淺析琵琶左手演奏技法在琵琶演奏中的運(yùn)用

丁英超 劉思彤

【摘 要】在練習(xí)琵琶基本功時(shí)，大部分演奏者都習(xí)慣用大量的時(shí)間訓(xùn)練右手的演奏技法，而忽略了對(duì)左手演奏技法的系統(tǒng)訓(xùn)練。部分演奏者認(rèn)為左手的演奏技法較為簡(jiǎn)單，所以在練習(xí)琵琶基本功時(shí)經(jīng)常被忽略。事實(shí)上，左手在琵琶的演奏中也十分重要，本文重點(diǎn)研究琵琶演奏中左手演奏技法的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】琵琶演奏;演奏技法;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J632.33 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0043-01

中國(guó)民族器樂琵琶，至今已有兩千多年的歷史。從琵琶演奏的具體實(shí)踐來看，左手的演奏技法與右手的演奏技法相比較，左手的演奏技法也是十分豐富的。具體包括左手手型、按音方式、泛音、吟弦、揉弦、絞弦、打音等。左手的演奏技法不同，注意的關(guān)鍵點(diǎn)也不同。只有掌握、了解所有的關(guān)鍵點(diǎn)，才能通過樂曲的演奏充分地展現(xiàn)出琵琶本身的精華。

一、按音技法的運(yùn)用

根據(jù)琵琶演奏的基本技法，左手按音十分關(guān)鍵。按音一般分為常態(tài)按音和斷音。常態(tài)按音：配合右手進(jìn)行彈奏，彈奏時(shí)左手通常置于琵琶品或相的上方，指尖小關(guān)節(jié)需立起使音按得扎實(shí)。斷音：讓正在演奏的音快速消失，具體進(jìn)行彈奏時(shí)，當(dāng)左右手完成按音彈弦動(dòng)作之后，左手應(yīng)快速離開琴弦或右手快速捂住琴弦，從而達(dá)到斷音的效果。

在演奏琵琶時(shí)，要將左手的大指放在琴背上垂直撫琴，其中心點(diǎn)隨著把位的變化，大指的中心位置也有變化。其他四根手指應(yīng)放松呈“弓”字型，按音要按在品的上方（緊挨著品）但不要離開品位，每根手指的小關(guān)節(jié)要保持立指。在琵琶演奏過程中需要注意食指的保留指和每根手指小關(guān)節(jié)低抬，這樣可以使左手在演奏過程中更平穩(wěn)，演奏快速樂段時(shí)更容易提高演奏速度、左手的肢體會(huì)感覺更流暢、音的顆粒性更強(qiáng)。

剛接觸琵琶的學(xué)生通常會(huì)有手指不靈活、不獨(dú)立的現(xiàn)象。筆者建議，在練琴時(shí)先練習(xí)左手的無(wú)聲練習(xí)，在保證手型正確的前提下，讓每一根手指逐一的活動(dòng)，垂直按音并打出聲音（由慢到快）。在練習(xí)時(shí)由于無(wú)名指和小指天性就不夠靈活，所以我們要在練習(xí)活動(dòng)中指、無(wú)名指、小指時(shí)要更加多的去練習(xí)無(wú)名指和小指，這樣才能使我們的每一根手指更靈活、更獨(dú)立、并且提高手指的耐力。

二、換把技法的運(yùn)用

在琵琶演奏的過程中，把位分為相把、一把、二把、三把等。所謂把位，是在按弦時(shí)，食指與小指之間跨越的音度，手指的組合不同，構(gòu)成的把位位置也不同。琵琶演奏的把位交換類型主要有三種：第一種是食指和食指互相組合，第二種是食指和中指互相組合，第三種是中指和無(wú)名指互相組合。演奏琵琶時(shí)把位不同，手指位置也不一樣，同時(shí)指法順序也有不同，因此在演奏琵琶時(shí)，左手手腕應(yīng)自然放松，隨著把位的變化，手腕也隨之變化，從而確保彈奏的動(dòng)作自然流暢。

對(duì)琵琶演奏而言，換把必須要做到協(xié)調(diào)平衡，和諧自然，所以在平時(shí)的訓(xùn)練當(dāng)中，演奏者不能過于突出某部分的力量，要保持放松。在換把時(shí)要非常自然地進(jìn)行換把，演奏者彈奏完上一個(gè)把位所有的音符之后再換把，換把時(shí)必須以音符的需求為依據(jù)，要考慮不同音符的長(zhǎng)短時(shí)值，不能提前走，也不能滯后。要保持心緒平靜，避免動(dòng)作混亂，導(dǎo)致?lián)Q把出現(xiàn)誤差，影響演奏的效果。

三、泛音技法的運(yùn)用

泛音是左手手指懸浮在音品的下方，與右手同時(shí)觸弦碰撞發(fā)出的聲音，音色清澈、透亮，在不同樂曲中所傳遞的音響效果也不同，如在《春雨》里泛音的聲音猶如雨滴般晶瑩剔透。而在《歡樂的日子》里泛音與空弦巧妙的搭配給人們一種自由自在歡樂的場(chǎng)景等等，使其樂曲更加生動(dòng)富有形象。所以說泛音給我們的樂曲增添了許多音樂色彩。

四、吟、揉技法的運(yùn)用

在琵琶演奏當(dāng)中，吟和揉是兩種完全不同的技法。吟的特征是柔和、音波小并且快速。而揉的特征是音波大，高低音區(qū)別明顯。兩者的共同之處在于都是采用左手進(jìn)行演奏。對(duì)現(xiàn)代琵琶演奏而言，揉弦技法又可以分為多種類型，比如急揉、慢揉、大揉、小揉、輕揉、重揉等。揉法不同，發(fā)生的波音也不一樣。在演奏同一首樂曲時(shí)，忌諱只采用一種揉法，此外也不能對(duì)所有音符均采用揉弦進(jìn)行處理。之所以如此，是為了避免曲子過于單調(diào)，讓人感覺乏味。譬如在現(xiàn)代琵琶樂曲中，音樂作品較為唯美的《琵琶語(yǔ)》中，吟弦與揉弦之間的相互應(yīng)用，使樂曲意境更加唯美動(dòng)聽。

五、推、拉弦技法的運(yùn)用

在琵琶演奏技法當(dāng)中，推、拉弦也十分重要。推弦能夠增強(qiáng)不同音符之間的滑動(dòng)感，在演奏文曲時(shí)使用得較多，可以讓樂曲更加豐富多彩。拉弦和推弦存在著相似之處，其指法、技巧以及關(guān)鍵點(diǎn)基本相同。推、拉弦技法最大的差別在于兩者的方向不同，推弦剛強(qiáng)有力，而拉弦則顯得很柔和。推弦、拉弦的應(yīng)用在琵琶曲《陽(yáng)春白雪》中充分的體現(xiàn)了其演奏特點(diǎn)和音響效果，使樂曲韻味更加濃厚。

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