淺談宣紙的特性對(duì)中國(guó)畫表現(xiàn)力的影響

金楚儀

2008年的北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上，一幅來自安徽涇縣的宣紙長(zhǎng)卷徐徐地在我們眼前展開，30秒的畫面讓全世界人民見證了中國(guó)文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，并為之感到震撼。在上海世博會(huì)上宣紙?jiān)俅未蠓女惒?，展示出它?dú)有的魅力。宣紙作為文房四寶中的首寶，正一步步走進(jìn)人們的視線。

宣紙制造的主要原料是青檀皮和沙田稻草，且需要特定的環(huán)境才能制成，這是真正意義上的宣紙。其他的紙雖然看起來和宣紙沒什么不同，但原料可能用的楮皮、構(gòu)樹皮等，所以只能稱為書畫紙。宣紙有四大特性：潤(rùn)墨性、耐久性、變形性和抗蟲性，這是一般的紙張所不具備的，因此宣紙有“紙壽千年”的美譽(yù)。如果畫家在作畫時(shí)掌握宣紙的特性并熟練運(yùn)用中國(guó)畫的各項(xiàng)技法便能完成一幅優(yōu)秀的畫作，這也正說明了宣紙的特性對(duì)中國(guó)畫表現(xiàn)力方面有很大的影響。很多畫家利用宣紙的特性完成的畫作也因?yàn)槠涮匦缘靡粤鞣及偈拦┖笕擞^賞。

一、宣紙名稱的由來、定義及品種分類

（一）宣紙名稱的由來

歷史上關(guān)于宣紙有一些書籍記載，例如《安徽概況》中提到：“宣紙是馳名中外的文房四寶之一，產(chǎn)于涇縣，因涇縣古屬宣州府，故名‘宣紙’，迄今已有1000多年的歷史?！蔽覀儚闹锌梢缘弥靶垺边@個(gè)名字是以地名來命名的?！杜f唐書》中提到宣州以宣紙作為貢品進(jìn)貢也證實(shí)了這一點(diǎn)。

（二）何為“宣紙”

“宣紙”這個(gè)詞最早出現(xiàn)在唐朝張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》中，其中記載道：“好事家宜置宣紙百幅，用法蠟之，以備摹寫?！币虼诵垙膹V義上來說，指的是古宣紙，即以古宣州為中心生產(chǎn)的紙和周邊其他幾個(gè)縣生產(chǎn)的紙的總稱，也就是以地名命名的概念上的宣紙。而從狹義上來說宣紙指的是在涇縣境內(nèi)用青檀皮和沙田稻草（長(zhǎng)稈沙田稻草最佳）為主要原料和配料按一定比例搭配，而且需要特定的環(huán)境手工撈制的紙，這是真正意義上的宣紙，即宣紙“真紙”。很多其他的紙（書畫紙）雖然和宣紙看起來沒什么不同，且制作過程也極其相似，但書畫紙用的原材料和宣紙不同，用的可能是楮皮（谷樹皮）或構(gòu)樹皮做成的，所以只能稱之為“仿宣”或“普宣”（書畫紙），這兩者不可混為一談。

（三）宣紙的品種分類

1.按用料分：

（1）1959年以前：皮料、黃料、綿料

皮料類宣紙指的是以青檀皮皮漿為主，以沙田稻草草漿為輔制成的紙。

黃料類宣紙指的是采用少量皮漿和大量草漿制作，且在制漿過程中不需要漂白，紙的顏色呈黃色的紙。

綿料類宣紙指的是皮漿用料在30%-59%之間的紙。

（2）1959年以后：凈皮、綿料、特種凈皮

凈皮類宣紙指的是皮漿在60%-85%之間，草漿在40%-15%之間配比制成的紙。

綿料類宣紙指的是皮漿和草漿比例按六比四或五比五分配制成的紙。

特種凈皮類宣紙指的是皮料比重為85%-95%之間的紙。

2.按尺寸分：二尺～八尺、丈二、丈六和尺四、尺六、尺八等

3.按加工分：生宣、熟宣、箋紙

生宣指的是從紙槽中直接抄造未經(jīng)加工的紙。

熟宣是指經(jīng)過層層加工制成的紙。

箋紙是指將生宣按用途加工制成的紙，主要用作書寫。

二、宣紙的發(fā)展歷程及四大特性與畫面效果之間的關(guān)系

（一）宣紙的發(fā)展歷程

在唐朝時(shí)期已經(jīng)有了關(guān)于宣紙的記載，在《舊唐書》中提到宣州的貢品是宣紙。雖然說是貢品，但制作紙的原材料極有可能是楮皮（谷樹皮）或構(gòu)樹皮，并非真宣。這一時(shí)期宣紙生產(chǎn)的規(guī)模小，不僅產(chǎn)量低，而且紙比較粗糙，比不上宣紙“真紙”的質(zhì)量。到了宋朝，畫家們喜畫工筆畫，筆法細(xì)膩且都喜歡用絹，這一時(shí)期的畫更多的在于宮廷之中，所以對(duì)宣紙的需求不多，因此宣紙的制作工藝依然停滯不前。到了元明時(shí)期，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，政治的穩(wěn)定大背景的推動(dòng)下，繪畫也得到了很大的發(fā)展。水墨山水畫和寫意畫逐漸興起，元四家利用宣紙進(jìn)行創(chuàng)作，客觀上也提高了宣紙的制作工藝，出現(xiàn)了百分百用青檀皮制造的宣紙，也有少量用沙田稻草做配料的宣紙，紙的質(zhì)量相比以前有了很大的提高。到了明代中期宣紙制作技藝漸漸走向成熟。清朝時(shí)期，以青檀皮為主要原料，沙田稻草為配料的宣紙制作技藝開始普遍，使得宣紙的質(zhì)量又上了一個(gè)臺(tái)階。在明清時(shí)期畫家都喜用宣紙作畫，客觀上促進(jìn)了紙的生產(chǎn)。同時(shí)，紙的質(zhì)量的提高也使得畫家畫作的質(zhì)量得到提高，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的畫家，由此可見宣紙與繪畫之間呈相輔相成的關(guān)系。到了清末民初時(shí)期，列強(qiáng)的入侵使得中國(guó)經(jīng)濟(jì)處于癱瘓的狀態(tài)，宣紙業(yè)也受到很大的影響。直到新中國(guó)成立后，國(guó)家一系列政策關(guān)懷以及1956年，政府出資在涇縣辦廠，宣紙業(yè)才慢慢恢復(fù)生機(jī)，不斷改進(jìn)質(zhì)量，擴(kuò)大品種，取得進(jìn)步。

（二）宣紙的四大特性與畫面效果之間的關(guān)系

宣紙的四大特性指的是耐久性、潤(rùn)墨性、抗蟲性和變形性。

耐久性指的是宣紙可以存放很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)樗粌H抗熱，還抗光和濕度，且有專家研究表明宣紙的酸堿度呈中性，也正因?yàn)榇宋覈?guó)古代許多優(yōu)秀的畫作可以流傳至今以供觀賞。

宣紙最適宜畫中國(guó)畫，而中國(guó)畫講究的是用筆、用墨、用水，作畫時(shí)下筆的力度、行筆的快慢、用筆的方向、方式以及墨色的濃、淡、干、濕、焦之所以能表現(xiàn)出來就是因?yàn)樾堄袧?rùn)墨這一特性。制作宣紙的主要原料青檀皮和沙田稻草的纖維勻整性極佳，所以制作出來的紙孔隙度很好，有一定的吸附性。落墨于紙上時(shí)，著墨處慢慢擴(kuò)散洇開，在墨色周圍形成一個(gè)水圈，即使使用焦墨，墨色也能被吸附，因此畫面看起來十分有層次感。且濃墨落在紙上烏黑發(fā)亮;淡墨處雖然顏色很淺卻不灰，干了之后依然能看到層次;積墨處筆觸相交疊但邊緣處依舊清晰可見;墨色的濃淡深淺都能在紙上很好的表現(xiàn)出來，使得畫面十分豐富。這是因?yàn)閯⑷蕬c等老師的研究成果表明，青檀皮纖維的細(xì)胞壁表面有許多“皺紋”，“皺紋”中含有碳酸鈣微粒，對(duì)宣紙的潤(rùn)墨性產(chǎn)生了影響。市面上的特凈宣紙之所以潤(rùn)墨性好也是因?yàn)樾堉械那嗵雌ず扛叩木壒省?/p>

宣紙有抗蟲性是因?yàn)樾堄们嗵雌ぷ鳛橹饕现瞥桑嗵雌さ捻g性強(qiáng)且青檀皮中含有碳酸鈣成分，因此不容易被蟲蛀。

變形性指的是宣紙受墨不起皺，且干了也能保持平整，這是因?yàn)榍嗵雌だw維的雜質(zhì)很少。且畫家們大多喜愛買很多宣紙放一段時(shí)間再用，或者“風(fēng)礬”。儲(chǔ)存一定時(shí)間后的宣紙更不易變形，更利于畫家揮毫潑墨。

宣紙的這些特性有助于我們辨別紙的優(yōu)劣，也正是這些特性使得宣紙的“壽命”很長(zhǎng)。我們作畫時(shí)若能熟練地用筆、用墨、用水并通過實(shí)踐熟悉宣紙的這些特性，將更有利于我們完成優(yōu)秀的作品。那我們?nèi)绾卫眯埖奶匦詠沓尸F(xiàn)我們想要表達(dá)的效果呢？宣紙指的是生宣，適用于畫寫意畫，但生宣極易洇，因此畫面的效果具有偶然性。下筆時(shí)筆頭過濕且行筆慢就會(huì)控制不住洇的范圍，筆頭過干又由于宣紙吸水很難拉開筆作畫。下筆力道、行筆方式的不同也會(huì)影響宣紙的滲化程度。如果行筆快且力量均勻，那么洇的情況就會(huì)有所改善。因此我們不僅需要通過實(shí)踐熟悉宣紙的特性，更要靈活掌握用筆（皴擦點(diǎn)染）、用墨（積墨法、宿墨法、潑墨法、破墨法等）、用水的方法以完成一幅水墨淋漓的佳作。

熟宣指的是加工宣，是在生宣的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工制成的。因?yàn)樯菀卒?，所以要按比例調(diào)制膠和礬并將它們均勻地刷在生宣紙上，這樣就可以極大地減弱紙的滲化和潤(rùn)墨程度。上了膠礬的宣紙如果時(shí)間久可能會(huì)漏礬，這時(shí)再刷一遍膠礬即可。做成的熟宣紙質(zhì)比生宣硬，可以用來畫工筆畫或者線描，加工過的宣紙更利于工筆各項(xiàng)技法的應(yīng)用，給人一種工細(xì)娟秀的感覺。

三、宣紙?zhí)匦詫?duì)畫家作畫影響舉例

齊白石擅長(zhǎng)畫花卉草蟲，他晚年畫的花鳥畫兼工帶寫，喜用生宣。他先以大寫意的方式畫出部分內(nèi)容，然后再把需要用工細(xì)畫法的部分用膠礬做熟再畫。他的作品十分雅致，且對(duì)比強(qiáng)烈，畫面生動(dòng)有趣。這正是因?yàn)辇R白石掌握了宣紙的特性，才達(dá)到他想呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。

黃賓虹是個(gè)勤勉好學(xué)之人，他邊讀書學(xué)習(xí)知識(shí)邊外出寫生，畫真山真水。他將意境和他的真情實(shí)感融入在他的畫作中，使得畫面生動(dòng)而富有變化。通過實(shí)踐他總結(jié)出了“五筆七墨”法，并且熟練地把用筆用墨的技法結(jié)合宣紙的特性運(yùn)用在他的繪畫作品中，使宣紙為他所用。他不斷探索筆、墨、紙這三者的關(guān)系，因此他的畫作有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

潘天壽熟練運(yùn)用生宣，擅長(zhǎng)畫大寫意。他在作畫時(shí)不僅融入前人的筆墨經(jīng)驗(yàn)，也加入了自己的體會(huì)。他很多作品是用手指蘸墨完成的，畫面呈現(xiàn)出拙拙的、質(zhì)樸的感覺。有時(shí)作畫需要他會(huì)用豆?jié){將紙做成半生不熟的狀態(tài)，使紙的滲墨能力變?nèi)跻猿尸F(xiàn)出他所追求的畫面效果。

任伯年用生宣紙作畫，為熟悉紙性，他經(jīng)年累月地練習(xí)，在生宣紙上能畫出白描畫法般的細(xì)線。他的畫集工筆和寫意于一身，畫花鳥時(shí)喜用濕筆淡墨，擅長(zhǎng)淡彩雙勾。例如他的作品《焦蔭納涼圖》，他先用白描畫法勾勒面部，然后再利用西方繪畫中的冷暖對(duì)比對(duì)面部進(jìn)行渲染，使得畫面更立體。這不僅體現(xiàn)出他強(qiáng)大的功底，也反映出紙質(zhì)的優(yōu)良。畫家們充分利用宣紙的特性表達(dá)出他們的藝術(shù)追求。

結(jié)語

從宣紙的發(fā)展歷程可以看出，宣紙?jiān)谥袊?guó)的繪畫史上扮演了十分重要的角色，宣紙和繪畫之間是相輔相成的關(guān)系。畫家作畫為了呈現(xiàn)更好的畫面效果對(duì)宣紙就有了更高的要求，而宣紙質(zhì)量的提高也使得畫家作畫更有動(dòng)力，更利于畫家創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。宣紙作為繪畫作品的媒介，需要不斷發(fā)展，在質(zhì)量上不斷提高，這樣才利于中國(guó)繪畫的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]曹天生.宣紙初識(shí) 宣紙研究論集[M].北京：經(jīng)濟(jì)科學(xué)出版社.2013.

[2]劉仁慶，翟耀良.宣紙耐久性的初步研究[J].中國(guó)造紙.1986（06）.

[3]劉仁慶，胡玉熹.宣紙潤(rùn)墨性之研究[J].中國(guó)造紙，1985（02）：24-30.

[4]李祥林.中國(guó)書畫名家畫語圖解 齊白石[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003.

[5]楊成寅，林文霞.中國(guó)書畫名家畫語圖解 潘天壽[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003.