論劉詩偉長篇小說《南方的秘密》中的比喻修辭

陳 瀾 傅海琳

秦牧先生曾言：“文學(xué)被人稱為‘語言的藝術(shù)’，文學(xué)作品里面的譬喻，我想簡直可以叫作‘語言藝術(shù)中的藝術(shù)’?！雹偾啬粒骸镀┯髦ā罚瑥堉骡x主編：《比喻大觀》，廣州：廣東人民出版社1988年版，第1頁。文學(xué)作品中比喻修辭手法的作用，正如化學(xué)實驗中的催化劑一樣，如若運用得當(dāng)，可以讓單薄的形象變得立體，復(fù)雜的道理變得簡明，平凡的日常變得生動，有限的個人經(jīng)驗得以拓展，在作家和讀者之間搭建起會心會意的橋梁。也正因如此，一個真正優(yōu)秀的作家，必然是愛用比喻，且善用比喻的高手，劉詩偉也不例外。其近作長篇小說《南方的秘密》（于2018年12月獲第七屆湖北省文學(xué)獎）以民營企業(yè)家周大順幾十年來的奮斗歷程為敘事主線，以此探討中國改革開放歷史歷程中的特有奧秘，在寫作中大量運用到了比喻修辭手法。從語言學(xué)、修辭學(xué)和心理學(xué)的研究視角出發(fā)，對該文本中的比喻修辭進(jìn)行喻式和喻體兩方面的統(tǒng)計、分析和研究，有助于進(jìn)一步呈現(xiàn)作家的寫作技法和語言特色，了解作家個人創(chuàng)作風(fēng)格，并探究其成因。

一、喻式運用：有節(jié)有度的創(chuàng)作表達(dá)

在被視為中國現(xiàn)代修辭學(xué)的奠基之作《修辭學(xué)發(fā)凡》中，陳望道先生將比喻分為三類：明喻、隱喻和借喻②陳望道：《修辭學(xué)發(fā)凡》，上海：上海教育出版社1997年版，第72頁。。此后，隨著學(xué)者研究的不斷深入和細(xì)化，依據(jù)不同分類標(biāo)準(zhǔn)，產(chǎn)生了博喻、引喻、事喻、物喻、倒喻、較喻、連喻、類喻、兼喻、互喻、派生喻等林林總總幾十種類別概念。目前修辭學(xué)界較為普遍的共識是，明喻、暗喻（隱喻）和借喻是三種基本的類型，其他細(xì)化的比喻類別則被視作三大類的多樣化表達(dá)。依據(jù)此分類思路，對《南方的秘密》①劉詩偉：《南方的秘密》，北京：作家出版社2016年版。進(jìn)行文本細(xì)讀，共析出比喻427句，其分類歸納結(jié)果如下：

表1 《南方的秘密》比喻句分類統(tǒng)計表

下文將結(jié)合文本實例，對以上比喻基本類型使用情況進(jìn)行詳細(xì)分析說明。

（一）明喻

從表1中可看出，明喻是作者使用得最多的一種比喻類別?！懊饔?，是分明用另外事物來比擬文中事物的譬喻”②陳望道：《修辭學(xué)發(fā)凡》，上海：上海教育出版社1997年版，第72頁。，其特征是本體和喻體同時出現(xiàn)，并有典型喻詞連接本喻體，表明相似關(guān)系?！赌戏降拿孛堋分袑γ饔鞯倪\用最突出的特點是喻詞的豐富性，比如：

（1）半文跟順哥是鄉(xiāng)黨，他們那兒有出跛子的風(fēng)水，跛子們像陰天里的星星在平原的大地上忽閃。（P4）

（2）順哥看著陰陽的條幅，感到風(fēng)景倏暗，仿佛自個兒突然間也不那么光明了。（P8）

（3）總之，但凡是白天，他便在麻雀似的小伙伴面前扮成乖戾的鷹隼。（P8）

（4）爹爹的眼光跟他的八字胡一樣頗有長度……（P9）

（5）那幾條蟲不僅都有筷子的長度，而且閃耀著朝霞一般的粉紅。（P25）

（6）之后，紅旗大隊灣子端頭的墻面陸續(xù)出現(xiàn)字大如筐的標(biāo)語，清一色正楷，醒目的石灰白，在日頭下字字剛勁有力。（P28）

（7）笑聲和喊聲恣意飛濺，仿若亂石碎瓦撲簌撲簌地飛來，打在所有樹干和樹枝上，讓河坡上清朗的樹林頓時變成了野人出沒的原始森林。（P51）

（8）突然，他看見門外的地上跪著一排人，全都無聲地聳著頭，發(fā)梢的露珠在陽光下閃閃發(fā)亮，乞憐的樣子純粹而堅忍，猶如遭遇太陽拒絕的向日葵——他們是大和四個妹妹?。≒45）

（9）到了南拖宅，葉春梅打開布包，朝床上一抖，滿床鋪出灰的、黃的、紅的、藍(lán)的、花的布塊，宛如女人們的心花怒放。（P67）

（10）目前的生意仍處于隨行就市、見子打子階段，好比腳踩西瓜皮——滑到哪里算哪里，這是不利于規(guī)模化經(jīng)營的……（P234）

在以上例句中，僅僅列出的是“（好）像”“仿佛 ／若”“似的”“（跟）……一樣”“一般”“如 ／猶如 ／宛如”“好比”等10種單用類的喻詞。在《南方的秘密》中還廣泛存在著12種單用類的喻詞疊加合用的情況，比如“（好）像……一般／一樣／似的”“仿佛／若……一般／一樣／似的”“如／猶如／宛如……一般／一樣／似的”“好比……一般／一樣／似的”等等，由于篇幅所限，無法一一援引列出。作家根據(jù)前后文語境和本喻體的位置，認(rèn)真選取了豐富多樣的喻詞，加強了明喻的形式變化，降低了字詞的重復(fù)性，避免讀者對高頻出現(xiàn)的同類明喻句的審美疲勞。

《南方的秘密》對明喻的運用另一突出特點是多用喻解。所謂“喻解”，是或“緊跟在本體之后，出現(xiàn)在喻體之前”，或“緊跟喻體，出現(xiàn)在比喻詞后”，或“同時出現(xiàn)在本體、喻體之后”的修飾敘述的文字，其功用在于指出“構(gòu)成比喻的兩事物的類似的特點，直接提供了構(gòu)成比喻的條件”①譚德姿：《淺談比喻的喻解》，《山東師院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》1980年第2期。。《南方的秘密》中，喻解的使用頻率特別高。譬如，小說開端的“引子一”共計包含明喻9句，而9句明喻中，就有8句使用了喻解，占比88.89%。僅以其中兩句為例：

（11）近年來，順哥像一個知音很少的三流公知，總是把休閑歡悅的場面弄得戛然而止。（P1）

例（11）中的本體“順哥”是農(nóng)民出身、沒受過高等教育的商人，而喻體“公知”指的是具有一定學(xué)術(shù)背景和專業(yè)背景的知識分子，本來這兩者之間并沒有什么相似之處。作者獨辟蹊徑，發(fā)現(xiàn)了二者之間存在著都喜歡故作深沉、言行令人掃興的共同點，并以“總是把休閑歡悅的場面弄得戛然而止”這一喻解加以生動刻畫和說明。

（12）窗外目光所及是蜿蜒的長江，像一條渾黃的飄帶落在人間，不見波瀾，所有行船都渺小得凝滯，宛如歷史喪失表情的姿態(tài)。（P1）

與例（11）不同，例（12）中本體“長江”和喻體“飄帶”之間，已經(jīng)存在著兩個明顯的相似點：形態(tài)蜿蜒曲折，顏色渾濁發(fā)黃?！安灰姴憽边@一喻解的使用，提示讀者注意到二者在形態(tài)和色彩之外，還具有第三個相似點，即腰帶形態(tài)平整，恰似如今長江水面的平靜無波。

錢鐘書曾提出“喻之多邊”的理論②錢鐘書：《管錐篇》，北京：三聯(lián)書店2001年版，第76頁。，認(rèn)為作為喻體的客觀事物，具有“多邊性”，即具有多種性能和特點?！氨扔鬟\用者在創(chuàng)造比喻時，選取其中某一種性能達(dá)到表達(dá)的目的”，由于每個“比喻運用者的主觀意愿和他對客觀事物相似點的捕捉”不同，因此哪怕同一喻體，比喻運用者所用于取喻的性能和特點也不盡相同③馮廣藝：《漢語比喻研究史》，武漢：湖北教育出版社2002年版，第308頁。。劉詩偉在運用比喻修辭時，多有奇思妙想，擅于發(fā)現(xiàn)旁人不常發(fā)現(xiàn)的事物特性，想出旁人難以聯(lián)想的事物相似點，形成取喻角度新穎的明喻修辭；再加上小說描述的是民營企業(yè)家周大順?biāo)氖觊g的商海沉浮史，囊括了當(dāng)代商界、政界、以及社會各階層的復(fù)雜萬象，很多喻體緊跟時代節(jié)奏，具有一定的前衛(wèi)性，因此作家大量使用了喻解，中和文本中比喻修辭的新與奇，直接點明比喻運用者在喻體選擇過程中的認(rèn)知點，幫助讀者理解文本，準(zhǔn)確把握用于取喻的本喻體的相似之處。

（二）暗喻（隱喻）

《修辭學(xué)發(fā)凡》中定義：“明喻的形式是‘甲如同乙’，隱喻的形式是‘甲就是乙’?！雹荜愅溃骸缎揶o學(xué)發(fā)凡》，上海：上海教育出版社1997年版，第77頁。修辭學(xué)界在引入了英語文化中的“隱喻”概念后，為示區(qū)別，很多學(xué)者將陳望道先生所定義的隱喻歸為了 “暗喻”?！赌戏降拿孛堋分械陌涤鞴?5句，占比22.25%，其中有56句使用了本喻體連接詞，但用詞遠(yuǎn)不如明喻喻詞豐富，最常用“是”類（是／就是／便是／也是／都是）和“成”類（成了／變成／成為）。例如：

（13）但順哥是一只鴕鳥，那屁股越撅越高，越來越打眼，終于惹了是非。（P96）

（14）可這時再看，乳頭跟之前留下的印象有了變化：之前是兩個低矮的痦子，現(xiàn)在成了兩顆凸起的櫻桃。（P62）

（15）于是，嘴唇就抿成為刀子，目光定定地發(fā)亮。（P401）

與明喻相比，可以明顯看出《南方的秘密》暗喻句中的本喻體之間相關(guān)性更大，相似性更明顯。如例（13），長久以來，大眾都認(rèn)為鴕鳥遇到危險時會把頭埋在沙子里，以自我欺騙的愚蠢方式應(yīng)對危機(jī)，由此還引申出“鴕鳥政策”這個俗語。盡管早有動物學(xué)家辟謠，澄清實際上鴕鳥并沒有這樣的行為，但在大眾思維里，早已形成“鴕鳥”代表懦弱逃避的思維定式。例（14）中的喻體“痦子”和“櫻桃”，例（15）的“刀子”，都屬于“能近取譬”①孔丘：《論語·雍也》，張燕盈譯注：《論語》，北京：中華書局2007年版，第84頁。，是日常生活中較為常見、形態(tài)特征普遍為人熟悉的事物。

《南方的秘密》中還有近一半的暗喻句根本沒有本喻體連接詞，如：

（16）他試著在校園里大方地跛來跛去，頗有些日后一沖一沖地蛙泳的端倪。（P14）

（17）然后，兩人合手，把胸模擱在白漆架子上，給胸模戴胸罩，架墨鏡，穿裙子，一時都不說話，演無聲電影。（P146）

（18）終于有一天，葉春梅于午后的陽光下腰肢搖曳地走來，路上的落葉被她犁得片片翻飛，眨眼就到了臺坡口。（P66）

類似這種沒有本喻體連接詞的暗喻句，多數(shù)是描寫動作或刻畫場景，作為一種畫面描寫的補充，使其更加生動形象。

（三）借喻

借喻“比隱喻（暗喻）更進(jìn)一層”，“全然不寫正文，便把譬喻來作正文的代表了”②陳望道：《修辭學(xué)發(fā)凡》，上海：上海教育出版社1997年版，第78頁。。在陳望道看來，明喻必須包含本體、喻體和喻詞；暗喻必須包含本體和喻體，不必非要有本喻體連接詞；而借喻則不但沒有本喻體連接詞，也不必寫明本體，直接以喻體代指。《南方的秘密》中借喻37句，占比8.67%，主要有兩種使用情況。一種是前后文已經(jīng)有了充分的鋪墊，結(jié)合語境，所喻的本體不言自明。例如：

（19）葉春梅進(jìn)病房時，秋收正在給順哥扣褲帶，葉春梅一看就明白兩人到了什么程度，沖秋收笑道：哎喲，見我一來，就把“門”關(guān)上啦？（P93）

（20）別不立的題目是《春江水暖鴨先知》，主題為周大順等“二十八個半跛子”感知到改革開放和搞活經(jīng)濟(jì)的春訊，先行下水，其劃水姿勢無比優(yōu)美，充分說明改革開放已帶來發(fā)展的春天。（P164）

另一種是所喻的本體不方便直接寫明，不得不使用借喻的方式代指。例如：

（21）胸罩做什么用？還不是因為果實太大，果實大了就是秋收嘛！（P115）

（22）可是，燈光那邊傳來咯咯的笑聲，像是故意嘲弄他；一會兒，便有貓兒的哼吟，很快變成廝殺的厲叫，讓他嚇了一跳。（P158）

在語言使用過程中，存在著“婉曲”的語言現(xiàn)象③孫汝建：《修辭的社會心理分析》，上海：上海外語教育出版社2006年版，第18頁。，即因受到社會心理因素支配，有些話“不能說”或“不愿說”，于是不得不采取避諱，遵循禁忌，利用巧妙的修辭。例（21）中的本體是女性性器官，例（22）中的本體是男女性事，在中國傳統(tǒng)文化中都與廉恥心理相關(guān)，如若寫得太過直白赤裸，可能引發(fā)讀者的反感。采取借喻的方式表達(dá)，一方面通過比喻激發(fā)想象，提升其畫面感，另一方面又遵循了普遍文化心理，維護(hù)了文本的嚴(yán)肅性。還有一些借喻的婉曲表達(dá)，則是為協(xié)調(diào)文本整體敘事風(fēng)格，例如：

（23）但她并不羨慕，她在新辦公地辟了一間不下300平方米的胸罩產(chǎn)品研發(fā)中心，一心要在塵霾中開出自己的花朵。（P295）

（24）順哥突然意識到，原來他在這座城市造了一塊讓人站不穩(wěn)的大斜板?。。≒340）

（25）可是，順哥突然詭異地一笑：我警惕個屁，政治日我，我日政治。（P224）

例（23）中的“花朵”借喻胸罩事業(yè)，前文鋪墊已經(jīng)說明；而“塵霾”則是借喻并不透明、烏煙瘴氣的市場環(huán)境。例（24）中的“大斜板”則是喻指順哥借助行政力量，擾亂了市場的自然發(fā)展。例（25）中以男女兩性關(guān)系喻指政商兩界相互利用的不正之風(fēng)。對當(dāng)代時事政治的批評和反思貫穿了《南方的秘密》全文，體現(xiàn)出可貴的思想性，但小說整體敘事風(fēng)格是較為輕松幽默的，針對當(dāng)代時事政治的批評如若太過尖刻直白，則可能損傷文本整體風(fēng)格的一致性。借喻的使用有效緩解了這一點，可以被視作作者積極調(diào)適語言策略的結(jié)果。

（四）其他比喻類型

《南方的秘密》中的比喻喻式非常豐富，三種基本類型都存在著可以被細(xì)分的多樣化用法。試結(jié)合文本概要說明使用頻次較高的五種方式：

（26）當(dāng)日，三人站在沖下，仰頭環(huán)看綿延的群峰，胖個的葉春梅贊道：真是一個大搖籃啊，而且搖出了一顆紅太陽?。≒18）

（27）那天的夕陽比革命更紅，三人吃著蓮蓬往回走?。≒20）

（28）何況周大順也不是雞，是鳳凰咧?。≒94）

（29）尤其是那個高個兒的跛腿黑人青年，他只用一條腿托舉自己的舞蹈，全身像蟒蛇在搖曳，肩胛猶如蟲蛹急欲破繭，突然又陀螺似的旋轉(zhuǎn)起來……（P386）

（30）全場頓時海嘯一般地喝彩歡呼。（P389）

以上例句中，（26）使用了接喻（又稱連喻／派生喻），即幾個比喻連用，后一個比喻是在前一個喻體基礎(chǔ)上產(chǎn)生①譚學(xué)純、濮侃、沈孟瓔：《漢語修辭學(xué)大辭典》，上海：上海辭書出版社2010年版，第132頁、第129頁、第90頁、第16頁、第36頁。，類似的多個比喻連用的情況在全文中共計28次；（27）使用了較喻，即通過比較本喻體，強調(diào)本體的某一特征②譚學(xué)純、濮侃、沈孟瓔：《漢語修辭學(xué)大辭典》，上海：上海辭書出版社2010年版，第132頁、第129頁、第90頁、第16頁、第36頁。，全文共計5次；（28）使用了反喻，即否定形式的比喻③譚學(xué)純、濮侃、沈孟瓔：《漢語修辭學(xué)大辭典》，上海：上海辭書出版社2010年版，第132頁、第129頁、第90頁、第16頁、第36頁。，全文共計7次；（29）使用了博喻，即用多個喻體形容同一本體或同一本體的多個方面④譚學(xué)純、濮侃、沈孟瓔：《漢語修辭學(xué)大辭典》，上海：上海辭書出版社2010年版，第132頁、第129頁、第90頁、第16頁、第36頁。，全文共計7次；（30）使用了倒喻，即喻體位置在本體前面⑤譚學(xué)純、濮侃、沈孟瓔：《漢語修辭學(xué)大辭典》，上海：上海辭書出版社2010年版，第132頁、第129頁、第90頁、第16頁、第36頁。，全文共計6次。除此以外，小說中涉及的喻式還有引喻、事喻、物喻、分承比喻等等，篇幅所限，無法一一列舉說明。

總體來說，《南方的秘密》中喻式極為豐富，且喻式的選擇充分考慮了本喻體的關(guān)系、前后文語境、社會文化心理等因素。占比最大的是明喻，其喻詞形式多樣，且存在大量較為新奇的本喻體，因此作家大量使用了喻解，以防止這種異趣性給讀者造成理解上的困難或閱讀隔膜。作家群體對字句的高度敏感性和超強運用能力，注定了這一群體會普遍孜孜追求豐富多樣、別出心裁的創(chuàng)造表達(dá)。劉詩偉的可貴之處在于，他并未因為沉浸于創(chuàng)新表達(dá)的個人快感中，就放棄了照顧讀者的閱讀需求和心理感受，始終以一種有節(jié)有度的理性，控制著文本語言修辭的創(chuàng)新性和文本信息傳遞的可達(dá)性之間的平衡。

二、喻體選擇：折射立場、態(tài)度、情感的有效路徑

語言具有主觀性，“在話語中多多少少總是含有說話人‘自我’的表現(xiàn)成分”⑥沈家煊：《語言的“主觀性”和“主觀化”》，《外語教學(xué)與研究》2001年第4期。，包含著說話人的立場、態(tài)度和感情。比喻修辭的運用也不例外。雖然在比喻句中，本、喻體的選擇都是一種以個人經(jīng)驗為基礎(chǔ)、有目的控制的思維過程，但“在實際運用中，能否給本體配上最適合的喻體，是決定修辭效果好壞的關(guān)鍵。使用比喻的藝術(shù)，實際上是給本體尋找喻體的藝術(shù)”①書喬：《尋找喻體的藝術(shù)》，《當(dāng)代修辭學(xué)》1990年第1期。。作家對外在客觀世界和人類精神世界的關(guān)注集中在哪些領(lǐng)域？認(rèn)識周遭事物或人類情狀所采取何種視角？對不同事物或情狀抱有怎樣的情感態(tài)度？借由統(tǒng)計、對比和研究《南方的秘密》中喻體的類型和特點，或可獲得了解以上問題的一種途徑。

《南方的秘密》的427句比喻中，共涉及喻體447個。詳細(xì)分類情況如表：

表2 《南方的秘密》喻體分類統(tǒng)計表

通過結(jié)合表2和文本例句進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)，作家對喻體使用情況折射出的寫作特點如下：

（一）寫人摹世腸熱眼冷

人物類喻詞比重突出，說明人和人際活動的相關(guān)因素，如人物身份、人物關(guān)系、人的表情動作、人的感覺狀態(tài)等，是作家最敏感、最關(guān)心的部分。這固然和《南方的秘密》文本主題相關(guān)，同時也是作家本人的生活經(jīng)歷影響的結(jié)果。與一般學(xué)院派或書齋派的作家不同，劉詩偉曾經(jīng)在新聞界和商界任職多年。在作家身份之外，他還曾是資深記者、企劃專家、營銷高手。做新聞采訪，需要體察世情時事，深入社會生活；做營銷策劃，則需要揣摩人情人性，掌握大眾心理。在過去幾十年的職業(yè)生涯中，與人打交道、分析人、研究人、可能是作家最常做、也最擅長的事情之一?！赌戏降拿孛堋分?，喻體涉及的不同性別和身份的人物本體多達(dá)84頻次，76種：

由此也可見作家本人介入社會面的廣度。雖然對人與各類人事懷有熱情積極的關(guān)切，真正落實到對具體個人和人性的描寫，他又會表現(xiàn)出一種理性冷峻的視角。他尤其擅長用一種本喻體情感背離的手法，帶著些微的辛辣，以人喻人。例如：

（31）半文聽著，像上海人一樣禮貌地微笑，并不點頭。（P2）

（32）（順哥）沒有人罵的時候，就無端地罵一句媽的個pī，像一個比初中生更牢騷的知識分子，長長的目臉斜向天空。（P23）

（33）順哥不敢相信葉春梅變得這么魁梧和光明磊落，像個婦聯(lián)主任似的，就以歡呼掩飾：哎呀，是你?。≒60）

“上海人”“知識分子”“婦聯(lián)主任”都是在現(xiàn)實社會中較為正面或光鮮的角色，卻被用來比喻客套虛偽的態(tài)度、憤世嫉俗的心態(tài)和肥胖魁梧的女性體格。以好喻壞，一方面形成了一種審美的反差，給人耳目一新的感覺；另一方面也含蓄揭示了這些正面人物類型所具有的負(fù)面特性，側(cè)面體現(xiàn)出作者對于這幾類人群的態(tài)度和看法。

比人物本體使用頻次更高的，是人物的動作表情或思維狀態(tài)，例如：

（34）跛區(qū)長次日上午著人把中學(xué)校長招來辦公室，倒了兩杯清茶，一人一杯，對面坐下，像領(lǐng)袖跟知識分子談話那樣，無比戰(zhàn)略地對校長“圍而不殲”。（P14）

（35）（順哥）心想盡管眼下的社會主義允許一條腿走資本主義，也不宜過于囂張，好比老公不應(yīng)該當(dāng)著外人日自己的老婆一樣，免得刺激了別人……（P87）

（36）秋收喜歡聽順哥說這樣的流氓話，于黑暗中感動，禁不住抱了順哥，往寬大的身體里鉆，像是要做回順哥的一根肋骨。（P131）

例（34）以“領(lǐng)袖跟知識分子談話”比喻上級對下級進(jìn)行一種暗示授意；例（35）以夫妻房事不能外示他人，揭露人性中的嫉妒心理；例（36）以“要做回肋骨”的心理愿望形容秋收拼命往丈夫懷里鉆的動作，既描繪出她動作的迫切，也展現(xiàn)出她在心理上對丈夫的強烈依賴。通過類似的喻體使用方式，生動細(xì)致地描摹了人物心理或活動場景，也反映出作家對人性和人心了解之深、之準(zhǔn)。

（二）遣詞用句具有強烈的男性意識

語言本身是中性的，但同時語言“又是語言使用者社會文化意識的反映，文化意識中對男女兩性的定位，會在語言中留下深刻的烙印”①姚春林：《國內(nèi)有關(guān)語言與性別研究述評》，《新疆師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》2009年03期。。比喻修辭中，對喻體的選擇像是一面鏡子，既可以折射出作家在本體和喻體之間建立關(guān)系的思維路徑，也可以映照出作家思想中已成定勢的種種文化意識?！赌戏降拿孛堋返挠黧w類型，顯示出劉詩偉具有非常強烈的男性意識。這一特點首先體現(xiàn)在高頻選取男性或雄性動物生殖器作喻，有的用于喻人：

（37）你賺了點小錢就在社員們面前發(fā)泡，影響極壞，你泡個么逼唦，你再泡也是個資本主義的狗雞巴嘛?。≒97）

有的用于喻物：

（38）順哥明白，即使鋼廠建成，如果電廠不到位，鋼廠也是和尚的雞巴?。≒317）

有的用于喻理：

（39）屁股下的秘密就是雞巴，你不割掉它，它總是要翹起來的。（P97）

有的用于比喻宏觀行為：

（40）大學(xué)的政治是個空頭雞巴。（P111）

還有用涉及男性生殖器的動作行為作喻：

（41）何書記看得出工作組的搞法是懲（按）著女娃割雞巴，明知割不到的，偏要舉著刀咋咋呼呼。（P355）

（42）馮捷又明白了，呵呵地笑：這叫小娃子的雞巴不硬，慢慢把它摸得硬起來?。≒402）

對于大部分女性而言，出于羞怯或廉恥心理，與性相關(guān)的生殖器官、生殖系統(tǒng)、生理現(xiàn)象和行為，都是語言的禁區(qū)。女性往往會采取回避，或婉曲的方式進(jìn)行表達(dá)。男性則相反，將男性生殖器視作生命力和創(chuàng)造力的象征，認(rèn)為其指向主導(dǎo)權(quán)和控制權(quán)，不僅不諱言，還樂于以直白的語言進(jìn)行強調(diào)，以展示自己的雄風(fēng)或陽剛之氣。顯然，劉詩偉也有類似的生殖崇拜心理。

另外，《南方的秘密》中男女兩種性別角色所對應(yīng)的喻體，總體呈現(xiàn)出一種男強女弱的色彩。形容男性重復(fù)性最高的喻體是“將軍”，其他較常見的喻體多數(shù)是勇猛強壯的動物，如前文例（3）中的“鷹隼”，例（28）中的“鳳凰”，以及“雄獅”“大鳥”“狼狗”“戰(zhàn)馬”“群狼”等；或是其他代表強硬或權(quán)力的人與物，如“機(jī)器”“老戰(zhàn)士”等；形容女性重復(fù)性最高的喻體是“果實”，象征著繁衍；所對應(yīng)的動物喻體多數(shù)溫順可愛，如“小雛鳥”“小貓”“白鵝”“企鵝”等；其他喻體也多象征著美好、虛幻或脆弱，如“花朵”“向日葵”“雌蕊”“超凡而圣潔的幻影”“物象上的浮光”等。雖則作家在《南方的秘密》中刻畫了聰明能干的女強人葉秋收這一角色，但男女喻體整體的差別，反映出作家認(rèn)為男性是富于力量、有攻擊性的強勢群體，而女性則是富于審美、有依賴性的弱勢群體。

最后，小說中還存在著較多的武器類的喻體，如“朝天炮筒”“鬼子的探雷器”“尖刀”“鋼刀”“大匣子（用于誘捕獵物的工具）”“子彈”“原子彈”等，也體現(xiàn)出一種標(biāo)識明顯的男性意趣。

（三）不自覺流露的故土情懷

江漢平原是劉詩偉的故鄉(xiāng)，也是他反復(fù)書寫的地理區(qū)域，《南方的秘密》亦以江漢平原為主要地理環(huán)境背景。然而作家文學(xué)創(chuàng)作的故土情結(jié)，并不僅僅體現(xiàn)在他頻繁將故鄉(xiāng)作為直接言說的內(nèi)容和對象的自覺性中，還體現(xiàn)在哪怕他描摹的內(nèi)容和對象與故土并不直接相關(guān)，也依然偏好以故鄉(xiāng)風(fēng)物作為喻體對其進(jìn)行映射的不自覺中。例如，《南方的秘密》中與水相關(guān)的喻體共計9次，依水而生的動物類的喻體共計出現(xiàn)16次。僅僅與“魚”相關(guān)的喻體就有“奇怪的魚”“鯇魚”“草魚”“一對小魚兒”“死鰟鮍”“生猛大鱷”“過江之鯽”“魚骨架”“死魚眼睛”等。背后的原因不難推測：江漢平原多河流湖泊，水及水域或水生動物是作家最熟悉最了解的事物之一，與之相關(guān)的形象和場景信手拈來。同時，作家運用此類喻體所映射的主體，僅有4例帶有貶義，2例中性，大部分情況下都是帶有褒義色彩，如：

（43）順哥就笑：這條河（西流河）就是我呢（P103）。

“西流河”在此喻示順哥與眾不同的個性特點。

（44）可是，大二的6月，她去參加橫渡長江，像一只白色江鷗消失在霞光里，沒有回來……（P227）

此例中的“她”是小說正面角色劉半文的初戀，意外早逝，“白色江鷗”的意象喻示著她在劉半文心中永不改變的美好形象。

（45）這是（順哥的一對兒女）一個真切的實在，像水中的一對小魚兒癢癢地嘬咬著他?。≒326）

此例描寫的是順哥見到初生的一對兒女的心情，以被小魚兒撮咬的麻癢感，喻示順哥初為人父內(nèi)心酥軟的細(xì)微感受。

月是故鄉(xiāng)明。被故鄉(xiāng)的人文地理、山川風(fēng)物、風(fēng)俗習(xí)慣養(yǎng)育和滋潤而成長起來的人，對故土的種種總是懷著深切的眷戀，最容易被故土的一水一木、一枝一葉喚起內(nèi)心最溫暖的情感體驗。如前文所述，《南方的秘密》描人摹世的比喻修辭中往往帶著些微的諷刺，然而當(dāng)作家以故鄉(xiāng)常見的事物作喻時，筆觸明顯就變得柔軟了。

三、喻能分析：說明、修飾和認(rèn)知的多重功效

法國文學(xué)家拉伯雷曾經(jīng)在《巨人傳》描繪這樣的故事：遠(yuǎn)航的旅行者們在甲板上撿到了“冰凍的詞語”，這些詞語像“五光十色的小糖球”，當(dāng)人們拾起時，一接觸到人們手里的熱氣就會迅速融化，并發(fā)出各種聲音①［法］拉伯雷著《巨人傳》，成鈺亭譯，上海：上海譯文出版社1981年版，第872頁。。這一浪漫奇異的情節(jié)，在今天反思、咀嚼起來，更像是一個關(guān)于語言的表達(dá)和接受的隱喻：一方面，好的語言表達(dá)，必然是能充分激發(fā)讀者調(diào)動想象力，使人獲得視、聽、嗅、觸、味，甚至空間、時間等多重感官感受的字詞；另一方面，語言必須要被“拾取”，即被讀者有效接受，才能突破自身和外在的禁錮，煥發(fā)其生命光彩。比喻修辭也是如此。在無數(shù)前人的研究或著述中，都曾強調(diào)比喻創(chuàng)新的重要性，比如朱自清先生在 《文學(xué)與語言》中就曾言：“比喻是文學(xué)的重要的一部分……詩人與文人必須常常制造比喻，改造比喻?！雹谥熳郧澹骸段膶W(xué)與語言》，凌云嵐考釋：《朱自清：文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)與尺度》，濟(jì)南：山東文藝出版社2006年版，第123頁。在他看來，制造比喻是對寫作者最基礎(chǔ)最普遍的要求，能夠改造舊有的比喻，用出新意才是更高的層次。這類說法當(dāng)然沒有錯，但另一方面我們也應(yīng)該注意到，對于某些文體，如長篇小說來說，包括比喻在內(nèi)的所有修辭技巧都應(yīng)該是為文本敘事服務(wù)的，如果“為賦新喻強作比”，妨害了文本的流暢性和信息傳達(dá)，并不可取。比喻，應(yīng)該成為通往文本內(nèi)核的捷徑，連接作者和讀者的橋梁。在這一點上，《南方的秘密》作出了較好的示范，不僅創(chuàng)新，且新而有度；不僅運用比喻的說明功能來塑造人物形象，發(fā)揮其修飾功能以形成語言風(fēng)格，還充分利用其認(rèn)知功能傳達(dá)豐富的文本信息。

（一）塑造典型、生動的人物形象

塑造人物形象是小說反映社會生活的主要手段，尤其是對于《南方的秘密》這種深切關(guān)注社會現(xiàn)實的長篇小說來說，塑造人物形象和書寫人物命運可以說是其核心任務(wù)。《南方的秘密》貢獻(xiàn)出一批個性鮮明的人物，其中最主要的角色周大順的形象最為生動、立體。周大順是一個難以被簡單歸類的人物，他出身貧寒，身殘志堅，又擅長以殘賣慘，裝弱獲利；自始至終深愛妻子，有情有義，中年時期卻屢屢出軌，放縱欲望；前期善于鉆營，市儈精明，后期逐漸看淡名利，轉(zhuǎn)而尋求地球資源的可持續(xù)發(fā)展之道。周大順的身上充滿了沖突、矛盾和變化，也正是因為有這樣的矛盾、沖突和變化，這個人物才顯得更加真實。在對周大順外貌、動作、行為和言語等方方面面的敘述中，比喻修辭的運用突出和強調(diào)了這個人物的復(fù)雜性。以圍繞著周大順的“臉”展開的四處比喻為例：

（46）順哥的臉是“目”形的，實際是大過“日”或“國”的大目臉；那目臉的膚色不夠純粹，既白又不白，迎著陽光，可以澄出三種以上的灰暗雜質(zhì)，像無數(shù)細(xì)小的金屬顆粒，在白凈的水中攪不化，混亂而堅硬。（P4）

以金屬顆粒入水這種奇特的比喻來描寫人物臉部特征，突出的是順哥“不純粹”、雜質(zhì)多、混亂、堅硬的氣質(zhì)特點。一喻多能，既描寫其外貌，又評價其性格。

（47）這么說，這樣的臉（順哥的臉）明顯掩蓋了陰虛陽亢的潛在勞損和雜亂莫名的束縛與荒涼，有了一些國際感，您見過美國人杰克遜？波洛克的畫作《1948年，第5號》嗎？（P5）

杰克遜·波洛克是美國抽象繪畫的奠基人之一，《1948年，第5號》是他最大的畫作之一，畫面上布滿了縱橫交錯的抽象線條。將周大順的臉比作這幅畫作，既調(diào)侃了其長相的“抽象”，又再一次側(cè)面反映出周大順的復(fù)雜性。

（48）……那張目字臉（順哥的臉）太長，臉上的眼鏡和嘴唇橫橫的，濃黑的眉毛像兩條大黑蟲，鼻子架著朝天炮筒，兩只耳朵被無形的手向上拉得很尖，讓年幼的半文看著覺得不那么像人類，卻又想不到是某種異獸。（P21）

小說中，“文革”期間，周大順曾擔(dān)任小學(xué)老師。這一時期的周大順郁郁不得志，又因為自身的殘疾十分敏感，在首次見面的學(xué)生劉半文眼中，鼻子像“炮筒”，耳朵很尖，像“異獸”，其戾氣和怪異躍然紙上。

（49）這樣的目字不搞蠶頭鳳尾的技法，筆畫都很拙重，表現(xiàn)出橫橫豎豎的堅毅，而如刀的唇吻抿著冷峻，定定的眼珠里有些雄心泄露。（P4）

同樣是以某種武器比喻周大順的五官，例（48）中的周大順尚未發(fā)跡，心態(tài)敏感，“炮筒”作喻體現(xiàn)出的是他與人相處時的攻擊性和防備感；例（49）中的周大順已經(jīng)是成功商人，用“刀”作喻體現(xiàn)的是他的自信果斷。作家運用比喻烘托人物性格、反映人物心態(tài)的巧妙技法，由此可見一斑。

（二）形成幽默諷刺的語言風(fēng)格

比喻修辭的內(nèi)在思維機(jī)制是尋找不同事物之間的相似之處以取喻，出于心理認(rèn)知的慣性，通常人們設(shè)喻時，不僅僅會為本體尋找具有某一相似特性的喻體，還會優(yōu)先選擇語體、感情色彩等各個方面都相類的喻體。《南方的秘密》偏偏反其道而行之，或以好喻壞，如前文中提到的例（31）（32）（33）；或以壞喻好，如：

（50）于是，在華中大地那條漫長而蜿蜒的土路上，烈日當(dāng)頂，野風(fēng)浩蕩，大順一沖一沖地顛奔，像而今的人販子拖著一個瘦小女孩……（P20）

這段話的語境是，“文革”期間，周大順和葉秋收、葉春梅為了表達(dá)革命熱情，步行前往韶山“朝圣”。半路上，瘦弱的葉秋收走不動了，周大順自告奮勇拉著她繼續(xù)向前。三人的行為充滿理想熱情，周大順對葉秋收的幫助仿佛也充滿了助人為樂的崇高感，作者卻用“人販子拖著一個瘦小女孩”作喻形容，瞬間解構(gòu)了這一場景的正當(dāng)性和合理性，既暗示周大順對葉秋收的熱情是別有私心，又抒發(fā)了作者對“朝圣”之旅的調(diào)侃。

（51）李大民坐在餐桌上方，拿著腔調(diào)說：同志們，今天可是我個人掏包買單呀。同志們都樂呵呵地接受強奸后的撫恤。（P226）

李大民是小說中某報社新上任的社長，自掏腰包犒勞同事，下屬也都“樂呵呵”地出席，場面一片和諧。作者此時筆調(diào)一轉(zhuǎn)，用“強奸后的撫恤”形容這次聚餐，點明李大民上任并不是人心所向，餐桌上其樂融融的背后，實則每個人都各有肚腸。

無論是以好喻壞，還是以壞喻好，都是以感情色彩完全相反的本喻體，形成不動聲色的反語，調(diào)侃世情，諷刺人性，解構(gòu)崇高，打破常規(guī)。這種利用比喻形成的反語諷刺是幽默的，讓人讀來發(fā)笑，笑后卻更覺耐人尋味。

（三）幫助讀者獲取深刻、多層的文本信息

由于生活經(jīng)驗的不同，每個人對于自身和外在世界中的各種事物，從認(rèn)識的角度，到熟悉的程度，到所持的立場都不盡相同，天然存在著認(rèn)知的偏差。文學(xué)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中，總是試圖以各種巧妙的語言表達(dá)方式，把自己的創(chuàng)作立場、作品立意和價值觀念傳達(dá)給讀者。像《南方的秘密》這樣，積極且強烈自覺追求思想性的文本更是如此。從表面上看，《南方的秘密》是民營企業(yè)家周大順的成功秘史，實際上作者是借平民的傳奇折射時代的變遷，借一個人的命運軌跡勾勒一段歷史的洪流走向，借主人公的視角描繪官場和商場的復(fù)雜萬象，最后更借主人公的自我反思和詰問，質(zhì)問了當(dāng)下中國發(fā)展的種種弊病，探究可持續(xù)發(fā)展的對策，題材嚴(yán)肅，主題宏大，具有明顯的哲思色彩。大量比喻修辭的運用提高了作家向讀者傳達(dá)其主體思想的效率。

首先，小說中比喻的使用營造出生動立體的畫面感，加強了文本的趣味性；喻式、喻詞、喻體的豐富多樣，又從文字方面使讀者獲得了新鮮的審美感受。有趣味性、有審美性，對于大部分讀者來說才有可讀性，這是文本信息得以傳遞的前提。而后，作者對于喻體及喻體特性的選擇，可以反映作者對于喻體的認(rèn)知視角、情感和態(tài)度，進(jìn)而折射出作者對于本體的認(rèn)知視角、情感和態(tài)度，這種視角、情感、態(tài)度的流露一部分是作者主觀有意顯現(xiàn)的結(jié)果，如例（31）（32）（33）（50）（51）；另一部分則是作者不自覺為之，如作者的性別文化意識和故土情結(jié)，而后者更能反映作者內(nèi)心真實的價值立場。最后，出于社會文化心理因素或文學(xué)創(chuàng)作氣候環(huán)境因素，自古以來在文學(xué)表達(dá)中都存在著種種語言的禁忌，比喻修辭的運用能以暗示的方式，巧妙形成婉曲的表達(dá)路徑，如（21）（22）（23）（24）（25）。這些比喻的使用，不但沒有弱化作者對現(xiàn)實批判的力度，還以其生動形象的表達(dá)，加深了讀者對作品立意的了解。

綜上所述，比喻，不僅是一種修辭技巧，也是一種思維方式；不僅能折射作家認(rèn)知世界的路徑，也能成為溝通作家與讀者的橋梁；不僅是通往文本內(nèi)核的捷徑，更是作家建構(gòu)個人寫作風(fēng)格的必由之路?！赌戏降拿孛堋烦霭婧螅渖羁痰乃枷胄?、豐富的審美性和風(fēng)趣幽默的語言風(fēng)格，獲得了諸多評論家的一致認(rèn)可。如著名作家、文學(xué)批評家邱華棟就曾評價小說：“意趣幽默而超然，思想豐沛而悠遠(yuǎn)，具有鮮明的審美特質(zhì)?！雹偾袢A棟：《一部富有質(zhì)感的當(dāng)代“秘史”》，《文藝報》2017年3月1日第8版。劉詩偉積極而有節(jié)制、求新而不求怪的運用比喻修辭，正是其鮮明審美特質(zhì)得以形成的重要原因之一。