淺析開放世界游戲中的沉浸式體驗(yàn)

林中一

摘要：開放世界游戲，也稱Open World Games，是繼以《魔獸爭(zhēng)霸》系列和《星際爭(zhēng)霸》系列為代表的即時(shí)戰(zhàn)略游戲（即Real-TimeStrategy Game，簡(jiǎn)稱RTS）、以《DOTA》系列和<英雄聯(lián)盟》為代表的多人在線戰(zhàn)術(shù)競(jìng)技游戲（即Multiplayer Online Battle Arena Games，簡(jiǎn)稱MOBA GAMES）之后，在當(dāng)代逐漸流行起來(lái)的游戲題材，相較于傳統(tǒng)游戲，該題材擁有更加完善真實(shí)的世界觀，游戲體驗(yàn)更加豐富也更深入，玩家可以在《絕地求生》中體味絕地求生的驚心動(dòng)魄、也可以在《荒野大鏢客》中感受跌宕起伏的西部生活，更能通過(guò)本文著重介紹的《賽博朋克2077》 -窺神秘未知的未來(lái)世界，這是開放世界游戲的魅力所在，也是本文所著重論述的。

關(guān)鍵詞：開放世界沉浸式體驗(yàn)賽博朋克

一、研究源起

事實(shí)上，開放世界游戲雖然是近幾年逐漸流行的游戲題材，但其歷史最早可追溯到上世紀(jì)80年代，只是受限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)和硬件等因素，開放世界游戲在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里都沒能嶄露頭角，然而隨著信息時(shí)代的到來(lái)、數(shù)字技術(shù)的蓬勃發(fā)展、硬件技術(shù)的迅速迭代和更新，為開放世界游戲注入了新的活力，尤其是虛幻系列、寒霜系列等游戲引擎的誕生和應(yīng)用，使游戲制作者的很多設(shè)定成為可能，游戲的很多效果得以實(shí)現(xiàn)，甚至是有別于AR、VR技術(shù)的沉浸式體驗(yàn)，仿佛法術(shù)增幅器一般，將開放世界游戲不斷推向新的高峰。本文通過(guò)對(duì)《蒸汽朋克2077》的分析，旨在總結(jié)出開放世界游戲做到沉浸式體驗(yàn)的要素。

二、開放世界游戲概述與類比

（一）開放世界游戲概述

開放世界游戲是一種游戲題材，也是一種游戲機(jī)制，它并不特指某部作品或者某個(gè)系列，而是指代一類游戲。該類游戲往往有著宏大的世界觀、豐富的主線和支線劇情和可供玩家自由探索的廣闊游戲世界，玩家在游戲世界中擁有超高的自由度，游戲世界則根據(jù)玩家的推進(jìn)產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的深度互動(dòng)，就像1000個(gè)人眼中有1000個(gè)哈姆雷特，不同的玩家也會(huì)衍生出各自的開放世界。

（二）類開放世界游戲比較

提到開放世界游戲，就不得不提到沙盒游戲和箱庭游戲，三者如兄弟般相似，卻又各具特點(diǎn)，簡(jiǎn)單地說(shuō)，以游戲的自由度為軸，一端是線性固定劇情的傳統(tǒng)游戲，另一端是近乎完全自由的沙盒游戲，而中間的便是開放世界游戲和箱庭游戲，其中，高自由度的開放世界游戲偏向沙盒游戲，而箱庭游戲則更趨近傳統(tǒng)游戲。

1.沙盒游戲

沙盒游戲，也稱Sandbox Games，相對(duì)于開放世界游戲，沙盒游戲有著更高的、幾乎完全的自由度，甚至包括了源代碼。除固定模塊（包括特定AI、條件事物等）外，全游戲世界范圍內(nèi)的隨機(jī)事件，是沙盒游戲的特征也是將一切交給玩家的體現(xiàn)，玩家在游戲中如上帝一般進(jìn)行游戲行為，當(dāng)然，即使是自由如沙盒游戲，也是有主支線劇情的，但這些都不再是核心，創(chuàng)造性才是。人氣極高的《我的世界便是沙盒

游戲的經(jīng)典代表。

2.箱庭游戲

箱庭是引自日本的概念，最早指“庭院式的盆栽”，就是在小空間里（如玻璃容器等）放置沙石、植被和人文模型，構(gòu)建高度仿真的“微縮庭院”供人欣賞，作品往往嚴(yán)謹(jǐn)、精致、處處用心。箱庭游戲，即日本的沙盒游戲，雖然也可稱為Sandbox Games，但更注重“，J、世界”的獨(dú)特美感，箱庭游戲的每一關(guān)都配有特定世界供玩家玩賞，主線劇情多為單程線性，玩家必須完成關(guān)卡才能推動(dòng)游戲進(jìn)程?！冻?jí)馬里奧：奧德賽》便是經(jīng)典的箱庭游戲。

三、賽博朋克與《賽博朋克2077》

（一）賽博朋克概述

賽博朋克地稱Cyberpunk，是‘Cvbernetics與“Punk”的合成詞，前者源自“控制論”，許多賽博朋克作者認(rèn)為社會(huì)中存在著一種支配人民生活的體系，強(qiáng)權(quán)、宗教或家族，這種體系依靠某種特定技術(shù)實(shí)現(xiàn)，而這種技術(shù)會(huì)促使人與機(jī)器融合;后者源自搖滾樂流派，代表的是社會(huì)中邊緣化或底層的人，賽博朋克作品中，他們往往能將支配體系化為己用。

賽博朋克起初是一種以計(jì)算機(jī)或信息技術(shù)為主題的科幻小說(shuō)的分支，而后逐漸向電影、游戲發(fā)展，最早出現(xiàn)于上世紀(jì)八十年代，由美國(guó)科幻小說(shuō)作者布魯斯 貝斯克首次提出并以此命名其發(fā)表于1983年的小說(shuō)，但真正讓賽博朋克概念化并為人所熟知的是威廉 吉布森在1984年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《神經(jīng)漫游者》。

（二）賽博朋克文學(xué)的“硬科幻”與“反烏托邦”屬性

1.賽博朋克文學(xué)的“硬科幻”屬性

賽博朋克文學(xué)用詞簡(jiǎn)明扼要，敘事清晰，便于閱讀，視點(diǎn)多集中在被社會(huì)邊緣化或底層的人，他們關(guān)注數(shù)字科技和生物工程等新技術(shù)，但并不好高騖遠(yuǎn)，也不深究其原理，而是隨著情節(jié)推進(jìn)，提及、了解基本概念，進(jìn)而使用。

2.賽博朋克文學(xué)的“反烏托邦”屬性

傳統(tǒng)“反烏托邦”文學(xué)往往有著不美好的未來(lái)、支配者和反抗者，賽博朋克文學(xué)也是如此。不同的是，相對(duì)于傳統(tǒng)“反烏托邦”文學(xué)中支配者和反抗者的絕對(duì)對(duì)立，賽博朋克文學(xué)中的支配者是允許反抗者存在的，甚至將反抗者視為自身合理性的重要組成部分，而反抗者也真的認(rèn)為自己是在“反抗”，這種設(shè)計(jì)無(wú)疑又加重了那分“不美好”。

（三）《賽博朋克2077》概述

《賽博朋克2077》是知名游戲開發(fā)商CD Projekt RED（以下簡(jiǎn)稱“CDPR”）制作的開放世界第一人稱角色扮演游戲。擁有極致的開放世界和成熟的RPG機(jī)制。該游戲于2018年6月在E3游戲展展出并定檔2020年4月。

《賽博朋克2077》嚴(yán)格遵守“賽博朋克“風(fēng)格，與經(jīng)典桌游《賽博朋克2020》有著一致的時(shí)間線，講述了在街頭長(zhǎng)大的主角，在低層建筑中的摸爬滾打，在幫派和產(chǎn)業(yè)巨頭的無(wú)盡斗爭(zhēng)中掙扎。玩家將進(jìn)入充滿黑暗的2077年，圍繞超級(jí)都市“夜之城（Night City）”及周邊的“荒地”展開游戲行為。游戲采用多線程的網(wǎng)狀劇情，極大地增強(qiáng)了人機(jī)交互性和沉浸式體驗(yàn)感，在游戲中，玩家可以隨意地探索游戲中的開放世界，前往《賽博朋克2020》中的著名場(chǎng)景，包括幫派地區(qū)、Af terlife樞紐點(diǎn)等，此外，游戲還提供了海量的武器裝備、藥物工具，以應(yīng)對(duì)游戲可能出現(xiàn)的隨機(jī)事件和突發(fā)狀況。

四、在開放世界游戲中營(yíng)造沉浸式體驗(yàn)的要素

作為一款制作精良、業(yè)內(nèi)廣為贊譽(yù)、玩家呼聲爆棚的佳作，還處在試玩版和預(yù)售期的《賽博朋克2077》便已引燃了全球玩家的期待，在此，本文以其在開放世界中塑造沉浸式體驗(yàn)為視角展開分析。

（一）深度自定義

一次好的游戲體驗(yàn)，往往是從創(chuàng)建一個(gè)好的玩家角色開始，《賽博朋克2077》也不例外。在此階段，CDPR試圖打造一種深度自定義的角色創(chuàng)建機(jī)制，玩家不再簡(jiǎn)單地從不同的職業(yè)中選擇和自定義自己的角色，因?yàn)樵凇顿惒┡罂?077》這一切都是動(dòng)態(tài)的，從戰(zhàn)力爆棚的雇傭兵到智商超群的黑客，不同角色裝備的是不同種類的武器、裝備和自動(dòng)化模塊，并隨著劇情的推進(jìn)、任務(wù)的改變甚至是玩家的喜好而發(fā)生變化，比如技能的學(xué)習(xí)，可能只為解決某一時(shí)刻的應(yīng)用問題。在此期間，玩家會(huì)擁有更多的選擇權(quán)、獲得更多的參與感，會(huì)更加主觀的融入，但更重要的是在《賽博朋克2077》中，玩家可以預(yù)先設(shè)定角色的性格和背景資料，這些預(yù)設(shè)資料會(huì)作為確實(shí)的影響因子，潛移默化地改變著劇情和玩家游戲行為的走向。

（二）更多交互性

CDPR將《賽博朋克2077》設(shè)計(jì)成第一人稱角色扮演游戲，旨在讓玩家最大限度的沉浸在游戲之中，獲得成熟直觀的游戲體驗(yàn)，而這就必須讓游戲擁有更多的交互性，在《賽博朋克2077》中，CDPR力求實(shí)現(xiàn)玩家與整個(gè)游戲世界進(jìn)行深度交互，除固定的NPC外，玩家還可以與附近的隨機(jī)人物、公共設(shè)施，甚至是一塊路邊屏幕進(jìn)行互動(dòng)，而這些互動(dòng)信息，也會(huì)成為影響因子，伴隨玩家的游戲行為，確實(shí)地融進(jìn)之后的劇情當(dāng)中很多玩家不在意的細(xì)節(jié)或者已經(jīng)忘記的游戲行為，通過(guò)游戲中某個(gè)角色，或者某個(gè)事件得到回顧甚至再現(xiàn)，這無(wú)疑是一次奇妙的游戲體驗(yàn)。

（三）故事驅(qū)動(dòng)

在故事層面，和前作<巫師》系列的中世紀(jì)魔幻風(fēng)不同，《賽博朋克2077》講述的是一個(gè)反烏托邦式的未來(lái)故事。在2077年，人類的科技已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)了，但污垢和罪惡仍然存在，人們保留著貪婪、狹隘和懦弱，當(dāng)?shù)貛团珊蛙娪每萍钾?cái)閥斗爭(zhēng)不斷，新的問題接踵而至，世界看似到了崩潰的絕望邊緣但玩家卻仍滿懷希望的嘗試爭(zhēng)取試圖改變。CDPR在著力營(yíng)造的是一個(gè)故事驅(qū)動(dòng)的世界，一個(gè)充滿選擇的世界，從生存到發(fā)展、甚至是道德與良知，玩家在一次次的選擇中，游戲角色的命運(yùn)和游戲世界的走向也隨之悄然改變。

（四）游戲元素皆有據(jù)可查

在這里，筆者想要強(qiáng)調(diào)的是一種真實(shí)性，正如CDPR的動(dòng)畫總監(jiān)Maciej Pietra介紹的，《賽博朋克2077》的真實(shí)性來(lái)自于游戲中所有元素都不是憑空捏造的，從架構(gòu)到背景再到世界，從“硬科幻”到“賽博朋克”。游戲主地圖“夜之城”被設(shè)定在美國(guó)北加州的海岸線上，游戲流通的是一種被稱為“歐”的貨幣（以歐元為原型）等，CDPR將夜之城內(nèi)所有的游戲空間都設(shè)計(jì)為可進(jìn)入且內(nèi)容豐富不重復(fù)，人群和社區(qū)系統(tǒng)也在保證時(shí)時(shí)隨機(jī)的同時(shí)仍能實(shí)時(shí)交互并產(chǎn)生影響，再加上全新時(shí)間算法應(yīng)用的日夜交替，所有的變化都極盡真實(shí)，為的是《賽博朋克2077能帶來(lái)一種前所未有的來(lái)自游戲的現(xiàn)實(shí)仿真和沉浸式體驗(yàn)。

（五）游戲行為的因果關(guān)系

在最新發(fā)布的試玩版中，玩家的游戲角色在結(jié)束了“清道夫”事件后，又深陷當(dāng)?shù)貛团膳c軍用科技財(cái)閥的斗爭(zhēng)之中，各方對(duì)立、權(quán)力沖突所帶來(lái)的是網(wǎng)狀的劇情分支和不同的游戲走向，這些分支和走向又會(huì)與玩家預(yù)設(shè)的角色背景產(chǎn)生碰撞，隨之而來(lái)的是玩家對(duì)每一次選擇的思考與權(quán)衡，是開啟“無(wú)雙模式”的高歌猛進(jìn)？還是“委曲求全”的談判解決？每一種選擇，甚至每一次談話的不同回答，其背后所集成的影響因子都會(huì)將劇情推向不同的發(fā)展方向，這是一種游戲行為的因果關(guān)系，開放世界游戲的特征。

（六）統(tǒng)籌規(guī)劃、集眾家之長(zhǎng)

《賽博朋克2077》的誕生是游戲史上的又一次標(biāo)志性轉(zhuǎn)折，也是數(shù)字科技快速發(fā)展的產(chǎn)物，《賽博朋克2077》能有如此空前的反響，是制作上的堅(jiān)持不懈、精益求精，也是制作團(tuán)隊(duì)在探尋所有的風(fēng)格流派之后的統(tǒng)籌規(guī)劃、集眾家之長(zhǎng)，是一種集成創(chuàng)新的重要體現(xiàn)。

五、小結(jié)

從《GTA5》的逆襲成功到<荒野大鏢客》的驚艷震撼，再到《賽博朋克2077》的干呼萬(wàn)喚，不難看出，隨著科技的進(jìn)步，游戲的發(fā)展，未來(lái)的游戲會(huì)逐傾向于一個(gè)恢弘壯麗的開放世界、一種對(duì)高自由度的追求，更重要的是一種沉浸式的體驗(yàn)，游戲世界會(huì)更加真實(shí)，玩家的融入感和參與度也會(huì)更高。游戲不再是簡(jiǎn)單的娛樂或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的逃避，而逐漸成為一種對(duì)美的追求、對(duì)新世界的認(rèn)知和探索，沉浸其中的人們，會(huì)更深入的去看、去聽、去見證和思考。

參考文獻(xiàn)

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