大數(shù)據(jù)背景下的影視文學(xué)創(chuàng)作研究

劉楠

摘? 要：隨著信息技術(shù)的不斷精進(jìn)，大數(shù)據(jù)技術(shù)逐漸開始應(yīng)用于影視文學(xué)創(chuàng)作過程中，一定程度上推動(dòng)著我國(guó)影視文學(xué)的進(jìn)步與發(fā)展。在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，我國(guó)影視文學(xué)表現(xiàn)出作品主題大眾化及文字文學(xué)轉(zhuǎn)為圖像文學(xué)的兩個(gè)特征，對(duì)于影視文學(xué)創(chuàng)作是一次良好的機(jī)遇和變革。但是當(dāng)下影視文學(xué)創(chuàng)作過程中仍然存在著部分問題，影響著影視文學(xué)發(fā)展。因此在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，一方面要合理運(yùn)用大數(shù)據(jù)技術(shù)進(jìn)行影視文學(xué)創(chuàng)作，另一方面也要學(xué)會(huì)運(yùn)用大數(shù)據(jù)思維創(chuàng)作影視文學(xué)作品，以此促進(jìn)我國(guó)影視文學(xué)健康繁榮發(fā)展。

關(guān)鍵詞：大數(shù)據(jù);影視文學(xué);創(chuàng)作

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-24--01

文學(xué)和影視相互融合，能夠?qū)崿F(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏，而左手劇本右手小說，也是許多影視文學(xué)作家追求的目標(biāo)。隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的來臨，不少影視文學(xué)作家通過大數(shù)據(jù)生成的結(jié)果和數(shù)據(jù)，不斷調(diào)整影視文學(xué)的創(chuàng)作類型和語(yǔ)言風(fēng)格，一定程度上促進(jìn)著影視文學(xué)領(lǐng)域的繁榮發(fā)展。但是現(xiàn)階段影視文學(xué)創(chuàng)作過程也存在著部分問題，致使影視文學(xué)作品語(yǔ)言變得隨意而粗糙，有違影視文學(xué)創(chuàng)作的初衷。因此在大數(shù)據(jù)背景下，應(yīng)當(dāng)重視影視文學(xué)創(chuàng)作相關(guān)方面的研究，以此促使我國(guó)影視文學(xué)繁榮發(fā)展。

一、大數(shù)據(jù)背景下影視文學(xué)的特征

隨著我國(guó)文化市場(chǎng)的快速發(fā)展，影視文學(xué)創(chuàng)作行業(yè)也得到不斷發(fā)展與進(jìn)步，成為了我國(guó)文化市場(chǎng)中重要的組成內(nèi)容。在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，影視文學(xué)表現(xiàn)出作品主題大眾化及文字文學(xué)轉(zhuǎn)為圖像文學(xué)的兩個(gè)特征，這對(duì)于影視文學(xué)創(chuàng)作是一次良好的機(jī)遇和變革。

（一）作品主題大眾化。影視文學(xué)是一種典型的大眾文化載體，它運(yùn)用文學(xué)語(yǔ)言塑造影視人物形象，把讀和看融為一體，以此迎合大眾審美需求?，F(xiàn)階段下，為了更好地滿足大眾的情感需求和審美標(biāo)準(zhǔn)，提高電視收視率和電影票房，影視文學(xué)作品主題多跟社會(huì)大眾關(guān)注焦點(diǎn)緊密相連，并根據(jù)大眾愛好創(chuàng)作“親民”的影視文學(xué)，其作品主題表現(xiàn)出大眾化的特征。比如于正的《宮》，由于其中加入了大量的現(xiàn)代元素和非常理的片段，一定程度上滿足了大眾審美需求，所以獲得了極大成功。[1]

（二）文字文學(xué)轉(zhuǎn)為圖像文學(xué)。將文字文學(xué)轉(zhuǎn)為圖像文學(xué)，能夠渲染出極大的藝術(shù)感染力，它使得觀眾無需過多的猜測(cè)和揣摩，能夠更好地被讀者和觀眾所認(rèn)可。首先從讀者角度而言，越是抽象難懂的文字語(yǔ)言，就越容易讓讀者難以理解和產(chǎn)生閱讀疲勞。其次對(duì)于影視演員而言，越是生動(dòng)具體的文字語(yǔ)言就越容易塑造和延伸人物形象，越是意境和高深的文字語(yǔ)言就越難以掌控和表現(xiàn)。因此在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，許多影視文學(xué)作品也深深體現(xiàn)出這一特征。比如說《泡沫之夏》的伊夏形象的人物描寫是“一頭海藻般濃密得長(zhǎng)發(fā)，皮膚很白是象牙色”，這些細(xì)膩的人物形象描寫，是影視文學(xué)中圖像文學(xué)的具體表現(xiàn)。

二、大數(shù)據(jù)背景下影視文學(xué)的創(chuàng)作思路

大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，為了促進(jìn)影視文學(xué)健康繁榮發(fā)展，一方面要合理運(yùn)用大數(shù)據(jù)技術(shù)進(jìn)行影視文學(xué)創(chuàng)作，以此不斷調(diào)整和豐富影視文學(xué)作品內(nèi)容。另一方面也要學(xué)會(huì)運(yùn)用大數(shù)據(jù)思維創(chuàng)作影視文學(xué)作品，以相互關(guān)聯(lián)性的思維方式進(jìn)行影視文學(xué)作品創(chuàng)作。

（一）運(yùn)用大數(shù)據(jù)技術(shù)進(jìn)行影視文學(xué)創(chuàng)作。影視文學(xué)創(chuàng)作堪比是文學(xué)領(lǐng)域中的一場(chǎng)沒有硝煙的革命，它根據(jù)大數(shù)據(jù)生成的數(shù)據(jù)和結(jié)果，能夠分析出受讀者喜歡的文學(xué)題材和語(yǔ)言風(fēng)格，從而對(duì)文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行不斷調(diào)整。因此在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，應(yīng)當(dāng)在影視文學(xué)創(chuàng)作過程中，正確合理運(yùn)用大數(shù)據(jù)技術(shù)，以此促進(jìn)影視文學(xué)創(chuàng)作繁榮發(fā)展。一方面，要重視大數(shù)據(jù)對(duì)影視作品的衡量作用，通過大數(shù)據(jù)分析和預(yù)測(cè)技術(shù)，為影視文學(xué)創(chuàng)作打開新的思路，不斷調(diào)整和豐富影視文學(xué)作品內(nèi)容。另一方面也不能完全依賴大數(shù)據(jù)產(chǎn)生的數(shù)據(jù)，應(yīng)當(dāng)對(duì)產(chǎn)生和預(yù)測(cè)的數(shù)據(jù)結(jié)合現(xiàn)實(shí)進(jìn)行分析，挖掘出隱藏在數(shù)據(jù)結(jié)果下的深層次內(nèi)容，以此創(chuàng)作出優(yōu)秀的影視文學(xué)作品。[2]

（二）運(yùn)用大數(shù)據(jù)思維創(chuàng)作影視文學(xué)作品。大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，大數(shù)據(jù)作為一種技術(shù)手段在電影、影視文學(xué)創(chuàng)作中得到廣泛應(yīng)用，但是除了技術(shù)手段層面，大數(shù)據(jù)最重要的價(jià)值體現(xiàn)在哲學(xué)思維層面。大數(shù)據(jù)思維跟傳統(tǒng)哲學(xué)思維有著很大的不同，它改變了作者傳統(tǒng)因果關(guān)系的思維思考方式，而轉(zhuǎn)向?yàn)殛P(guān)注事物之間的關(guān)聯(lián)關(guān)系。所以，應(yīng)當(dāng)積極運(yùn)用大數(shù)據(jù)思維創(chuàng)作影視文學(xué)作品。比如說純粹的迎合讀者和觀眾需求并不是影視文學(xué)作品的最佳創(chuàng)作路徑，雖然通過大數(shù)據(jù)反饋的信息數(shù)據(jù)可以調(diào)整創(chuàng)作思路和內(nèi)容，以此獲得大眾喜愛。但是并不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之策，如果想要真正實(shí)現(xiàn)影視文學(xué)長(zhǎng)遠(yuǎn)繁榮發(fā)展，逆流而上并引領(lǐng)文學(xué)潮流或許是一項(xiàng)較為有效的創(chuàng)作方法。[3]

三、結(jié)語(yǔ)

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷精進(jìn)，大數(shù)據(jù)技術(shù)的分析應(yīng)用在影視文學(xué)創(chuàng)作中發(fā)揮出越來越大的作用，利用大數(shù)據(jù)可以分析和預(yù)測(cè)讀者和觀眾喜愛的文學(xué)內(nèi)容和語(yǔ)言風(fēng)格，使得大數(shù)據(jù)背景下的影視文學(xué)創(chuàng)作處于繁榮發(fā)展的狀態(tài)。但是大數(shù)據(jù)對(duì)于影視文學(xué)創(chuàng)作既是一次良好的機(jī)遇和變革，也是一次巨大的挑戰(zhàn)，現(xiàn)階段下影視文學(xué)創(chuàng)作過程中仍然存在著部分問題。因此在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，影視文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)合理科學(xué)應(yīng)用大數(shù)據(jù)技術(shù)和大數(shù)據(jù)思維，不斷提升影視文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值、藝術(shù)水平以及藝術(shù)思想等方面內(nèi)容，以此促進(jìn)影視文學(xué)創(chuàng)作健康繁榮發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王樂.大眾傳媒下文學(xué)經(jīng)典的影視改編與傳播[J].中國(guó)文房四寶，2013（10）：115-117.

[2]趙慶超.中國(guó)新時(shí)期文學(xué)作品的電影改編研究[D].山東師范大學(xué)博士學(xué)位論文，2010 （6）：11-15.

[3]曾耀農(nóng).商業(yè)影視文學(xué)的審美品格[J].湖南商學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（05）：110-114.