基本樂理中關于和聲音程與和弦書寫規(guī)范的探究

金開目

【摘 要】傳統(tǒng)基本樂理的教學，對于旋律音程、分解和弦的記譜有著嚴格的規(guī)范，對于和聲音程、和弦特別是音程、和弦加入變音記號后怎么書寫則沒有相關的規(guī)定，學生在樂理學習中對和聲音程、和弦的記譜比較隨意，這直接導致了學生記譜的混亂，樂譜美觀性不足、易讀性不強。因此，總結整理規(guī)范而科學的音程、和弦的記譜方式則是基本樂理教學中急需解決的問題。

【關鍵詞】和聲音程;和弦;書寫規(guī)范

中圖分類號：J6?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0037-02

一、和聲音程的規(guī)范記譜

（一）和聲音程采用全音符記譜的書寫規(guī)范

1.一度音程的書寫規(guī)范

（1）無變音記號的全音符，為純一度時，兩個音符緊靠在一起。

（2）帶有變音記的增一度，為了區(qū)別于旋律音程，變音記號均記寫在低音的左側，線間位置則應和所控制的音符線間對齊并將低音的變音記號寫在前方，高音的變音記號緊靠在低音變音記號之后。

（3）帶有變音記的純一度，因兩音音高相同，則只需記寫一個變音記號在兩音符之前。

2.二度音程的書寫規(guī)范

（1）高、低音音符緊靠在一起，低音在前高音在后。

（2）音符帶有變音記號時，為表達和聲音程高、低音同時發(fā)聲的規(guī)律，變音記號需記寫在低音的左側（不能插入在高低音之間），當高、低音都帶有變音記號時則低音變音記號在前，高音變音記號在后分開記寫。

3.三度至六度音程的書寫

（1）三度至六度音程，音符大小不受線間位置的局限，則要求音符符頭上下對齊。

（2）高低音均帶有變音記號時，因變音記號占位置較多所以其寫法同二度音程的變音記號寫法相同，即：低音變音記號靠前高音變音記號靠后。

4.七度或七度以上的音程的書寫規(guī)范

七度及七度以上的音程，高低音跨距較大，因此無論高低音是否帶有變音記號，其音符都應當上下對齊，其高低音的變音記號也應當上下對齊。

5.當音程高低音帶有附點時的書寫規(guī)范

（1）音程根據(jù)其度數(shù)及帶有變音記號的情況按上述“1-4”的方式進行記譜。

（2）音符后面的附點則應記錄在音符所在的間內或者記錄在音符所在線上方的間內。

（3）一度和聲音程其高低音占用了相同的線間，因此，當音符符頭在線上時，應將高低音的兩個附點分別記寫在音符所在線的上下方間內，并上下對齊;當音符符頭在間上時，應將兩個附點分別記寫在音符所在間和其下方相鄰的間內，上下對齊。

（二）音符帶有符干的記譜方式

在傳統(tǒng)樂理教學中，對于帶有符干的音程書寫方式?jīng)]有具體的描述，但對于音符符干的書寫則有一定的規(guī)范具體的為：

符頭在三線以上，符干朝下，寫在符頭的左邊。符頭在三線以下，符干朝上，寫在符頭的右邊。符頭在三線上，符干可以和前后的符干一致，朝上或朝下。一般情況符頭在三線上符干朝下。

因此，我們記寫音程的時候，也應當按以上規(guī)則進行記譜。

（三）雙符干記譜

同一行樂譜上加入了節(jié)奏不同的雙聲部，則常常采用雙符干分層記譜的方式。具體要求是高聲部符干朝上，低聲部符干朝下。

雙符干記譜主要考慮的是音符的橫向進行，因此在縱向記譜上比較靈活，相對自由。因此本文暫不做詳細描述。

二、和弦的規(guī)范記譜

（一）三和弦及其轉位

三個音程縱向排列則構成了三和弦及其兩次轉位——六和弦和四六和弦。

三和弦及其轉位和弦音符間最小間距為三度音程，其書寫方式自然也同三度、四度、五度音程的書寫方式向一致。其具體規(guī)則如下。

一是和弦無論為三加三、三加四或四加三排列，音符符頭均應上下對齊。二是和弦音都帶有變音記號時，變音記號應按中、下、上順序從前至后依次錯開記寫，于柱式和弦前方;和弦中包含兩個變音記號時，低音變音音記號在前，高音變音記號在后;若高低音只有一個帶有變音記號，則直接記在變化音的前方即可。三是附點的記譜仍按音程的原則進行記譜。

（二）七和弦的規(guī)范記譜

1.原位七和弦的記譜規(guī)范

（1）原位七和弦音符間按三度疊置，因此所有音符音上下對齊。

（2）和弦包含一個變化音級時，變音記號記寫在柱式中對應變化音級左前方。

（3）和弦音包含兩個變化音級時，帶有變音記號的音若出現(xiàn)在三度、五度音間，則低音變音記號靠左高音靠右，變音記號出現(xiàn)在和弦音的七度間則變音記號縱向對齊。

（4）和弦音包含三個變化音級時，若變化音級間不包含七度關系，則按中、下、上規(guī)律按先后記在柱式和弦左前方;若包含七度關系，則七度音兩變音記號縱向對齊，中間的變音記號記在其他兩變音記號的左前方。

（5）四個和弦音均為變化音級時，根音和七音對縱向齊書緊靠在音符左側，三音最前和五音錯開記寫在前兩變音記號的左前方。

（6）附點仍舊按音程的原則進行記譜。

2.轉位七和弦

三種轉位七和弦均出現(xiàn)了二度音程，為防止音符重疊，二度音程需按低音在前、高音在后錯開的方式記譜;其它兩和弦音符則參照按音符符干的方向（全音符時，也音按照帶符干音符的方式進行記譜）和二度音中的一個音縱向對齊書寫。具體規(guī)則如下。

（1）距三線最遠的和弦音為和弦的低音時（七和弦的符干均朝上記寫），和弦的三音、五音、七音縱向對齊，根音記寫在七音的左側。

（2）距三線最遠的和弦音為和弦的高音時（和弦的符干均朝下記寫）和弦的三音、五音、七音縱向對齊，根音記寫在緊挨在七音的前方記寫。（無符干時，記譜方式和有符干一樣）

（3）變音記號的使用同原位七和弦。

（4）附點音符在間內，附點也寫在同一間內;為避免附點的重疊，附點音符居于線上若符干朝上，附點應寫在線上方的間上，若符干朝下附點則應寫在線下方的間上。

3.其他關于轉位七和弦的記譜

在基本樂理的教學中，對于和弦的學習一般采用全音進行教學，因此對于和弦的縱向排列方式有較大的隨意性，以下兩種記譜形式，在一些樂理教材中較為常見。

譜例①中，三個和弦分別表示的是七和弦的三種轉位形式，能直觀的體現(xiàn)出七和弦縱向“柱式”的含義，但其根音的書寫意性較強，若將和弦采用小于全音符的和弦音記譜的話，符干的方向就比較混亂，造成記譜的及不美觀，也不利于看譜讀譜。

譜例②中的兩和弦均為七和弦的第二轉位——三四和弦。該種記譜法的優(yōu)點是看譜較為直接，缺點是不能體現(xiàn)柱式和弦同時鳴響的“柱式”含義，看上去很像兩個和聲音程的并置，若采用帶有符干的音符記譜，同樣也有符干方向混亂的現(xiàn)象。

綜上所述，和聲音程、和弦的縱向排列規(guī)則應多從角度分析，既要考慮記譜版面美觀性又要考慮音樂的實際意義，讓科學、規(guī)范的記譜既美觀、實用，又能很好的表達音樂的內涵。