景深在影視攝影中的創(chuàng)新應(yīng)用分析

摘要：景深主要指的是在影視攝影中，將圖像聚集在焦點(diǎn)附近，能夠保證圖像清晰的有效范圍。隨著科技的不斷進(jìn)步和社會(huì)的不斷發(fā)展，景深技術(shù)在影視攝影中被應(yīng)用的十分廣泛，但是，大多數(shù)使用者只是因?yàn)槊黠@感受到景深技術(shù)所產(chǎn)生的優(yōu)質(zhì)效果，從而盲目的操作和使用，卻不清楚景深效果的實(shí)際應(yīng)用原理，并不是所有影視攝影中，都適用景深技術(shù)?；诖耍疚氖紫群?jiǎn)要分析了在影視攝影中，影響景深技術(shù)的關(guān)鍵要素;其次，結(jié)合上文分析，針對(duì)景深技術(shù)在影視拍攝中的創(chuàng)新應(yīng)用進(jìn)行了簡(jiǎn)單敘述，以此供專(zhuān)業(yè)人士進(jìn)行討論和分析。

關(guān)鍵詞：景深技術(shù);影視攝影;創(chuàng)新應(yīng)用;策略分析

引言：在影視攝影中，導(dǎo)演往往過(guò)分的關(guān)注焦點(diǎn)的尋找和故事的構(gòu)圖，而忽略了景深的實(shí)用性。景深技術(shù)能夠在很大程度上操縱觀眾的視線，將觀眾的精力集中在某一個(gè)畫(huà)面上，告訴觀眾故事進(jìn)行的進(jìn)度，在此基礎(chǔ)上突出故事的重點(diǎn)，對(duì)影視作品的故事構(gòu)圖具有重要的意義。在進(jìn)行影視拍攝的過(guò)程中，同一個(gè)畫(huà)面上往往由多個(gè)人物組成，每一個(gè)人物在故事中的地位和重要性不同，通過(guò)景深技術(shù)，可以使觀眾的注意力和焦點(diǎn)隨時(shí)的切換。景深技術(shù)能夠?qū)⑷宋锎?lián)成一個(gè)完整的故事，表達(dá)出導(dǎo)演想要表達(dá)的觀點(diǎn)，通過(guò)實(shí)現(xiàn)景深技術(shù)在攝影中的創(chuàng)新和改進(jìn)，能夠推動(dòng)我國(guó)影視業(yè)的快速發(fā)展。

一、在影視攝影中影響景深的要素分析

通過(guò)進(jìn)行物理實(shí)驗(yàn)?zāi)M在影視拍攝過(guò)程中景深技術(shù)的使用，我們可以發(fā)現(xiàn)景深技術(shù)與三方面有關(guān)，分別是光圈的大小、焦距的長(zhǎng)短和攝距的遠(yuǎn)近，在三者中當(dāng)兩個(gè)變量保持不變時(shí)，改變其中一個(gè)變量，將會(huì)改變拍攝時(shí)焦點(diǎn)周?chē)逦姆秶?，這也是拍攝相關(guān)人員調(diào)整景深的關(guān)鍵因素。首先，影響景深大小的是攝像機(jī)的光圈大小。光圈大小，與景深有反比關(guān)系。當(dāng)光圈變大時(shí)，景深會(huì)縮小，光圈變小時(shí)，景深擴(kuò)大，在現(xiàn)代進(jìn)行影視拍攝的過(guò)程中，所使用的攝影機(jī)，一般有兩種曝光模式，第一種為景深優(yōu)先曝光模式，通過(guò)控制景深，來(lái)改變光圈的大小，實(shí)現(xiàn)人們的拍攝目的;第二種為光圈優(yōu)先曝光模式，通過(guò)改變光圈的大小，實(shí)現(xiàn)對(duì)景深的控制，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)人們的拍攝目的，兩種方法所用到的原理相同。其次，在進(jìn)行影視拍攝的過(guò)程中，通過(guò)控制焦距的大小也可以實(shí)現(xiàn)精神的改變，焦距與景深依舊成反比關(guān)系，等焦距過(guò)大時(shí)，景深范圍較小，由于在畫(huà)面中的焦點(diǎn)清晰，范圍過(guò)小，導(dǎo)致畫(huà)面容易模糊，而焦距設(shè)置較小時(shí)能夠產(chǎn)生較大范圍的景深，在一定程度上能夠保證鏡頭的穩(wěn)定性，適合攝影師肩扛攝像機(jī)進(jìn)行移動(dòng)拍攝。最后影響景深的因素是拍攝距離的長(zhǎng)短，不同于其他兩個(gè)因素，攝距和景深成正比關(guān)系，拍攝的距離越長(zhǎng)，景深的范圍越大，在進(jìn)行遠(yuǎn)距離拍攝的過(guò)程中，不必要實(shí)現(xiàn)焦點(diǎn)的過(guò)度聚焦，需要保證一定范圍內(nèi)的清晰度。在進(jìn)行較短距離的景深拍攝時(shí)，就要考慮到焦點(diǎn)的集中性，通過(guò)縮短焦距，來(lái)減小景深范圍，實(shí)現(xiàn)微型拍攝。

二、景深在影視攝影中的創(chuàng)新應(yīng)用分析

（一）將景深技術(shù)應(yīng)用在焦點(diǎn)范圍的調(diào)整中

在目前影視拍攝的過(guò)程中，大多是通過(guò)調(diào)整焦點(diǎn)，改變焦距，實(shí)現(xiàn)聚焦、虛焦、移焦等技術(shù)的實(shí)現(xiàn)，在影視拍攝的過(guò)程中，想要實(shí)現(xiàn)這些控制除了通過(guò)光學(xué)鏡頭本身的調(diào)整外，也可以通過(guò)景深技術(shù)實(shí)現(xiàn)調(diào)整，該技術(shù)已經(jīng)被較為廣泛的應(yīng)用。以虛焦、聚焦為例，虛焦指的是在鏡頭中每一處都是模糊的狀態(tài)。這種手法在現(xiàn)代影視攝影中被廣泛的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)虛焦，只需要再進(jìn)在拍攝的過(guò)程中，將鏡頭放在景深范圍以外。而聚焦有所不同，指的是通過(guò)固定攝像機(jī)的具體位置，在調(diào)整光圈的情況下，將被拍攝的對(duì)象清晰的表現(xiàn)出來(lái)。該技術(shù)除了調(diào)整光圈外，也可以通過(guò)控制景深范圍來(lái)實(shí)現(xiàn)，在運(yùn)用景深技術(shù)的時(shí)候，要保證無(wú)論焦距變長(zhǎng)還是變短，無(wú)論景深的范圍變大還是變小，被拍攝的對(duì)象能夠一直保持在清晰的范圍內(nèi)。

（二）將景深技術(shù)應(yīng)用在畫(huà)面造型的設(shè)計(jì)中

景深技術(shù)除了能夠?qū)崿F(xiàn)，拍攝過(guò)程中焦點(diǎn)的位置還可以在畫(huà)面構(gòu)造的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)多種多樣的設(shè)計(jì)，達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果，例如，在使用前景深的時(shí)候，能夠?qū)⒔裹c(diǎn)進(jìn)行聚焦，投射在被拍攝的主體上，使周?chē)：?，從而達(dá)到突出主體的作用;例如，在運(yùn)用景深的虛植效果時(shí)，通過(guò)將鏡頭模糊化表達(dá)出社會(huì)紛繁復(fù)雜的景象，增加人們的思考，構(gòu)造人們的內(nèi)心世界，起到深化主題的作用。

三、結(jié)束語(yǔ)

隨著科技的不斷發(fā)展與進(jìn)步，人們?cè)谟耙暸臄z的過(guò)程中，用到的相關(guān)類(lèi)型的專(zhuān)業(yè)技術(shù)越來(lái)越廣泛，景深技術(shù)只是其中之一。通過(guò)相關(guān)人士的不斷努力，實(shí)現(xiàn)景深技術(shù)的創(chuàng)新和應(yīng)用，能夠極大程度地推動(dòng)我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展，滿足了對(duì)影視拍攝行業(yè)日益增長(zhǎng)的新需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘暢.影視攝影中景深的創(chuàng)新應(yīng)用研究[J].藝術(shù)家，2019（08）：171-172.

[2]李來(lái)學(xué)景深在影視攝影中的創(chuàng)新應(yīng)用分析[J].傳播力研究，2019，3（10）：48.

[3]萬(wàn)波景深在影視攝影中的創(chuàng)新應(yīng)用分析[J].戲劇之家，2018（03）：106.

[4]劉云霄.影視攝影中景深的創(chuàng)新應(yīng)用[J].青春歲月，2014（15）：40-41.

作者簡(jiǎn)介：胡瑋（1985.11——），男，漢族，湖北武漢人，講師，碩士，主要從事影視攝影研究