十八世紀(jì)歐洲的中國(guó)瓷器收藏及其對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響

文／吳明娣

歐洲人早在“地理大發(fā)現(xiàn)”之前，已接觸到中國(guó)陶瓷，但數(shù)量十分有限，僅能從少量的歷史文獻(xiàn)中發(fā)現(xiàn)零星記載，存世的實(shí)物稀如星鳳，且難以考證其確為傳世藏品（圖一）[1]。15世紀(jì)葡萄牙人開辟了歐洲與中國(guó)的貿(mào)易通道；16世紀(jì)以來(lái)，特別是1557年之后，中國(guó)瓷器開始批量銷往歐洲，供上層社會(huì)使用，中國(guó)瓷器收藏成為現(xiàn)實(shí)，經(jīng)歷一個(gè)多世紀(jì)的演進(jìn)后，中國(guó)瓷器收藏于17世紀(jì)后期漸成風(fēng)尚（圖二、圖三）[2]，在18世紀(jì)廣為流行。這一過(guò)程中，瓷器收藏群體形成，并逐步由皇室、王公貴族擴(kuò)展到富有的商人、市民階層。隨著中歐陶瓷貿(mào)易規(guī)模的不斷擴(kuò)大，中國(guó)瓷器收藏在荷蘭、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、丹麥、瑞典等西歐國(guó)家達(dá)到前所未有的狂熱程度，致使大量各種規(guī)格檔次的中國(guó)瓷器不再止于滿足生活所需，而是脫離其物質(zhì)功用，轉(zhuǎn)化為收藏品。當(dāng)時(shí)中國(guó)瓷器在歐洲既被作為財(cái)產(chǎn)保藏，又被當(dāng)作藝術(shù)品欣賞、陳設(shè)，以顯示收藏者不同尋常的身份和審美品位。

18世紀(jì)中國(guó)瓷器在歐洲收藏品中最受追捧，對(duì)歐洲社會(huì)各個(gè)階層的物質(zhì)生活和精神生活均產(chǎn)生了深刻的影響，其中以上層社會(huì)為最。這在改善歐洲人的生活品質(zhì)，推動(dòng)西歐陶瓷生產(chǎn)技術(shù)的提高，豐富歐洲裝飾藝術(shù)等方面得到充分體現(xiàn)。這一研究領(lǐng)域已引起18世紀(jì)以來(lái)不少學(xué)者的關(guān)注，亦成為當(dāng)代中西文化交流研究的熱點(diǎn)。然而，中外學(xué)者較少將18世紀(jì)歐洲的中國(guó)瓷器收藏與市場(chǎng)交易聯(lián)系起來(lái)加以考察，對(duì)這一問(wèn)題的認(rèn)識(shí)仍較為模糊。因此有必要從這一視角出發(fā)，探討18世紀(jì)歐洲的中國(guó)瓷器收藏及相關(guān)問(wèn)題，以期準(zhǔn)確把握國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中國(guó)古陶瓷交易的發(fā)展脈絡(luò)。

一 收藏概況

圖一 德化窯青白瓷兩系罐 意大利威尼斯圣馬可大教堂藏

圖二 明代德化白瓷觀音像

圖三 1655年的觀音像版畫

18世紀(jì)歐洲的瓷器收藏源自16-17世紀(jì)中國(guó)外銷瓷在歐洲市場(chǎng)的流通，最初中國(guó)外銷瓷主要作為上層社會(huì)的生活物品。由于當(dāng)時(shí)歐洲還不能生產(chǎn)瓷器，物以稀為貴，中國(guó)瓷器在西歐市場(chǎng)上價(jià)格不菲，自然使瓷器的持有者對(duì)之格外珍視。直到17世紀(jì)初，歐洲上層社會(huì)仍將中國(guó)瓷器當(dāng)作奢侈品。此后百余年間，雖然中國(guó)瓷器已大規(guī)模輸往西歐，但是歐洲人對(duì)中國(guó)瓷器的喜愛(ài)一如既往，尤其是地處內(nèi)陸、無(wú)法直接與中國(guó)進(jìn)行貿(mào)易的國(guó)家和地區(qū)，對(duì)中國(guó)瓷器的熱忱始終不減。如熱衷于中國(guó)瓷器收藏、格外鐘愛(ài)青花瓷的波蘭王奧古斯都二世（1670-1733年），于1717年得知德國(guó)北部的普魯士攝政王威爾·漢姆一世收藏了一批大型中國(guó)青花瓷瓶后，通過(guò)約600名龍騎兵組成的兵團(tuán)換取其中的152件，這批瓷器也被視為世界瓷器貿(mào)易史上最為昂貴的文物，足以說(shuō)明當(dāng)時(shí)歐洲的中國(guó)青花瓷器是何等貴重。法國(guó)上流社會(huì)收藏中國(guó)瓷器更為盛行，在18世紀(jì)法國(guó)畫家布歇的多件作品中都描繪了中國(guó)陶瓷，其中就有青花瓷與紫砂器。

具體而言，17世紀(jì)末至18世紀(jì)中期是歐洲收藏中國(guó)瓷器最為盛行的階段。無(wú)論是收藏品種、數(shù)量，還是瓷器品質(zhì)都達(dá)到歷史巔峰，這是由中國(guó)和歐洲雙方瓷器生產(chǎn)與貿(mào)易狀況決定的。一方面，歐洲在1710年德國(guó)邁森窯率先掌握硬質(zhì)瓷燒造技術(shù)前，無(wú)法自行生產(chǎn)瓷器，完全依靠進(jìn)口。此后雖然英國(guó)切爾西窯和法國(guó)賽弗爾窯分別于1743年和1759年燒造出瓷器，丹麥也于1775年在首都哥本哈根建立皇家瓷廠，但這些歐洲制瓷機(jī)構(gòu)初期生產(chǎn)的產(chǎn)品數(shù)量十分有限，質(zhì)量尚不能與同時(shí)期的中國(guó)瓷器相比，歐洲瓷器收藏仍傾向于中國(guó)瓷器及歐洲的仿品（圖四）。與此同時(shí)，中國(guó)的清代康、雍、乾三朝統(tǒng)治得力，處于全盛時(shí)期，陶瓷生產(chǎn)的專業(yè)化程度超越以往。景德鎮(zhèn)及廣東、福建等沿海地區(qū)的外銷瓷生產(chǎn)規(guī)模顯著擴(kuò)大，成本降低，因此外銷瓷器貿(mào)易并未因歐洲已經(jīng)出產(chǎn)瓷器而受到影響。18世紀(jì)中后期，荷蘭、英國(guó)、法國(guó)、瑞典的東印度公司的大型商船仍頻繁往來(lái)于中國(guó)廣州港和西歐口岸之間。有資料顯示，僅英國(guó)東印度公司在17-18世紀(jì)運(yùn)回英國(guó)的中國(guó)瓷器就達(dá)300萬(wàn)件[3]。20世紀(jì)后期水下考古興起，各國(guó)從沉船中打撈出水的中國(guó)瓷器難以計(jì)數(shù)，動(dòng)輒有上萬(wàn)件完整瓷器被發(fā)現(xiàn)（圖五）。這些不幸觸礁沉沒(méi)海底的商船有不少為18世紀(jì)各國(guó)東印度公司所屬，如1745年9月2日沉沒(méi)的瑞典哥德堡號(hào)、1752年1月3日沉沒(méi)的荷蘭哥德瑪爾森號(hào)、1761年1月20日沉沒(méi)的英國(guó)格里芬號(hào)。在這樣的前提下，有足夠充裕的中國(guó)瓷器供應(yīng)歐洲市場(chǎng)，滿足不同階層的需求，并為專業(yè)化的收藏、交易提供支撐。以下依據(jù)歐洲傳世的中國(guó)瓷器及文獻(xiàn)記載，再結(jié)合20世紀(jì)以來(lái)自歐洲沉船中打撈出水的中國(guó)瓷器，對(duì)18世紀(jì)歐洲收藏中國(guó)瓷器的品種、數(shù)量及途徑等加以考察。

二 收藏品種、數(shù)量

歐洲收藏的中國(guó)瓷器以彩繪瓷為主，其中釉下彩青花和釉上彩中的五彩、粉彩所占份額最多，其他品種數(shù)量有限。所藏中國(guó)瓷器主要是同時(shí)期由中國(guó)輸入的，也包括前代遺存。

青花瓷器是16-18世紀(jì)歐洲上層社會(huì)首選的瓷器藏品，喜愛(ài)中國(guó)瓷器的權(quán)貴無(wú)一例外地以擁有中國(guó)青花瓷器為榮。法國(guó)國(guó)王路易十四在巴黎凡爾賽中修建了一座托里阿諾宮，是由青花瓷器和釉面磚構(gòu)成的藍(lán)白相映的“清涼世界”。此陳設(shè)引起了法國(guó)及其他西歐國(guó)家上層社會(huì)關(guān)注，并帶動(dòng)了青花瓷的收藏與交易。因此前述德國(guó)普魯士、薩克森國(guó)王對(duì)青花瓷收藏的熱衷也不難理解。17世紀(jì)后期至18世紀(jì)前期，歐洲各國(guó)王室建立的中國(guó)宮、中國(guó)室、東方宮、瓷宮中大多陳列收藏景德鎮(zhèn)窯及福建漳州窯生產(chǎn)的青花瓷。如波蘭王奧古斯都二世在德累斯頓茨溫格爾宮的收藏，其中青花瓷在其全部陶瓷藏品中所占比重最大，約有60%[4]（圖六）。意大利、西班牙、法國(guó)等西歐國(guó)家的教堂最初在景德鎮(zhèn)窯定制的陳設(shè)瓷器及生活用瓷大部分為青花瓷，至今傳世的以盤、瓶居多。貴族定制的早期紋章瓷也多為青花制品，反映了當(dāng)時(shí)歐洲人的收藏傾向，這與當(dāng)時(shí)中國(guó)外銷瓷的品種構(gòu)成不無(wú)關(guān)聯(lián)。

圖四 從左到右分別為江西景德鎮(zhèn)窯、荷蘭代爾夫特窯、法國(guó)塞夫勒窯所產(chǎn)青花八吉祥紋扁瓶 日本出光美術(shù)館藏

圖五 哥德堡號(hào)沉船出水清乾隆青花牡丹垂柳紋折沿盆 瑞典海事博物館藏

圖六 清康熙青花花卉紋盤 西方古董公司藏

五彩瓷在歐洲藏家心目中也占有重要地位，其在上層社會(huì)中國(guó)瓷器藏品中所占的份額僅次于青花。德國(guó)奧古斯都二世出任波蘭國(guó)王后，曾先后從華沙馬蘇爾地區(qū)購(gòu)買數(shù)百件珍貴的中國(guó)五彩瓷器，用于裝飾茨溫格爾宮。[5]晚明和清康熙時(shí)期景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的五彩瓷與同時(shí)期日本有田窯生產(chǎn)的五彩瓷是歐洲貴族及富裕市民家中客廳的重要陳設(shè)。晚明和清初期的中國(guó)五彩瓷既有純粹的釉上彩，也有青花五彩?？滴跄觊g景德鎮(zhèn)窯掌握了釉上藍(lán)彩的工藝后，才不再用鈷料繪制釉下藍(lán)色紋飾。五彩瓷器生產(chǎn)成本要高于青花，雍正時(shí)期為提高外銷瓷的生產(chǎn)效率降低成本，廣彩應(yīng)運(yùn)而生，使外銷瓷釉上彩繪的產(chǎn)量顯著擴(kuò)大，輸入歐洲的五彩瓷器數(shù)量相應(yīng)增多。18世紀(jì)中期歐洲人購(gòu)藏的五彩瓷器，大多是在廣州口岸利用景德鎮(zhèn)白瓷繪制紋飾后“彩燒”的“廣彩”器。除此之外，歐洲“后加彩”瓷器也在歐洲人的收藏品之列，所占比重較小。由于釉上彩瓷器需經(jīng)過(guò)兩次燒成，因此白瓷或青花等一次燒成的中國(guó)瓷器在運(yùn)往歐洲后，歐洲收藏者會(huì)根據(jù)自身審美需求，再對(duì)其進(jìn)行彩繪裝飾，施以紅彩、綠彩及金彩等。[6]

18世紀(jì)中期，景德鎮(zhèn)粉彩的制作工藝日趨成熟，在民間得到推廣，粉彩瓷也開始大量遠(yuǎn)銷海外，并很快受到歐洲人的喜愛(ài)，成為歐洲收藏釉上彩瓷的主流產(chǎn)品。與此同時(shí)，從廣州起程的商船所裝載的五彩瓷數(shù)量減少，取而代之的是粉彩瓷。如1761年1月1日離開廣州港的英國(guó)“格里芬”號(hào)船就有一定數(shù)量的粉彩和青花粉彩瓷，還有少量墨彩瓷。[7]

歐洲收藏的中國(guó)瓷器大部分為普通外銷瓷和定制瓷。其中，定制瓷在所有中國(guó)外銷瓷中所占比重雖然有限，但在歐洲收藏的中國(guó)瓷器中占有重要地位。18世紀(jì)定制瓷的價(jià)格通常是普通外銷瓷的10倍。18世紀(jì)30-60年代是歐洲在華定制瓷生產(chǎn)的高峰期，也是粉彩紋章瓷最為盛行的階段。這一時(shí)期，荷蘭東印度公司發(fā)往中國(guó)成千上百的瓷器畫樣，其中海牙博物館保存有東印度公司記錄的1758年的畫樣原件，共7頁(yè)，上繪33件瓷器的圖樣。[8]

除上述品種外，18世紀(jì)歐洲藏家還收藏斗彩、琺瑯彩、顏色釉瓷和白瓷。白瓷除產(chǎn)自景德鎮(zhèn)窯外，還有德化窯的產(chǎn)品。需要提及的是，宜興紫砂陶器深受英、法、德等飲茶習(xí)俗較為流行的國(guó)家的收藏者喜愛(ài)，至今德國(guó)德累斯頓的茨溫格爾宮中還陳列著奧古斯都二世收藏的紫砂壺。以上品種在歐洲收藏的中國(guó)陶瓷中所占比重十分有限，一般收藏者很難獲得。如斗彩、琺瑯彩等在中國(guó)也是產(chǎn)量較低的高檔瓷器，其他高品質(zhì)的青花、五彩瓷器等，也多為歐洲各國(guó)國(guó)王及身份顯赫的貴族所擁有，琺瑯彩、墨彩等珍稀瓷器的價(jià)格往往是青花、粉彩瓷器的2倍以上。

18世紀(jì)歐洲的中國(guó)瓷器收藏品類豐富，藝術(shù)風(fēng)格多樣，粗精兼?zhèn)洌渲袛?shù)量最大的是景德鎮(zhèn)窯和漳州窯的青花瓷，其次是五彩和粉彩。雍正朝及此前的產(chǎn)品大多出自景德鎮(zhèn)窯，雍正朝以后，主要為“廣彩”。其他品種的市場(chǎng)流通和被收藏的數(shù)量總和不及上述彩繪瓷的任何一種。清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期釉下彩與釉上彩瓷器無(wú)疑是18世紀(jì)歐洲收藏中國(guó)瓷器的主流。此外，通過(guò)外交等途徑傳入歐洲的中國(guó)瓷器，特別是來(lái)自清代朝廷的禮品瓷，主要為景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)。禮品瓷除白瓷、青花、五彩等品種外，還有哥釉、汝釉、官釉、鈞釉、霽青、黃地青花等較為珍稀的御窯瓷。[9]中國(guó)禮品瓷數(shù)量雖與外銷瓷相比微不足道，但品質(zhì)最高，是歐洲中國(guó)瓷器收藏中最值得珍視的品類，也最具有收藏價(jià)值。

究竟有多少中國(guó)瓷器成為18世紀(jì)歐洲人的收藏品已難以統(tǒng)計(jì)，僅能通過(guò)傳世品及有限的貴族藏品清單窺其一斑[10]。英國(guó)王室收藏的中國(guó)瓷器不僅種類豐富，數(shù)量也位于歐洲各國(guó)之首。在維多利亞女王統(tǒng)治時(shí)期，王室收藏設(shè)專廳展示，1864年建立的第三廳所展示的瓷器多達(dá)3萬(wàn)件，其中多數(shù)是產(chǎn)自中國(guó)的珍稀品種，這與英國(guó)東印度公司在18世紀(jì)對(duì)中歐瓷器貿(mào)易強(qiáng)有力的控制直接相關(guān)。

18世紀(jì)歐洲各地城邦國(guó)家的君主、貴族收藏中國(guó)瓷器的數(shù)量也令人矚目。波蘭王奧古斯都二世曾有專人管理其收藏品，記錄瓷器的檔案被稱作“白金”清單。他收藏的東方瓷器共24100余件，其中17000余件是中國(guó)瓷器，其余為日本、朝鮮瓷器。中國(guó)瓷器中約7800件是青花瓷，五彩瓷器約6300件，留存至今完整的五彩瓷器共2635件。[11]奧古斯都的收藏品目前仍有相當(dāng)一部分陳列在茨溫格爾宮。此外，散落在歐洲各國(guó)的“中國(guó)宮”“中國(guó)室”“瓷宮”中的中國(guó)瓷器數(shù)量也十分可觀（圖七），其中不少被戰(zhàn)爭(zhēng)及其他動(dòng)亂毀壞，但仍有些幸存下來(lái)，如德國(guó)普魯士國(guó)王所屬的柏林夏洛藤堡宮的中國(guó)瓷宮（圖八）、意大利都靈王宮的“中國(guó)室”，均陳設(shè)各式中國(guó)瓷器，但數(shù)目不詳。

除上述歐洲上層社會(huì)的顯貴外，18世紀(jì)中國(guó)瓷器收藏還蔓延至歐洲社會(huì)的各個(gè)階層，荷蘭、英、法、意大利等國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)在18世紀(jì)中期也能夠享用并收藏中國(guó)瓷器，將其作為個(gè)人和家庭的榮耀。至今，在歐洲各大城市甚至傳統(tǒng)小鎮(zhèn)的博物館及家庭陳列室中，仍能看到青花、五彩、粉彩等中國(guó)瓷器。這反映出18世紀(jì)歐洲中國(guó)瓷器收藏的盛況[12]。

三 收藏途徑、方式

16-17世紀(jì)中國(guó)瓷器外銷歐洲，最初主要是為滿足生活所需，實(shí)用器在外銷瓷中占絕大多數(shù)。僅有少量器物和瓷塑供陳設(shè)，或作為室內(nèi)裝飾。陳設(shè)器中以瓶、觚、將軍罐最為多見(jiàn)，瓷塑有產(chǎn)自景德鎮(zhèn)窯和德化窯的動(dòng)物、人物塑像，包括彩繪瓷和單色釉瓷兩類，除此之外還有中國(guó)的福、祿、壽三星、仕女、孩童及佛像等。從16-18世紀(jì)，歐洲對(duì)中國(guó)瓷器的收藏是逐步形成的。首先，陳設(shè)瓷主要被作為藝術(shù)品收藏；其次，原本作為餐具、茶具用的盤、碗、盆、壺等因在當(dāng)時(shí)十分貴重，一般情況下不輕易使用，也被作為壁飾陳列；此外，先輩遺留的財(cái)產(chǎn)往往也轉(zhuǎn)變?yōu)槭詹仄贰？梢?jiàn)瓷器藏品是由實(shí)用品自然轉(zhuǎn)化形成，并非刻意收藏。

收藏上述兩類瓷器，主要通過(guò)市場(chǎng)交易和接受進(jìn)獻(xiàn)、饋贈(zèng)兩種途徑。早在17世紀(jì)后期，瓷器的收藏已較為盛行，價(jià)格不斷攀升，如“1669年，銷往英國(guó)的瓷器值10英鎊，1693年售價(jià)已高達(dá)2675英鎊，25年間增長(zhǎng)了270倍”[13]。18世紀(jì)初期，歐洲市場(chǎng)上中國(guó)瓷器的價(jià)格由此可見(jiàn)一斑。隨著中歐瓷器貿(mào)易數(shù)量的增長(zhǎng)，交易價(jià)格有所下降，但高檔瓷器依舊價(jià)值不菲。18世紀(jì)中后期，因德、英、法等國(guó)已能生產(chǎn)瓷器，普通中國(guó)瓷器的價(jià)格進(jìn)一步降低，但作為收藏品的中國(guó)瓷器始終受到珍視。

圖七 里斯本法國(guó)大使館桑托斯宮瓷器室的天花板，滿飾16－17世紀(jì)的中國(guó)青花瓷盤

圖八 柏林夏洛騰堡宮瓷器室

18世紀(jì)各國(guó)東印度公司商船停靠的港口城市是中國(guó)外銷瓷最為重要的集散地，如荷蘭阿姆斯特丹、海牙，英國(guó)倫敦、丹麥哥本哈根、瑞典哥德堡等。中國(guó)瓷器、絲綢、茶葉等商品運(yùn)至港口城市后，再由經(jīng)銷商轉(zhuǎn)運(yùn)至歐洲各大城市。對(duì)瓷器收藏情有獨(dú)鐘的歐洲內(nèi)陸國(guó)家的收藏者，除了在本國(guó)城市購(gòu)買瓷器，也遠(yuǎn)至上述港口選購(gòu)。如17世紀(jì)末18世紀(jì)初，奧古斯都二世既在薩克森州的萊比錫采購(gòu)瓷器，也向荷蘭人、英國(guó)人訂購(gòu)瓷器。

此外，深為藏家愛(ài)重的是當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上很難購(gòu)買到的珍稀瓷，這類瓷器多為景德鎮(zhèn)窯燒造的高檔瓷器，有的甚至出自御窯廠。因?yàn)橥砻髦燎宕r(shí)期，很多歐洲傳教士、商人來(lái)華，他們將為數(shù)不少的中國(guó)瓷器精品帶回歐洲。有些在清宮中服務(wù)的傳教士會(huì)得到御賜的瓷器，如意大利人馬國(guó)賢回國(guó)前，即得到皇帝賞賜的宮廷瓷器。乾隆五十七年（1792），英國(guó)公使馬戛爾尼來(lái)華為乾隆帝祝壽，他及隨行人員均得到過(guò)包括瓷器在內(nèi)的各種賞賜物品。乾隆帝贈(zèng)給英國(guó)國(guó)王喬治三世的禮物中，瓷器的品種、數(shù)量十分可觀，其規(guī)格檔次之高自不待言。[14]這些能夠代表中國(guó)瓷器工藝最高水平的珍稀瓷器傳入歐洲后，必然會(huì)引起瓷器藏家的追捧，成為爭(zhēng)相求購(gòu)的收藏品。

歐洲各國(guó)的君主、權(quán)臣獲得中國(guó)珍稀瓷器的渠道有多種，接受進(jìn)獻(xiàn)與相互饋贈(zèng)，當(dāng)然還有不同手段的巧取豪奪。在世界各國(guó)的藝術(shù)品收藏活動(dòng)中普遍存在，無(wú)需贅述。

歐洲的瓷器收藏經(jīng)歷了由少到多、由粗到精、由零散無(wú)序向集中系統(tǒng)化發(fā)展的過(guò)程。一般情況下，普通家庭收藏的瓷器以花瓶、盤、瓷塑為主，往往陳列在廳堂的壁爐上，或放在案頭、掛在墻壁上。隨著藏品增多，發(fā)展到辟專室陳列展示。從現(xiàn)藏于法國(guó)裝飾藝術(shù)博物館的一幅18世紀(jì)靜物畫中可以看到歐洲室內(nèi)陳設(shè)的場(chǎng)景：畫面前景為大件銅器、瓷器及動(dòng)物標(biāo)本，其后位于畫面中心的是一個(gè)三層儲(chǔ)物柜，放置了來(lái)自景德鎮(zhèn)、德化、宜興的中國(guó)陶瓷器，以白瓷和彩繪瓷為主，其中包括瓶、尊等陳設(shè)品以及杯、盤等日用品，同時(shí)也有瓷塑，如白瓷佛像和紫砂羅漢像。[15]皇宮和貴族所藏的瓷器除陳列廳堂外，還設(shè)瓷器走廊、瓷器室、瓷器宮供家族成員親朋等觀賞，其形式繁多，不拘一格。同時(shí)期的文學(xué)作品中就有生動(dòng)的描繪，如表現(xiàn)上流社會(huì)的“瓷器房子”——“從地板到天花板，繪有異國(guó)風(fēng)物的瓷器”，“將意大利繪畫扔上閣樓，為瓷器讓出位子”。有些則直接涉及中國(guó)瓷器的具體品種和陳設(shè)方式，應(yīng)當(dāng)是對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的反映，如“佛像放在架子上，仙女躺在鋪著棉布的椅子上，櫥里滿是神祇和大象，孔夫子端坐其中，得意洋洋”[16]。

在收藏過(guò)程中除了那些盲目收藏追逐時(shí)尚的收藏者，真正喜愛(ài)中國(guó)瓷器的藏家必然要了解相關(guān)知識(shí)，掌握中國(guó)制瓷工藝及其造型、裝飾特點(diǎn)，從而選擇性地收藏其鐘愛(ài)的品種。歐洲還出現(xiàn)了專門從事瓷器經(jīng)營(yíng)的商人，使瓷器的收藏與交易更為專業(yè)化。這些商人有較高的鑒定水平和能力，他們充當(dāng)交易中介，為收藏者代購(gòu)瓷器，進(jìn)而成為君主的瓷器顧問(wèn)。曾在奧古斯都二世身邊工作過(guò)的著名瓷器經(jīng)營(yíng)商伊麗莎白·巴斯塔切夫人就屬于這類角色[17]。專職瓷器經(jīng)營(yíng)人員的產(chǎn)生并非偶然，而是瓷器貿(mào)易經(jīng)過(guò)約兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，經(jīng)營(yíng)活動(dòng)日趨成熟、規(guī)范的結(jié)果。長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累與學(xué)習(xí)研究，促使瓷器交易，鑒定人員的專業(yè)水平不斷提升，其中的佼佼者能脫穎而出，獲得購(gòu)藏者的信任。專職瓷器經(jīng)營(yíng)人員的產(chǎn)生有益于提高瓷器收藏的整體水平、促使經(jīng)營(yíng)規(guī)范化。同時(shí)也為18世紀(jì)及此后歐洲瓷器收藏與市場(chǎng)交易的穩(wěn)步發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。規(guī)范化與專業(yè)化在18世紀(jì)初期的歐洲各國(guó)皇室藝術(shù)品收藏中已基本實(shí)現(xiàn)，瓷器收藏當(dāng)然也不例外。

18世紀(jì)歐洲不少瓷器被作為財(cái)產(chǎn)保存，至今在法國(guó)還留有出售瓷器的財(cái)產(chǎn)清單，圖文結(jié)合，記錄了具體的瓷器品種、造型等信息。如現(xiàn)藏美國(guó)皮博迪·埃塞克斯博物館的康熙素三彩獅子、素三彩猴形壺的形象，早在18世紀(jì)就被描繪在法國(guó)人的財(cái)產(chǎn)出售目錄邊上[18]。這使得瓷器在日后的交易中有據(jù)可查，是有關(guān)18世紀(jì)歐洲的中國(guó)外銷瓷的寶貴資料，具有檔案的價(jià)值。

葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國(guó)、法國(guó)、丹麥、瑞典等國(guó)曾主導(dǎo)或直接參與中歐瓷器貿(mào)易，在這些國(guó)家，中國(guó)瓷器的收藏家較多，所藏中國(guó)瓷器也數(shù)量龐大，且收藏地相對(duì)集中。基于此，在此后的兩百多年中，在中國(guó)瓷器收藏與交易方面，這些國(guó)家仍把握著市場(chǎng)先機(jī)。

四 影響

18世紀(jì)歐洲中國(guó)瓷器收藏已形成較大的規(guī)模，為此后歐洲乃至整個(gè)西方世界的中國(guó)瓷器收藏奠定了基本格局，對(duì)19世紀(jì)以及現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)瓷器收藏與交易均產(chǎn)生了不可忽視的影響。

19世紀(jì)初至1840年第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之前，中歐之間的瓷器貿(mào)易數(shù)量雖已不及高峰期的規(guī)模，但仍較為可觀。盡管這一時(shí)期歐洲各大瓷廠生產(chǎn)能力已顯著增強(qiáng)，瓷器燒造質(zhì)量也快速提高，不再像18世紀(jì)那樣依賴從中國(guó)進(jìn)口高品質(zhì)的瓷器。但其部分品種的制作水平仍無(wú)法達(dá)到中國(guó)高檔瓷器的水準(zhǔn)，因此還需從中國(guó)定制，如英國(guó)國(guó)王喬治四世在嘉慶年間就向景德鎮(zhèn)窯定制青花加彩瓷塔（圖九）[19]。英國(guó)人對(duì)中國(guó)瓷器的熱衷也直接影響到美國(guó)的收藏風(fēng)尚。19世紀(jì)，美國(guó)崛起，歐洲收藏中國(guó)瓷器之風(fēng)也吹入大西洋彼岸的紐約及其他美國(guó)都市。1886年，在紐約上拍了一件“桃花天球瓶”，被沃爾特斯父子匿名以1.8萬(wàn)美元競(jìng)得。沃爾特斯曾在1862年倫敦參加博覽會(huì)，見(jiàn)識(shí)到了中國(guó)瓷器，激發(fā)起收藏中國(guó)陶瓷的興趣。由此可見(jiàn)，19世紀(jì)以前歐洲瓷器收藏?zé)釋?duì)美國(guó)的影響。隨著美國(guó)國(guó)際影響力的不斷提升，全球藝術(shù)品市場(chǎng)的格局也有所改變，中國(guó)瓷器收藏風(fēng)潮在更大的范圍內(nèi)傳播。[20]

19世紀(jì)歐洲工業(yè)化的發(fā)展步伐加快，西歐列強(qiáng)的勢(shì)力范圍不斷擴(kuò)大。而與此同時(shí)清王朝由盛轉(zhuǎn)衰，1840年國(guó)門被迫打開，內(nèi)憂外患加劇，洋貨傾銷中國(guó)，致使包括制瓷業(yè)在內(nèi)的手工業(yè)生產(chǎn)遭受重創(chuàng)，外銷瓷生產(chǎn)也在難以幸免。19世紀(jì)中晚期景德鎮(zhèn)窯和“廣彩”瓷生產(chǎn)雖然經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)亂的破壞性打擊，仍能恢復(fù)生產(chǎn)，產(chǎn)量保持一定規(guī)模，但質(zhì)量顯著下降，難以盡如人意，歐洲與中國(guó)的瓷器貿(mào)易幾乎中斷。中國(guó)僅有古代瓷器和仿古瓷還能受到西方收藏者的青睞。因此，晚清至民國(guó)前期景德鎮(zhèn)窯的仿古瓷生產(chǎn)能繼續(xù)維持。這一時(shí)期歐洲人收藏的中國(guó)瓷器多為康熙、雍正、乾隆時(shí)期的彩繪瓷及其仿制品。這與18世紀(jì)歐洲人對(duì)中國(guó)瓷器的認(rèn)知和審美趣味直接相關(guān)。

必須提及的是，英法聯(lián)軍火燒圓明園和八國(guó)聯(lián)軍侵占北京后，包括宮廷瓷器在內(nèi)的中國(guó)皇家珍藏和民間財(cái)寶被列強(qiáng)劫掠。其中英、法、德、比、奧等歐洲國(guó)家的入侵者曾將清代宮廷瓷器當(dāng)作財(cái)寶和戰(zhàn)利品運(yùn)回歐洲。這與歐洲18世紀(jì)中國(guó)瓷器收藏風(fēng)尚流行，以中國(guó)瓷器為貴的觀念在西方深入人心不無(wú)關(guān)系。

晚清出任中國(guó)駐倫敦外交官?gòu)埖乱蚚21]在《航海述奇》中記其在倫敦見(jiàn)圓明園被掠奪品，有“龍袍、貂褂……皆御用之物”。他還述及倫敦拍賣古物，“柯里斯的叫貨屋”所拍賣的“中國(guó)小黑瓷瓶，高約尺余，瓶嘴有沖口，喝千零五十鎊”，“中國(guó)古瓷至英者多矣！”[22]這些記錄真實(shí)地反映了中國(guó)瓷器在英國(guó)的際遇，折射出當(dāng)時(shí)英國(guó)人對(duì)中國(guó)瓷器仍較為珍重，即使是殘損的中國(guó)瓷器仍有市場(chǎng)價(jià)值。

19世紀(jì)歐洲的中國(guó)瓷器收藏基本上沿著18世紀(jì)的軌跡行進(jìn)，既有傳承，又有一定程度的拓展，對(duì)近現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的中國(guó)藝術(shù)品交易及相關(guān)領(lǐng)域產(chǎn)生了不可忽視的影響，具體表現(xiàn)在：

圖九 景德鎮(zhèn)窯定制青花彩繪瓷塔

（一）對(duì)國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的影響

1.數(shù)千萬(wàn)件的中國(guó)外銷瓷，以及部分來(lái)自景德鎮(zhèn)官窯的高檔瓷器在歐洲各國(guó)得以保存，其中相當(dāng)大的一部分被妥善收藏，陳列于歐洲各個(gè)公私博物館和私人藏家的府邸。私人收藏為近現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)源源不斷地提供商品，有利于藝術(shù)市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展。加之水下考古使大批海底沉船中的中國(guó)瓷器浮出水面，推向市場(chǎng)，可供交易的中國(guó)古代瓷器遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)存世的其他類別的中國(guó)藝術(shù)品，國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的中國(guó)藝術(shù)品交易有了充足的資源保障。這是世界上任何一類藝術(shù)品所難以比擬的，這也與瓷器材質(zhì)易于永久保存相關(guān)。中國(guó)古代瓷器名品在現(xiàn)當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)的頻率及交易額，超過(guò)中國(guó)古代書畫及其他藝術(shù)品，是上述因素共同影響的結(jié)果。

2.歐洲18世紀(jì)流行收藏中國(guó)瓷器，使社會(huì)各個(gè)階層均珍重瓷器，尤其是中國(guó)瓷器。這不同于中國(guó)人在“重道輕器”的觀念影響下，重書畫，輕器物。歐洲收藏的中國(guó)瓷器也有不少經(jīng)過(guò)著錄，傳承有緒，有跡可循，其可信度增強(qiáng)，文化價(jià)值也得到提升。直到20世紀(jì)后期英國(guó)、荷蘭等國(guó)藏家仍熱衷收藏中國(guó)瓷器，并記錄在案。此外，歐洲人瓷器收藏觀念與收藏傳統(tǒng)影響了其現(xiàn)當(dāng)代的收藏趣味和市場(chǎng)行為。在收藏中國(guó)藝術(shù)品方面，更多關(guān)注于瓷器，特別是中國(guó)明清時(shí)期的瓷器，直接影響到歐洲各國(guó)藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)定位，在交易品種及藝術(shù)品風(fēng)格的選擇、價(jià)格檔次的確定等方面都得到反映。所經(jīng)營(yíng)的中國(guó)瓷器以青花、五彩、粉彩為主，對(duì)裝飾華貴繁縟的彩繪瓷更為推崇，“貴華而賤素”的傾向十分明顯。當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上交易最為活躍的中國(guó)瓷器大多為這些品類，頻頻出現(xiàn)“天價(jià)”，有多方面因素，但不應(yīng)忽略中國(guó)瓷器經(jīng)營(yíng)者與購(gòu)藏者的文化背景與審美取向。同時(shí)，歐洲社會(huì)活躍著一批深諳中國(guó)瓷器的行家里手，其技能也會(huì)被后人傳承，使藝術(shù)市場(chǎng)中經(jīng)營(yíng)中國(guó)瓷器的人力資源得到充分地保障。歐美國(guó)家藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)的中國(guó)瓷器經(jīng)營(yíng)得益于此。西方的中國(guó)古陶瓷研究也在同期形成了良好的傳統(tǒng)，對(duì)歐洲瓷器藏品的研究在20世紀(jì)上半葉已取得一系列成果。[23]英國(guó)東方陶瓷學(xué)會(huì)的成立及相關(guān)研究工作的開展說(shuō)明了這一點(diǎn)。

歐洲的中國(guó)瓷器收藏風(fēng)尚先后傳播到美國(guó)、加拿大、南非、澳大利亞等歐洲列強(qiáng)的殖民地，推動(dòng)了美洲、澳洲、非洲以及亞洲的瓷器收藏、交易。[24]因歐洲人的瓷器收藏風(fēng)尚也被傳播到他們的殖民地，生活在這些地區(qū)的藏家大多為歐洲移民，他們的收藏趣味及收藏方式與18世紀(jì)的歐洲人無(wú)明顯區(qū)別。20世紀(jì)有不少家族藏品被推向市場(chǎng)，其中有為數(shù)不少的中國(guó)瓷器珍品。21世紀(jì)，歐美藝術(shù)市場(chǎng)上，頻頻推出中國(guó)外銷瓷專場(chǎng)，除來(lái)自歐洲的藏品外，也有出自美洲、澳洲、非洲的家族遺珍。

（二）對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的影響

清末至民國(guó)早期有不少英、法、德、比利時(shí)等國(guó)古玩商和收藏者在中國(guó)購(gòu)藏瓷器及其他古董珍玩，這使得北京琉璃廠的古玩鋪熱衷于經(jīng)營(yíng)古瓷器和仿古瓷器，并將貨物出售給洋人或提供給當(dāng)時(shí)專門為洋人服務(wù)的古玩商鋪—“洋莊”，直接影響北京地區(qū)的交易。如《匋雅》中記載：“洋商喜購(gòu)瓷佛像，大小彩塑層出不窮，京內(nèi)外廟宇遂為之一空”，“宋均且不見(jiàn)重于西商，今則宋元瓷品，聲價(jià)陡增”[25]。劉子芬在《竹園陶說(shuō)》中也提及，“唐宋人尚青，明清人尚紅，近日西商則重紫，均窯瓷器一枚價(jià)值萬(wàn)金”[26]。與此同時(shí)，廣州、景德鎮(zhèn)的仿古瓷的生產(chǎn)也得到延續(xù)，有的直接供應(yīng)海外市場(chǎng)，或在國(guó)內(nèi)如北京、上海等地的古玩市場(chǎng)流通，甚至有景德鎮(zhèn)等地的工匠在北京為古玩商燒制仿古瓷器，知名的如詹遠(yuǎn)廣、詹興祥、劉永清等。[27]

清末至民國(guó)早期，琉璃廠古玩行業(yè)的延清堂、博韞齋、雅文齋等古玩商家在經(jīng)營(yíng)名貴古瓷器方面頗有影響，吸引了不少洋人光顧。丁濟(jì)謙、楊伯衡、蕭書農(nóng)、俞淮清、吳啟周等是琉璃廠主要從事瓷器經(jīng)營(yíng)的古董商，服務(wù)于洋人的古董商又被稱為“吃洋莊的”，余惟清、祝綏齋等人就長(zhǎng)于此道。那一時(shí)期時(shí)常在琉璃廠尋寶的洋人有加拿大人福開森、美國(guó)人布洛德等。其中福開森尤擅古玩鑒藏，民國(guó)時(shí)期出版的《校注項(xiàng)氏歷代名瓷圖譜》[28]由郭葆昌校注，福開森勘訂并譯為英文，1931年由北平觶齋書社發(fā)行，這也反映出洋人是當(dāng)時(shí)不可忽視的購(gòu)藏力量。英國(guó)著名的收藏家大維德爵士也自1914年起，從倫敦兩家主營(yíng)中國(guó)藝術(shù)品公司的負(fù)責(zé)人約翰·史帕斯和布魯特父子處頻繁購(gòu)買中國(guó)瓷器。他1924年曾在北京購(gòu)藏中國(guó)瓷器，并與北京的古玩商保持密切的聯(lián)系。大維德收藏中有一對(duì)帶有至正年銘文的元青花龍紋象耳瓶，它們?cè)潜本┲腔碌墓┢鳎?jīng)歷古玩商轉(zhuǎn)賣成為大維德基金會(huì)最為重要的收藏，現(xiàn)陳列于大英博物館中國(guó)館。他的摯友戴維斯法官也熱衷于中國(guó)古陶瓷收藏，曾于1932-1933年間來(lái)過(guò)北京，其藏品中包含在北京購(gòu)藏的民窯瓷器。[29]

歐洲瓷器收藏對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的影響主要表現(xiàn)在對(duì)清代北京、廣州、景德鎮(zhèn)等地瓷器貿(mào)易及古玩市場(chǎng)的中國(guó)古瓷器和仿古瓷器交易等方面。其中對(duì)北京琉璃廠等古玩市場(chǎng)古陶瓷交易的興盛起到了推波助瀾的作用；在各地廣泛采用機(jī)器生產(chǎn)瓷器的工業(yè)化背景下，采用傳統(tǒng)制瓷工藝的景德鎮(zhèn)和廣州彩繪瓷仍在市面上占有一定的份額，在20世紀(jì)中后期仍保持穩(wěn)定的銷路，在出口創(chuàng)匯方面產(chǎn)生了良好的效益。

20世紀(jì)，香港成為中國(guó)古陶瓷交易的重要陣地，并吸引著名藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)蘇富比、佳士得等拍賣行的入駐，瓷器是其經(jīng)營(yíng)的主要品類，與18世紀(jì)以來(lái)歐洲特別是英國(guó)的中國(guó)瓷器收藏存在千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。2012年起中國(guó)嘉德、北京保利、北京匡時(shí)等國(guó)內(nèi)拍賣企業(yè)也進(jìn)入香港，所交易的藝術(shù)品也離不開中國(guó)古陶瓷。

綜上可知，18世紀(jì)歐洲的中國(guó)瓷器收藏對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響顯著，同時(shí)也應(yīng)看到18世紀(jì)歐洲的瓷器收藏也存在一定的局限，如收藏品種主要為清三代瓷器，大多數(shù)為彩瓷，選擇性地忽視其他瓷器名品的收藏。這也影響到英、法等國(guó)主導(dǎo)的國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中國(guó)瓷器的經(jīng)營(yíng)，明清青花和以裝飾見(jiàn)長(zhǎng)的各類彩繪瓷始終位于前列，身價(jià)不菲，宋元名窯珍稀瓷器也難以望其項(xiàng)背，其他高古瓷器更遭冷遇，價(jià)格與價(jià)值的匹配度較為懸殊。近年來(lái)，由于中國(guó)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，國(guó)內(nèi)古陶瓷收藏升溫，相關(guān)研究傳播力度加大，高古瓷價(jià)格有所提升，中國(guó)古陶瓷經(jīng)營(yíng)“物離鄉(xiāng)貴”的局面得到了相應(yīng)的扭轉(zhuǎn)。

回顧歷史是為了審視當(dāng)下，瞻望未來(lái)，有利于更清醒地認(rèn)識(shí)到中國(guó)以及海外古陶瓷收藏與交易所面臨的機(jī)遇和問(wèn)題，找出其癥結(jié)所在，以便積極應(yīng)對(duì)，使長(zhǎng)期以來(lái)國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)瓷器交易的定價(jià)權(quán)被歐美國(guó)家藝術(shù)品機(jī)構(gòu)掌控的局面得到改變，學(xué)他人之長(zhǎng)，縮小國(guó)內(nèi)與西方藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)運(yùn)作的差距，提高規(guī)范化與專業(yè)化水平，進(jìn)而在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上掌握主導(dǎo)權(quán)，使中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)成為中國(guó)瓷器及其他中國(guó)藝術(shù)品收藏與交易的掌舵人和領(lǐng)航者。

[1]意大利威尼斯圣馬可大教堂藏有一件德化窯青白瓷兩系罐，被認(rèn)為是馬可波羅自泉州購(gòu)買帶回故鄉(xiāng)的瓷器。

[2]1655年在阿姆斯特丹出版的書中，一張地圖的角落有德化觀音坐像，該圖應(yīng)為參照外銷歐洲的德化白瓷所畫。參見(jiàn)（英）柯玫瑰：《福建出口陶瓷類型及其在西方的保存》，《中國(guó)古陶瓷研究》第十四輯，2008年10月，第501頁(yè)。

[3]David Howard：The British East India Company’s Trading to China in Porcelain, Oriental Art, Vol.xlv, No.1, Spring99, p.45.

[4]黃忠杰：《波蘭王奧古斯都二世收藏的中國(guó)外銷瓷藝術(shù)研究》，福建師范大學(xué)博士學(xué)位論文，2012年。

[5]同 [4]。

[6]江西省博物館編：《華風(fēng)歐韻——景德鎮(zhèn)清代外銷瓷精品展》，上海錦繡文章出版社，2010年，第91頁(yè)

[7]中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)編：《外銷瓷器與顏色釉瓷器研究》，故宮出版社，2012年，第57頁(yè)。

[8]C.J.A Jrg：Porselein als handelswaar,Univ. Leiden, 1978.

[9]秦國(guó)經(jīng)、高換婷：《乾隆皇帝與馬葛爾尼》，紫禁城出版社，1998年，第121-122頁(yè)。

[10]西班牙是繼葡萄牙之后與中國(guó)直接進(jìn)行陶瓷貿(mào)易的國(guó)家，其皇室所收藏的高檔定制中國(guó)瓷器就有3000件。

[11]同 [4]。

[12]2003年筆者在德國(guó)慕尼黑巴伐利亞州立民俗博物館頂層看到難以計(jì)數(shù)的瓷器布滿整個(gè)展廳，其中大部分是中國(guó)清代瓷器，有大量成套器具，層層相疊。

[13]侯鐵軍：《“茶杯中的風(fēng)波”：瓷器與18世紀(jì)大英帝國(guó)話語(yǔ)政治》，《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》2016年第2期。

[14]乾隆皇帝賞賜英國(guó)國(guó)王的禮品清單中包括“白瓷五彩有蓋把碗十件；鈞釉花觚一件；汝釉八方瓶一件；官釉雙管瓶一對(duì)；洋彩瓷葫蘆瓶一對(duì)；白瓷青葉紅花撇口瓶一對(duì)；青花瓷玉堂春一對(duì)；青花瓷每瓶二件；青花瓷有蓋撞罐一對(duì)；青花瓷撇口瓶一對(duì)；青花執(zhí)壺一件；霽紅瓷梅瓶一件；驥青瓷金花掛屏二件；霽紅瓷玉壺春一對(duì)；洋彩瓷有蓋鹵壺二對(duì)；洋彩瓷有蓋梅花式鹵壺一對(duì)；冬青釉有蓋鹵壺一對(duì)；五彩瓷杯四十件；五彩瓷大碗十件；五彩瓷中碗十件；紅花瓷碗十六件；五彩瓷茶盅四件；青花瓷大碗二十四件；青花瓷木樨盅四件；霽紅瓷盤十六件；霽青瓷盤八件；五彩瓷盤二十件；紅五福瓷盤十六件；青花瓷雙管大樽一件；青花獸面大樽一件；青花瓷大樽一件；黃瓷青花大樽一件；汝釉三帶大樽二件；青花瓷水盆二件；青花瓷大缸二件”。參見(jiàn)秦國(guó)經(jīng)、高換婷：《乾隆皇帝與馬戛爾尼》，紫禁城出版社，1998年，第121-134頁(yè)。

[15]（法）帕特里斯·萬(wàn)福萊著，施云喬譯：《銷往歐洲的宜興茶壺》，西泠印社出版社，2015年，第53頁(yè)。

[16]同 [12]。

[17]同 [4]。

[18]黃衛(wèi)文：《從美國(guó)皮博迪·埃塞克斯博物館藏品看清康熙素三彩外銷瓷》，《中國(guó)古陶瓷研究》第十四輯，2008年，第454頁(yè)。

[19]“1806—1816年間，1件中國(guó)嘉慶時(shí)期的青花加彩寶塔被運(yùn)到英國(guó)，喬治四世特別定做。高276厘米，七級(jí)寶塔，類似青花五彩。被安放在英國(guó)南方布列頓的東方宮殿里?！眳⒁?jiàn)程庸：《國(guó)風(fēng)西行：中國(guó)藝術(shù)品影響歐洲三百年》，上海人民出版社，2009年。

[20]（美）卡爾·梅耶、謝林·布萊爾·布里薩克著，張建新、張紫微譯：《誰(shuí)在收藏中國(guó)：美國(guó)獵獲亞洲藝術(shù)珍寶百年記》，中信出版社，2016年。

[21]張德彝（1847-1918年），又名張德明，字在初，一字俊峰，清初編入漢軍鑲黃旗。他一生8次出國(guó)，在國(guó)外度過(guò)27個(gè)年頭。每次出國(guó)，他都寫下詳細(xì)的日記，依次成輯《航海述奇》《再述奇》《三述奇》《四述奇》直至《八述奇》，共約二百萬(wàn)字。其中《航海述奇》和《四述奇》曾有人傳抄印行，其余均未發(fā)表過(guò)。

[22]張德彝：《稿本航海述奇匯編》，北京圖書出版社，1997年，第339頁(yè)。

[23]（英）哈里·加納著，葉文程、羅立華譯：《東方的青花瓷器》，上海人民美術(shù)出版社，1992年版。其中提及除推出有關(guān)中國(guó)明清瓷器的研究專著外，《景德鎮(zhèn)陶錄》英譯本1949年在倫敦出版。

[24]詳見(jiàn)葉喆民：《耄耋瑣記》，文化藝術(shù)出版社，2016年，第109-126頁(yè)。

[25]（清）寂園叟著、杜斌校：《匋雅》，山東畫報(bào)出版社，2010年，第74頁(yè)、213頁(yè)。

[26]全國(guó)圖書館文獻(xiàn)縮微復(fù)制中心編：《中國(guó)古代陶瓷文獻(xiàn)輯錄（第7冊(cè)）》，全國(guó)圖書館文獻(xiàn)縮微復(fù)制中心 , 2003年，第3465頁(yè)。

[27]陳重遠(yuǎn)：《古玩史話與鑒賞》，國(guó)際文化出版公司，1990年。其中第二章第十三節(jié)中詳述了“詹遠(yuǎn)廣制作琺瑯彩瓷碗”“后掛彩名師巧匠詹興祥、劉永清”。

[28]該著作于1933年被大維德爵士證明是晚明清初的一部偽書。

[29]劉瑞平：《海外中小博物館及重要私人收藏的中國(guó)文物舉要》，《中國(guó)文物報(bào)》2015年5月31日第5版。