《風(fēng)箏》：諜戰(zhàn)片的審美特征

龍娜

摘? 要：諜戰(zhàn)劇《風(fēng)箏》的播出立刻引發(fā)關(guān)注和議論，其“信仰”的力量體現(xiàn)得淋漓盡致。但它的成功同樣離不開平民化、立體化人物的塑造，以及充滿懸念和人性關(guān)懷的敘事情節(jié)。

關(guān)鍵詞：《風(fēng)箏》;人物;情節(jié)

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-24--01

一、人物塑造

1、平民化的人物形象，貼近俗塵亂世的生活

《風(fēng)箏》講述了一個(gè)多面受敵的地下工作者，如何在與組織失去聯(lián)系后堅(jiān)持工作，又如何在革命勝利后證明自己，繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱的情節(jié)故事。這部作品的最大特點(diǎn)就是在以往強(qiáng)情節(jié)的諜戰(zhàn)劇傳統(tǒng)之上，于地下工作者的成長(zhǎng)、信仰與堅(jiān)守上有了更強(qiáng)的刻畫，“人”的書寫成了吸引觀眾的重要原因?！班嵰取笔降钠矫裼⑿弁腥觞c(diǎn)也有人性本身的欲望，絕不是傳統(tǒng)意義上的英雄，而是有信仰有靈魂同時(shí)又很平凡的人。

作為重慶軍統(tǒng)王牌特工，柳云龍飾演的鄭耀先度過(guò)了三十多年的情報(bào)員生涯，體現(xiàn)出“烈士暮年，壯心不已”的情懷。劇中的他性格內(nèi)斂但是心狠手辣，竭盡所能潛伏在國(guó)民黨內(nèi)部，為我黨的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。但他面對(duì)戰(zhàn)友的犧牲也不禁發(fā)出了質(zhì)問(wèn)：“我什么時(shí)候能活得像個(gè)人？”

鄭耀先從隱姓埋名到自認(rèn)身份，再到重新投入工作的歷程，細(xì)致還原了許多無(wú)名的地下工作者在1949年前后不同歷史階段所遭遇的考驗(yàn)。由于特殊的身份，在后半生中他更是顛沛流離，不能與家人團(tuán)聚，付出了難以想象的代價(jià)，卻還一直堅(jiān)持自己的信仰。拍出了鄭耀先作為一個(gè)活生生的人的真情實(shí)感，拍出了特殊時(shí)期、特殊人群的生存現(xiàn)實(shí)，“燒腦”又“燒心”，具有濃厚的人性意味和強(qiáng)烈的情感沖擊力。

2、立體化的人物性格，摒棄大善大惡的刻畫

《風(fēng)箏》一反傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇“絕對(duì)正派和絕對(duì)反派”的觀念，不再是用“好人的悲慘遭遇”和“壞人的毫無(wú)人性”來(lái)深化觀眾情緒。它摒棄了以往影片的毛病，“敘事上是程式化，反面角色塑造是臉譜化，正面人物性格是單一化”。

四哥是在軍統(tǒng)里和鄭耀先同生共死的兄弟，在四哥被調(diào)離到渣滓洞，鄭耀先去探望離開時(shí)，一個(gè)削了皮的蘋果讓鄭耀先幾乎落淚。這種過(guò)命的交情，超越了生死也超越了立場(chǎng)。甚至到最后四哥投共把他供認(rèn)后，也激不起觀眾的憤恨之心。宮庶，周孝安，趙簡(jiǎn)之這三人對(duì)六哥鄭耀先可謂忠心耿耿日月可鑒，三人相互之間也是肝膽相照。當(dāng)自己人追殺鄭耀先時(shí)，這些“敵對(duì)陣營(yíng)”的兄弟們，卻心甘情愿為他擋槍赴死。

而在共產(chǎn)黨中同樣有著為了政治前途犧牲家庭婚姻的袁農(nóng)，也有勞教農(nóng)場(chǎng)仗勢(shì)欺人、阿諛?lè)畛械膭诮虇T，更有四處給人帶上“反革命”帽子的紅衛(wèi)兵。這些共產(chǎn)黨員我們又能說(shuō)他們是“好人”嗎？”在立場(chǎng)和人性面前，我們無(wú)法說(shuō)誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，誰(shuí)也無(wú)法說(shuō)服誰(shuí)。戰(zhàn)爭(zhēng)之下，每個(gè)人都是可憐的。

二、情節(jié)設(shè)置

1、充滿懸念的敘事特點(diǎn)

劇中的女主角韓冰，是國(guó)民黨高級(jí)特工“影子”，也是觀眾津津樂(lè)道的人物。她是擁有雙重身份的人，表面上是好人，可是背地里卻是敵對(duì)情報(bào)員。她潛伏的真正目的是為了搜集情報(bào)，指出軍統(tǒng)高層特工風(fēng)箏并盡量保護(hù)“國(guó)民黨”的同志。這部電視劇最大的懸念就是在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系中找出真實(shí)的“影子”。整個(gè)影片都設(shè)置在異常緊張的氛圍里，圍繞著誰(shuí)是“影子”一步步展開故事情節(jié)，帶領(lǐng)著觀眾走進(jìn)故事、探討故事。觀看者會(huì)不由自主地參與到猜測(cè)真正的“影子”是誰(shuí)的問(wèn)題中。但是，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，觀眾逐漸把自己的猜測(cè)一一推翻，直到看到結(jié)局，才恍然大悟。這是非常成功的懸念設(shè)置。

同時(shí)，在《風(fēng)箏》這部電視劇當(dāng)中，更能緊緊揪住觀眾心理的，是“風(fēng)箏”與“影子”如何對(duì)抗又如何敵方陣營(yíng)保全自我，沖出重圍。故事一開始，就亮明鄭耀先的身份，把他放在最危險(xiǎn)的境地。鄭耀先身邊的同志，在前幾集就接連犧牲，他和組織的聯(lián)系，越來(lái)越細(xì)弱，此后每個(gè)段落，他都要在高強(qiáng)度的困境中擺脫嫌疑，并且完成使命。而在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，鄭耀先如何在自己黨內(nèi)既要隱藏身份又要完成任務(wù)，這樣的夾縫中生存不得不讓觀眾揪心。

2、人性關(guān)懷的敘事視角

該劇共46集，但從該劇整體的比例來(lái)看，解放后的內(nèi)容占到了一半多，且時(shí)間跨度超過(guò)30年，這也是之前諜戰(zhàn)劇中很少見(jiàn)的。在這種環(huán)境中，男主人公面對(duì)的不再是窮兇極惡的敵人，而是自己人的懷疑，家人的誤解等。在敵營(yíng)，他要面對(duì)無(wú)法解救自己的同志;再次與組織取得聯(lián)系后，又要面對(duì)誘捕曾經(jīng)共同抗日的兄弟這一現(xiàn)實(shí)。

鄭耀先在敵營(yíng)把屬于自己的角色演得很成功，不管是從日常舉止、生活習(xí)慣、為人處世，還是在權(quán)力博弈的方法上，都給自己打上了環(huán)境賦予的獨(dú)特烙印，因?yàn)椤把莩觥碧晒α耍灾滤穆?lián)絡(luò)員被假象迷惑，根據(jù)地的戰(zhàn)友、游擊隊(duì)員的家屬，也對(duì)他恨之入骨，長(zhǎng)期被敵我屬雙方追殺，游走在生死邊緣。隨著唯一聯(lián)絡(luò)人，也是唯一能夠證明他身份的戰(zhàn)友的犧牲，他和組織的聯(lián)系切斷了。更重要的是，面對(duì)敵方的友好和我方的懷疑，他就處在一個(gè)人性的路口，失去約束，失去牽絆，像一只放出去又?jǐn)嗔司€的風(fēng)箏。善惡的選擇從此全部交予他。他只能時(shí)刻提醒我是誰(shuí)，我在做什么，為什么而做，在假面生涯之外，時(shí)刻捂著一顆心，讓它始終不變色。

總之，《風(fēng)箏》這部?jī)?yōu)秀的主旋律作品已經(jīng)從對(duì)勝利的贊美轉(zhuǎn)向?qū)?zhàn)爭(zhēng)的反思。它在藝術(shù)審美上以獨(dú)特的人物塑造和新穎的情節(jié)設(shè)置征服了現(xiàn)代大眾。它把焦點(diǎn)從走向勝利的故事情節(jié)轉(zhuǎn)移到推動(dòng)勝利的人身上。他們逐漸回歸本源，去探討人性，討論人的情感，發(fā)掘人在特殊環(huán)境下的掙扎。使得現(xiàn)代大眾在欣賞作品時(shí)達(dá)到一種極高的審美體驗(yàn)。

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