電影中的CG 動(dòng)畫角色咕嚕配音的，然而那個(gè)年代的電腦CG 水平有限，他覺得只靠聲音很難演繹出有靈魂的咕嚕。于是他第一次戴上了用于動(dòng)作捕捉的傳感器，后期技術(shù)人員將他的身影從電腦上抹除，只留下被電腦記錄下來的他的動(dòng)作，再添加電腦制作的咕嚕的形象。之后彼得·杰克遜要重拍經(jīng)典電影《金剛》，他又一次受邀穿上動(dòng)作捕捉服，這回他演繹了一只大猩猩的喜怒哀樂。安迪·瑟金斯逐漸發(fā)現(xiàn)這是一種“了不起的表演形式”，能讓演員突破年齡、性別和形象，演他們想演的任何東西。

#電影《森林之子毛克利》劇組合影

“演員可以出于任何動(dòng)機(jī)來挑戰(zhàn)新技術(shù)，甚至可以是為了‘第一人’的虛名。但我很幸運(yùn)，因?yàn)槲以趧傞_始表演的時(shí)候，就有一位偉大的導(dǎo)演讓我認(rèn)識(shí)到了，我是為了什么而表演。”安迪·瑟金斯向彼得·杰克遜致以由衷的謝意，不僅僅因?yàn)楹笳呤菐M(jìn)入電影世界的伯樂，更因?yàn)樽约涸谒绊懴骂I(lǐng)悟了身為電影人的意義：“我們所做的一切都是為觀眾提供服務(wù)—作為講故事的人，我們把來自另一個(gè)世界的角色帶到觀眾面前，讓他們與觀眾產(chǎn)生某種聯(lián)系。”

就在彼得·杰克遜導(dǎo)演拍攝《指環(huán)王》系列的前傳電影《霍比特人》系列時(shí)，安迪·瑟金斯得到了擔(dān)任副導(dǎo)演的機(jī)會(huì)。他時(shí)常在一些采訪中回憶，那200 多天是一段非同尋常的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，因?yàn)槟悄晁郎?zhǔn)備開始獨(dú)自導(dǎo)演電影。

彼時(shí)在主演了電影《猩球崛起》系列之后，安迪·瑟金斯在電影領(lǐng)域的地位已經(jīng)得到了觀眾的廣泛認(rèn)可，但這位動(dòng)作捕捉大師從不因?yàn)樗〉玫某删投Ｖ棺晕姨魬?zhàn)。

“對(duì)我來說，世上有著不同的講故事的方法，但它們本質(zhì)上都是由杰出的表演、可信的世界觀和優(yōu)秀的角色聯(lián)系在一起的，制作每一部電影所必要的東西都是一樣的?！?/p>

安迪·瑟金斯沒有秘訣

或許有安迪·瑟金斯當(dāng)導(dǎo)演的電影對(duì)很多演員來說都有著額外的吸引力。在執(zhí)導(dǎo)《毒液2》之前，他的導(dǎo)演處女作《森林之子毛克利》有一張?bào)@人的演員表：克里斯蒂安·貝爾飾演黑豹，本尼迪克特·康伯巴奇飾演老虎，凱特·布蘭切特飾演森林巨蟒。需要說明的是，他們飾演的并非以動(dòng)物為稱號(hào)的人物，而就是字面意義上的動(dòng)物。這些電影明星沒有在這部講述野生動(dòng)物收養(yǎng)人類男孩的奇幻電影中“出鏡”，但通過動(dòng)作捕捉技術(shù)演繹了這些動(dòng)物角色。

安迪·瑟金斯導(dǎo)演說，演員們都對(duì)這種表演方式興趣盎然。第一天見面，他們就坐下來問他：“動(dòng)作捕捉表演有什么秘訣嗎？”

他把自己對(duì)動(dòng)作捕捉表演的認(rèn)知告訴了他們：“這是我一直堅(jiān)持的—它沒有任何秘訣。表演就是表演，只要像扮演任何一個(gè)真人角色一樣去表演就可以了，體現(xiàn)出角色的性格，找到屬于角色的心理和情感。當(dāng)然，如果你是在演狼或老虎，那么你必須研究它們，觀察它們的特征和行為。但歸根結(jié)底，你是在使他們?nèi)诵曰！?/p>

為了在《金剛》和《猩球崛起》里飾演不同的猩猩，安迪·瑟金斯就曾去盧旺達(dá)觀察過不同猩猩的習(xí)性。而作為動(dòng)作捕捉演員成名之后，他有時(shí)也在電影里“真人出鏡”，比如電影《黑豹》中那個(gè)偷瓦坎達(dá)振金的反派克勞?！拔已菟莸煤荛_心，想象自己手臂上裝著一門炮是很有意思的，我必須記住它的尺寸，每次抬起手臂，我都要確保有足夠的空間讓這門炮全部進(jìn)入鏡頭。”

安迪·瑟金斯的秘訣就是不區(qū)別對(duì)待動(dòng)作捕捉和普通的表演，在他眼里動(dòng)作捕捉演員需要后期加上電腦特效，就好比普通的表演需要演員化妝成角色的模樣。他曾在一次被詢問對(duì)動(dòng)作捕捉的看法時(shí)，提到了1968 年的電影《人猿星球》—論劇情《猩球崛起》系列正是它的前傳，在那部電影幕后，約翰·錢伯斯的化妝團(tuán)隊(duì)每天都要花好幾個(gè)小時(shí)把200 位演員化妝成人猿的樣子。在安迪·瑟金斯眼中，《猩球崛起》特效師團(tuán)隊(duì)就是在電腦里把動(dòng)作捕捉演員“化妝”成人猿?！澳愕纳眢w是覆蓋著塑膠毛皮還是傳感器并沒有區(qū)別，你只是扮演了你的角色?！彼f。

安迪·瑟金斯在《森林之子毛克利》里花了很長時(shí)間去研究如何使演員的相貌與他們飾演的動(dòng)物相貼合，比如要怎樣才能將凱特·布蘭切特“化妝”成一條高冷神秘又不失人性的蟒蛇。“這很有挑戰(zhàn)性，因?yàn)樯呤且环N缺乏面部表情的動(dòng)物。”安迪·瑟金斯覺得要想讓觀眾從這部動(dòng)畫電影的會(huì)說人話的動(dòng)物身上感覺到真實(shí)，就要讓它們與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。凱特·布蘭切特飾演的蟒蛇的蛇身是電腦中制作出來的，但與她的頭戴式傳感器相連，當(dāng)她移動(dòng)頭部的位置，虛擬的“蛇身”也隨之移動(dòng)。安迪·瑟金斯對(duì)動(dòng)作捕捉的細(xì)節(jié)是為演員量身訂制的，他還讓特效團(tuán)隊(duì)在電腦里復(fù)制了凱特·布蘭切特的眼睛，安在蟒蛇的面部：“凱特的眼睛很特別，我想在角色設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出來。”

安迪·瑟金斯導(dǎo)演的《森林之子毛克利》，用一種偏現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格重新講述了一個(gè)曾被拍成迪士尼動(dòng)畫片的奇幻故事?！八麩o可爭(zhēng)議是動(dòng)作捕捉這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的大師，和他合作像一場(chǎng)夢(mèng)”，在《霍比特人》系列里演了條巨龍，又在《森林之子毛克利》里演了只老虎的本尼迪克特說，“他是一位杰出的演員，所以他也懂得怎樣激發(fā)演員的自信。而作為導(dǎo)演，他是一個(gè)優(yōu)秀的講故事的人。”