芻議用故事化思維進(jìn)行電視編輯

攸揚(yáng) 潘云虹

摘要：對于電視編輯而言，如何通過新穎有效的方式對內(nèi)容進(jìn)行重新組織以適應(yīng)觀眾真實(shí)訴求，是在實(shí)際工作中需要考慮的重要環(huán)節(jié)。通過故事化編輯，電視節(jié)目的趣味性和可看性能夠得到有效增強(qiáng)，對于改善電視節(jié)目質(zhì)量，提升收視率具有十分突出的作用。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;電視編輯;故事化編輯;應(yīng)用分析

（一）缺乏創(chuàng)新精神和創(chuàng)新意識

創(chuàng)新是推動任何一項(xiàng)事業(yè)不斷向前發(fā)展的重要動力，也能夠?yàn)槲覈娨暿聵I(yè)的發(fā)展活化思想之源，如果一個(gè)電視節(jié)目缺乏創(chuàng)新精神，缺乏創(chuàng)新意識，那么就很難適應(yīng)觀眾不斷變化的需求，從而導(dǎo)致收視率下降、口碑受損甚至是停播。

（二）節(jié)目缺少本土化情節(jié)設(shè)置

近年來，綜藝節(jié)目火爆電視熒屏，同時(shí)間段內(nèi)的綜藝節(jié)目相較其他類型節(jié)目而言收看人數(shù)更多，加之綜藝類節(jié)目受眾更為年輕，在移動端觀眾基數(shù)很大，所以收視率極高。但是，當(dāng)前為人所詬病的，是我國綜藝類節(jié)目的本土化情節(jié)設(shè)置缺乏，部分節(jié)目以國外成熟的節(jié)目模式作為參考，直接進(jìn)行復(fù)制。

（一）加強(qiáng)創(chuàng)意處理

從觀眾角度看，千篇一律的電視節(jié)目是導(dǎo)致當(dāng)前電視收視率整體出現(xiàn)下滑趨勢的主要問題，新鮮感的缺乏使觀眾在看到節(jié)目時(shí)都有似曾相識的感覺，因此大致能夠猜到節(jié)目走向，長此以往就會產(chǎn)生審美疲勞。如進(jìn)行換位思考，作為觀眾，當(dāng)我們看到開頭就能夠預(yù)想到結(jié)尾時(shí)，電視節(jié)目本應(yīng)具有的新意也就隨之消失。

要改善這一現(xiàn)狀，電視編輯必須打破常規(guī)套路，給觀眾制造出人意料的效果，全面激發(fā)起觀眾對于電視節(jié)目的熱情，充分應(yīng)用故事化編輯思路的重要作用，在節(jié)目的全過程中不斷加大創(chuàng)新力度，喚起觀眾的好奇心，從而提高收視率。

從外部環(huán)境看，隨著信息時(shí)代發(fā)展步伐的不斷加快，各類媒體之間的交叉地帶日益增多，競爭也更加激烈，在傳統(tǒng)的電視、電臺、報(bào)紙等競爭主體的基礎(chǔ)上，新媒體的加入更是對電視節(jié)目形成了巨大沖擊，如果電視節(jié)目編輯不能及時(shí)轉(zhuǎn)變思路和想法，那么勢必將在激烈的市場競爭中被淘汰。在復(fù)雜的外部形勢下，電視節(jié)目要想重新確立如同往常的比較優(yōu)勢，就需要用思想軟件上的更新來彌補(bǔ)不足，進(jìn)一步提高電視節(jié)目質(zhì)量，增強(qiáng)節(jié)目競爭力。

從方法上看，對于符合時(shí)代需要的電視編輯來說，內(nèi)容的重組不僅需要技術(shù)手段上的革新，更需要在理念和思維方式上的突破。首先，電視編輯要摒棄過去高高在上的做法，主動放下身子，切實(shí)拉近和觀眾之間的距離，以平民化和大眾化的視角進(jìn)行故事敘述，主動了解人們在日常生活中的關(guān)切點(diǎn)，使節(jié)目與觀眾的生活更加息息相關(guān)，從而在共鳴中增加節(jié)目的精彩程度。

（三）加強(qiáng)情節(jié)處理

故事化思維中，加強(qiáng)電視節(jié)目情節(jié)處理需要更多融入文學(xué)思想，要和寫作一樣，即為電視內(nèi)容賦予故事的完整性，同時(shí)也要在最大程度上為相關(guān)人物賦予鮮明的個(gè)性，使之更加容易為觀眾所接受。在觀眾信息獲取渠道日益豐富的今天，如何增加電視節(jié)目的趣味性和可看性，使得內(nèi)容生動活潑是電視節(jié)目編輯更加關(guān)注的中心問題，而要想將相對單一的前期素材重構(gòu)成為具有一定故事性的電視節(jié)目，就需要編輯在細(xì)節(jié)和懸念設(shè)置上多做努力。

首先，要不斷加強(qiáng)細(xì)節(jié)上的處理，觀眾審美日趨多元的今天，唯一不變的就是大家對于細(xì)節(jié)的關(guān)注，往往在一個(gè)細(xì)節(jié)上觀眾能夠感受到電視編輯的誠意，就能夠很有效地提高節(jié)目口碑，進(jìn)而不斷提高節(jié)目收視率。同時(shí)，懸念的利用是應(yīng)用故事化思維進(jìn)行電視編輯的核心，對于電視編輯而言，可以更多參考電影中的做法，借助起成熟的講述模式，根據(jù)不同節(jié)目的需要設(shè)置不同層次的懸念，在整體的鋪排中可以適當(dāng)設(shè)置跌宕起伏的劇情，推動電視節(jié)目實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)折，避免觀眾在平鋪直敘中產(chǎn)生視覺疲勞，以實(shí)現(xiàn)節(jié)目層層相扣的目的。最后需要注意的是，當(dāng)前不少電視節(jié)目已經(jīng)注意到了加強(qiáng)情節(jié)處理的重要作用，但是在加強(qiáng)情節(jié)處理的過程中，功利性太強(qiáng)，為了進(jìn)行情節(jié)設(shè)置而進(jìn)行情節(jié)設(shè)置，并沒有結(jié)合節(jié)目的實(shí)際需要而生搬硬套，沒有融入編輯者的真情實(shí)感，這樣的節(jié)目在播出后也很難獲得觀眾的移情感受，不僅不能引起觀眾的共鳴，甚至?xí)層^眾覺得過于虛假。

電視節(jié)目一直以來都是人民群眾豐富業(yè)余生活的有效途徑，新的歷史條件下，要通過故事化思維方式不斷加強(qiáng)電視節(jié)目的創(chuàng)新力度、完善編輯過程中的情節(jié)設(shè)置，使節(jié)目內(nèi)容更加貼合觀眾需要，切實(shí)提升電視節(jié)目的質(zhì)量和水平。