洗盡名利心　炒筆寫意韻

王怡威

清初花烏畫沿襲了宋、元、明中期院體畫審美的一些特征，但又獨樹一幟，呈現(xiàn)出一個新時代的鮮明特征。清初惲格的花烏，以“沒骨”寫生，開創(chuàng)“常州畫派”，以淡雅清麗之色墨聞名于清初畫壇。同時又有王武，畫作風神盎然，無畫院習氣，頗有畫名。清初花烏畫壇還有一特別之人，他既是花烏畫家，也是重要的股肱之臣，他就是蔣廷錫。由于兼具畫家與侍臣兩個角色，所以很多人把其定位于“詞臣作家”，但綜合其卓越的政績與超群的藝術(shù)成就， “詞臣作家”未免有失公允。本文擬從幾個方面論述蔣廷錫的身份地位，并結(jié)合沈陽故宮院藏蔣廷錫繪畫作品，分析其藝術(shù)特點與分期，以期全面還原蔣廷錫的政治生涯與藝術(shù)成就。

一、蔣廷錫的政治生涯

蔣廷錫（1669 - 1732），江蘇常熟人，名酉君，字揚孫，號南沙，又號西谷，別號青桐居士。蔣廷錫出生于名門望族，家教甚嚴，其自幼飽讀詩書，祖蔣棻、父蔣伊都是官吏，其兄蔣陳錫也曾任山東巡撫、云貴總督。

清康熙二十六年（1687），蔣廷錫的父親蔣伊卒于任上，19歲的蔣廷錫承擔起家族興衰的重任。3年后，蔣廷錫與其表兄邵甘來至江蘇虞山北麓的破山寺讀書，后其為了開闊眼界、充實學問，辭母入京。蔣廷錫離鄉(xiāng)背井，年輕人的躊躇之志卻未得施展，蔣廷錫的稚氣逐漸被現(xiàn)實消磨殆盡，此時他幡然醒悟：“洗盡名利心，方得清閑福。”即在名利之前，應保持心中正氣，不忘初心最重要。正是這份執(zhí)著，使他愈加勤奮，逐漸在京都文人圈中站穩(wěn)了腳跟。康熙三十八年（1699），31歲的蔣廷錫經(jīng)順天鄉(xiāng)試成為舉人，并被舉薦南書房行走。南書房為康熙讀書處，是國家儲才之要地。在南書房當值，不僅皇帝可以察其語言舉止，以知其人之能，同時也是這些臣子發(fā)揮自己才能的絕好之地?？滴跛氖辏?703），蔣廷錫會試并未得中，但蒙康熙帝恩賜，經(jīng)殿試獲賜進士。數(shù)月后，蔣廷錫又升遷庶吉士，同年便被恩賜扈從避暑山莊。次年，蔣廷錫至未散館任編修?？滴跛氖哪辏?705）后，蔣廷錫由編修調(diào)至贊善，又升至侍講侍讀學士、內(nèi)閣學士，充經(jīng)筵講官?？滴跄觊g，蔣廷錫以文臣之職一路升遷，但并無實權(quán)。真正在政治上有所施展，蔣廷錫還是依靠雍正帝登基后對他的一路提攜。

雍正元年（1723）三月，蔣廷錫升任禮部右侍郎，主持修撰《古今圖書集成》，此集成內(nèi)容豐富，涵括天文地理、草木山川、人物傳記等等。陳夢雷原系《古今圖書集成》作者，雍正登基之后，因其原系叛附耿精忠之人，被放逐關東，蔣廷錫博覽群書，文底深厚，并參與了多次文典編撰工程，遂此書由蔣廷錫負責。雍正二年（1724）五月，蔣廷錫奏請續(xù)篆《大清會典》，內(nèi)容為自康熙二十六年至雍正二年史事。雍正三年（1725），57歲的蔣廷錫任戶部左侍郎，留心體訪運河阻滯，上書提出治理河道的方案：“漕運全資水利，宜通源節(jié)流，以劑運道?！蹦戏剿l(xiāng)百姓因此受益匪淺。次年，由于蔣廷錫克己奉公，凡事都親自過目，悉心體察，雍正帝對其十分信賴，升為戶部尚書，掌疆土、田地、戶籍、稅賦、俸餉、財政等事宜。在任期間，蔣廷錫關心百姓疾苦，合理地安排糧食賦稅，并配合恰當?shù)恼{(diào)度方法，使得當時余糧充足，出陳易新，使京中糧倉無堆積腐爛之米，米價穩(wěn)定。雍正六年（1728），蔣廷錫被賜太子太傅，后任《一統(tǒng)志》總裁，主持編修各省志與名宦人物傳記。雍正八年（1730），蔣廷錫授命與果親王允禮、內(nèi)務府總管海望總理三庫事務，卻積勞成疾。雍正十年（1732），蔣廷錫去世，八月，雍正帝特賜蔣廷錫祭葬加祭一次，并賜謚號為“文肅”。終其為官一生，蔣廷錫歷康雍兩朝，一步步由文臣逐漸進入權(quán)力中心，其政事從未懈怠，又公正嚴明，對文教事業(yè)、編修典籍等有參與，并受到雍正賞識，所謂“倚賴方殷”，無愧為一代良臣。

二、蔣廷錫的藝術(shù)交游

在繪畫藝術(shù)上，蔣廷錫出身官宦之家，家學深厚，自小學習四書五經(jīng)、詩詞歌賦，具有豐厚的文人學養(yǎng)。常熟自古多名畫家，黃公望、周之冕、王翠、吳歷等皆出其地。蔣廷錫的祖輩均能詩善畫，蔣廷錫秉承了家族的繪畫天賦，受到祖輩畫藝的熏陶，自幼喜愛繪畫。同時，通過對大量宋元明古畫的臨摹，使蔣廷錫打下了堅實的繪畫基礎。蔣廷錫一生交游甚廣，考察其交游情況，對進一步深入了解他的生平事跡、社會地位以及藝術(shù)創(chuàng)作等各方面都將有所裨益。

蔣廷錫的繪畫風格，除源于師古與家學外，還受到了同鄉(xiāng)畫家馬元馭、顧雪坡的影響。馬元馭（1669 - 1722），字扶羲，號棲霞，又號天虞山人，馬眉之子，江蘇常熟人。其寫生花烏瀟灑出塵，得沈周、陸治逸意?！逗Ｓ莓嬙仿浴酚涊d： （蔣廷錫）“未第時，與馬棲霞、顧雪坡游，游戲翰作，天資高邁?！笔Y廷錫與馬元馭交情深厚，不僅因為二人有同邑之誼，更因為二人皆精于花烏繪事，趣味相投，時常歡聚。馬元馭師法惲壽平，初為蔣廷錫座上客，兩人多有交流。后來，蔣廷錫逐漸脫穎而出，馬元馭偏安一隅，名聲漸漸大不如蔣。蔣廷錫入仕為官后，多次寫信請馬元馭入都，均被他托病婉拒，二人關系也不如早年緊密，但馬元馭對蔣廷錫早年學畫所帶來的影響不容置疑。蔣廷錫早年臨摹北宋徐崇嗣的沒骨之法，馬元馭又師法惲壽平，亦是沒骨之法，可見蔣廷錫繪畫的沒骨之風，與馬元馭息息相關?！豆蕦m書畫圖錄》中收錄馬元馭的花卉畫兩幅，分別作于康熙四十一年（1702）、四十二年（1703）。此馬元馭設色荷花白鷺圖（圖1）作于康熙四十四年（1705），荷花綻放，花瓣用墨線勾輪廓，內(nèi)敷色，用色飽滿;花葉則用沒骨畫法，著墨勾筋，葉尖處用赭石分染，用以顯現(xiàn)枯葉之感。兩只白鷺立于水中，游魚若隱若現(xiàn)。畫左上自題： “乙酉夏六月，避暑大樹亭，棲霞子馬元馭畫”，下鈐“元馭之印”白文方印，“扶羲”朱文方印。全幅水墨氣韻淡雅，不泥陳跡。

除馬元馭之外，另一位與蔣廷錫交好的同里是顧文淵，其字湘源，號雪坡，又號海粟居土，工詩文，善山水，尤以墨竹聞名，著有《海粟集》。顧文淵精通繪事，起初與王石谷同畫山水，后專攻墨竹。其畫墨竹又妙于水口竹石，縱筆揮灑，蕭疏簡逸，可以滌塵。蔣廷錫稱顧文淵為“狂男兒”，且“不做廟堂詩，云是騷人辭”，他一生布衣，不進朝堂，作詩也只為抒發(fā)胸中之意。顧文淵贊嘆蔣廷錫畫竹剛勁有力，有錚錚風骨，“此枝渾疑鑄生鐵，不怕北風常凜冽”。二人以畫會友，私交甚密。

蔣廷錫的晚年，與以書法著稱的張照交往緊密。張照（1691 - 1745），字得天，婁縣人，康熙四十八年（1709）進士，改庶吉士，授檢討，南書房行走。蔣廷錫于康熙三十八年入職南書房，比張照早10年。張照作為晚輩，兩人同朝為官，平日里藝事往還，相互交流，私交甚深。據(jù)邵松年《澄蘭室古緣粹錄》卷十一中著錄的蔣廷錫《墨花卉圖》卷有張照題跋： “人巧天工孰所為，大羅遺事在花枝。曾從賢弟勾陳里，親見先生試墨時?！笨梢?，張照對蔣廷錫的繪畫功底給予很高的評價。同時，康熙四十九年左右，蔣廷錫任翰林院編修，兼起居注官，負責起草陛下諭旨，抄寫文章，在字跡上要求甚是嚴格。張照書法氣魄渾厚，尤擅行楷書，其行書點劃之間透出深厚功力，既不滯，亦不滑（圖2）。蔣廷錫善畫，張照善書，二人亦師亦友。乾隆五年，張照之女張無垢許給蔣廷錫之孫為妻，結(jié)為姻親。

在蔣廷錫的交游圈中，文士占了相當?shù)谋戎?，多為江南文士，如張道俊、孫貽、邵陵、蔣拱辰、陳玉齊、錢陸燦等人。

三、蔣廷錫的繪畫藝術(shù)

蔣廷錫擅長花烏畫，傳世的花烏畫作品很多， 《中國古代書畫圖目》中，收錄蔣廷錫繪畫作品83件; 《故宮書畫圖錄》收錄蔣廷錫作品34張。另外，清代的各類著錄中，收錄蔣廷錫作品131幅。通過對蔣廷錫存世作品的深入考察，可以發(fā)現(xiàn)其繪畫風格并無太大的轉(zhuǎn)折，只是到了50多歲后，繪畫風格經(jīng)過了多年的積累而達到一個相對穩(wěn)定的狀態(tài)。蔣廷錫前期的繪畫風格一直是探索、醞釀階段，他一直在師法眾家而取其精髓，沒有太大的獨創(chuàng)性。蔣廷錫的成熟畫風，既非徐崇嗣沒骨一派的嫻靜淡雅，亦非“青藤白陽”般的恣意揮灑。他的技法雖借鑒于前人，但他筆下的花鳥既有著江南文人的情懷，又兼具身為內(nèi)廷中人的莊重之氣。他作為詞臣畫家侍奉了兩朝，除師古外，蔣廷錫亦有使用當時流行于宮中的西洋畫法?？傮w來說，蔣廷錫成熟時期的繪畫側(cè)重于文人意趣的表達，風格上更為放逸。沈陽故宮院藏蔣廷錫花烏冊2冊，共計24開，可分別代表蔣廷錫早期和成熟期的藝術(shù)特點。

蔣廷錫早期的繪畫，以師法宋元明各家為主要特點。根據(jù)目前所掌握的資料，蔣廷錫存世作品中紀年最早者為康熙二十年（1681）所作的《花卉圖》，目前存于日本，其上款題： “康熙辛酉春分前三日，南沙蔣廷錫?！碑嬅嫘问綖殚L卷，分別繪制各種花卉，包括牡丹、梅花、百合、蘭花等14種花卉?；ɑ苋坎捎脹]骨作畫，技法單一。此時蔣廷錫13歲，他將北宋徐崇嗣的沒骨之法加入自己的繪畫習慣，雖師法古人，但與五代之原貌又不同。蔣廷錫還師法宋人之作，黃荃的細筆勾勒，宋徽宗的氣韻與構(gòu)圖，宋人作畫的工整細致，為其繪畫打下了堅實的基礎。

蔣廷錫的花烏畫除了師法五代、宋代，還將明代陳淳的大寫意加入幾分內(nèi)斂，亦吸取了元人的意趣。沈陽故宮院藏蔣廷錫花烏冊，作于康熙三十八年（1699），款題“己卯新春，摹元人寫生十二幀”。中國花烏畫發(fā)展至元代，有了新的變化， “不施彩而純以墨色者”的墨花墨禽作品的盛行，成為了元代花烏畫的標志。墨花墨禽的范圍包括兩種：一是以寫意為主，具有文人墨戲之趣;一是以寫實為主，將工筆花烏畫中的賦色妍美轉(zhuǎn)為水墨清淡。蔣廷錫此花烏冊與其說仿元人筆意，不如說將元人的水墨淡雅表現(xiàn)得淋漓盡致。此冊12開，每開縱42、橫29厘米，紙本，墨筆淡設色。各開分繪不同花烏，多以墨筆為之，復以赭石淡著色，少數(shù)略施他色。首開右下側(cè)鈐“寶之過眼”白文方印、“名山堂印”朱文方印，末開右下側(cè)題款，并署“蔣廷錫”，款下鈐“廷錫私印”白文方印、“酉君”朱文方印，左下角鈐“知好樂”朱文方印。

其中，群仙祝壽圖（圖3），怪石嶙峋，墨竹靈芝掩映其中，水仙出玉無瑕，寓意壽長。蔣廷錫生于江南，從小被文人氣氛所影響，所以他的繪畫在一定程度上受到文人畫的影響，追求畫面立意而非只為寫對象之形似。此圖即寓意吉祥，以寫實為主，勾勒雖不似工筆的精細，敷色渲染又顯清雅柔秀，極富于文人氣質(zhì)。柳蟬圖（圖4）、海棠蛺蝶圖（圖5）、雀梅圖（圖6）、牡丹圖（圖7）、梨花夜烏圖（圖8）、蜻蜒月季圖（圖9）、菊石圖（圖10）和梅花山茶圖（圖11）亦以寫實為主，對所描繪對象形態(tài)的繪制較為細致，如蟬之翅、蝶之觸角、山雀之形態(tài)、牡丹之花瓣、梨花之多姿、蜻蜒之眉眼、菊之葉和梅之蕊的刻畫，繼承了宋代院體工筆設色的傳統(tǒng)，再用清淡水墨為之，頗有元人的風骨。蔣廷錫早年繪畫學寫意手法，此冊中荷花圖（圖12）、芙蓉雙烏圖（圖13）和梧桐臘嘴圖（圖14）寫實中穿插沒骨，沒骨與勾勒并用。此冊仿元人筆意，可能有意取元代畫家陳琳、王淵之法，設色淺淡，枝葉的渾融不著筆跡已經(jīng)與南宋人的細膩勾勒相去甚遠，淡墨勾勒花瓣略作暈染，墨分濃淡，寫葉之向背的方法與元代張中相似。張庚曾形容他所見的蔣氏作品： “嘗于海昌查氏見扇上畫拒霜一枝，以率筆勾花及跗，渲以淡色，而以工筆點心，累累明析。葉用墨染亦工致，旁發(fā)一稚枝以焦墨染三蕊于上，蒂用雙勾，筆筆名貴?！?可見，此冊頁畫法與張庚所述幾乎一致。首頁上鈐“寶之過眼”“名山堂印”兩方收藏印，可見此冊輾轉(zhuǎn)歸清光緒年間著名鑒藏家陳長吉遞藏，流傳有緒。

蔣廷錫31歲作此畫，亦在同一年，蔣廷錫被舉薦進入南書房，其繪畫亦得到了康熙帝的賞識，《石渠寶笈初編》收錄的31件蔣廷錫作品中，有康熙帝題跋的就達16件，可見康熙帝對其作品的喜愛。

蔣廷錫早年的繪畫，以師古為主。師法宋徽宗，學其氣韻與構(gòu)圖;師法陳淳與陸治，二者繪工一粗一細，兼粗獷與秀雅于一身;師法元明之作，蔣廷錫的畫作在意境上有所提升。師法古人，博采眾家之法，通過多年的積累，對前代各家有所涉獵臨摹，再加入自己的繪畫特點，久而久之，就形成了蔣廷錫自己獨特的繪畫風格。

蔣廷錫成熟期繪畫，具有典型的“蔣派”花烏畫特色。作畫時先以淡墨勾勒花卉的輪廓，再以濃墨或焦墨確定輪廓，葉尖、葉背處用墨色中加入赭石或胭脂，墨與色相互滲透，最后再以干筆擦出葉子的低凹處，營造立體效果。這類風格與蔣廷錫的“臣字款”宮廷繪畫的工筆富麗完全不同。蔣廷錫繪畫風格的成熟過程，與其身份上的轉(zhuǎn)變是息息相關的。他從一個江南的文人才子轉(zhuǎn)變成為一個京師官吏，不論在生活環(huán)境還是審美情趣都產(chǎn)生了很大的變化。雍正帝登基后，他先后升任禮部侍郎、戶部侍郎，掌管實權(quán)。蔣廷錫功成名就、位高權(quán)重之時的生活狀態(tài)與心態(tài)在其成熟期繪畫中體現(xiàn)的淋漓盡致。

蔣廷錫成熟時期繪畫，在構(gòu)圖及題材的選擇上，更加傾向于文人趣味，同時注重畫面的豐富;對于繪畫題材，則喜用“四君子”松、竹、梅、石等，或者與其他題材相搭配，或者相互映照。而且在繪畫技法上更加成熟，突顯個人特色。畫作呈現(xiàn)出非宋非元非明的面貌，在前期階段，他吸收前代名家技法，但他善于融會貫通，將各家技法消化吸收，形成個人特色。

沈陽故宮院藏蔣廷錫花烏圖冊，絹本，作于康熙五十七年（1718），是一冊詩與畫絕配的難得之作。全冊12開，淡設色，是典型的“蔣派”花烏畫。

1.桃花春燕圖（圖15）。左題署：“微暖已迎新到燕，輕陰猶護欲殘花。酉君?！毕骡j“酉君墨戲”朱白文長方印。

2.清風細雨荷圖（圖16）。左題署： “微風簌簌生蒲葦，小雨霏霏濕芰荷。酉君?！毕骡j“廷錫”白文連珠印。

3.紫鱖白藕圖（圖17）。左題署： “新釣紫鱖魚，旋洗白蓮藕。酉君?！迸遭j“廷錫”白文連珠印。

4.綠波魚戲圖（圖18）。右題署：“綠波春漲群魚樂。酉君?！毕骡j“酉君墨戲”朱白文長方印。

5.晚稻新橙圖（圖19）。上題署：“紅顆帶芒收晚稻，綠苞和葉摘新橙。酉君。”旁鈐“酉君墨戲”朱白文長方印。

6.蜂蝶罌粟圖（圖20）。左題署：“孤蝶惜衣晴曝粉，稚蜂貪蜜晚爭花。酉君?！迸遭j“酉君墨戲”朱白文長方印。

7.栗罅豆莢圖（圖21）。上題署： “新霜拆栗罅，宿雨飽豆莢。酉君?！迸遭j“酉君墨戲”朱白文長方印。

8.蜀葵雙蝶圖（圖22）。左題署：“翩翩蝴蝶成雙過，兩兩蜀葵相對開。青桐居士?！毕骡j“廷錫”白文連珠印。

9.石榴鶯啼圖（圖23）。右題署：“花藏密葉多時在，鶯占高枝盡日啼。酉君?！毕骡j“酉君墨戲”朱白文長方印。

10.紅楓黃菊圖（圖24）。左題署：“雨荒園菊枝枝瘦，霜染江楓葉葉丹。青桐居士?！毕骡j“廷錫”白文連珠印。

11.新筍殘紅圖（圖25）。左題署：“殘紅滿地無余萼，新筍掀泥已露尖。青桐居士?！毕骡j“酉君墨戲”朱白文長方印，右下鈐“鐵梅”朱文長方印、“青桐居士”朱文方印。

12.寒溪雪梅圖（圖26）。題署：“一溪水淺梅枝瘦，四野云酣雪意驕。酉君寫放翁詩句，戊戌盂秋。”旁鈐“廷錫”白文連珠印，左下鈐“吉林宋季子鐵梅鑒藏”朱文方印。

從最后一開可以看出，全冊是蔣廷錫在戊戌年（1718）初秋所作，花鳥畫配陸游詩，畫與詩相表里，將對草木、禽烏、季節(jié)的體察與感悟，通過詩人與畫家的雙重角度進行詮釋， “蔣氏”畫風躍然于紙上。畫中蜀葵花朵、梅花花朵都用墨線勾勒，各分濃淡，略施淡彩之后，也是洗盡鉛華、不著妖媚。所謂“以畫作詩詩細膩，以詩作畫畫入神”，用在蔣廷錫身上恰如其分。

圖冊扉頁上有宋小濂考訂跋文： “南沙相國畫以顯仕高名贗本最多，前人評其畫謂逸筆寫生，頗有南田余韻，大約妍麗工整者多系門徒代作，真跡純用水墨題識，書法似趙吳興。此冊以墨筆寫意，清靈俊逸，韻味俱勝，款署亦秀潤多姿洵，妙品也能勿寶諸?！彼涡″ィ?860 - 1926），字鐵梅，又字友梅，吉林永吉人，官至黑龍江巡撫，辛亥后改任都督，參政院參政。中國近代杰出的愛國主義者，工詩善書，與徐鼐霖、成多祿合稱“吉林三杰”。善收藏，獨辟“古歡室”專儲藏品，作有《北繳紀游》。此跋作于“己未”，應為民國八年（1919），對蔣廷錫花烏冊給予了很高的評價。

清代前期，江南地區(qū)作為文化藝術(shù)的重心，繪畫傳統(tǒng)和收藏資源使入仕之前的蔣廷錫和惲壽平都有機會接觸到前代的大家之作，特別是被認為是花鳥畫“正統(tǒng)”的五代、兩宋花烏畫，以及元、明以來的小寫意等等。相似的傳統(tǒng)繪畫資源，使蔣廷錫和惲壽平在風格上有部分交叉，其中最為明顯的是二人的工筆設色花烏畫，不僅技法上都來自宋人，而且主題又十分接近。另外，很多蔣廷錫的代筆之作，呈現(xiàn)出與惲壽平相關聯(lián)的蔣廷錫花烏畫作品，也是后世人認為蔣廷錫與惲壽平有師承關系的原因之一。宋小濂亦評價“頗有南田余韻”，不過細致研究蔣廷錫的生平，并未與惲壽平有任何交集，可見蔣廷錫與惲壽平并無師承關系。蔣廷錫入仕后的作品，據(jù)考證多“純乎水墨，折枝窠石，以及蘭草小品，在青藤白陽之間”，此冊恰恰是最好的驗證。

四、蔣廷錫繪畫的代筆問題

關于蔣廷錫的代筆問題，諸多歷史美術(shù)文獻中常有提及。所謂“代筆”，顧名思義就是借他人之手代作書畫，然后由作者本人簽名鈐印。這種委托作品固然與本人親筆作品面貌多少有些不同，但是畢竟又與偽作和原作之間的關系不同，一是作者承認是自己的作品，而代筆作品中多少有些親筆的痕跡。蔣廷錫作品面貌多樣，有精細工整、設色清淡，有水墨寫意，又有進入內(nèi)廷后所作的“臣”字款繪畫，所以他的繪畫在代筆問題上也值得探討。在《古書畫偽訛考辨》一書中，徐邦達對蔣廷錫作品的代筆情況有更詳盡的分析： “工畫花卉翎毛，大都出于他人代作。親筆畫水墨蒼楚，白云用朱文‘漱玉’二字圓印為別（應指中年以后）……其代筆又有仿惲壽平工筆一種和學郎世寧西洋畫法的幾種面貌，所見落‘臣’字款，幾乎無一不是代筆?！痹谛彀钸_看來，蔣廷錫親筆畫屬于水墨蒼楚一路，從其創(chuàng)作的發(fā)展來看，這應該是他晚年特有的風格;而“仿惲壽平工筆一種和學郎世寧西洋畫法”則多是他前期的探索與積累，并不排除有人代筆這一可能，但作為詞臣畫家奉旨作畫，自己親為還是必要的。徐邦達還轉(zhuǎn)述《讀畫輯略》蔣傳中的話說“其極品者皆寫意之作，以墨為之。圖章用葫蘆式‘生機’二字、圓印‘漱玉’二字，以特識之。”另外，徐邦達在《中國繪畫史圖錄》中稱：“按蔣畫有極功能的，也有參入西洋的，大都是他人代作?！庇纱丝梢姡彀钸_認為“逸筆寫生”“筆墨簡逸”“墨中帶赭”乃“其親筆特色”。 《桐陰論畫》亦稱“大約妍麗工致者，多系門徒所作”。而《海虞畫苑略》以為“（蔣廷錫）天資高邁，落筆超然絕俗，既貴顯，矜重不茍作。今所傳長卷大軸，皆贗本也”。綜合蔣廷錫的繪畫風格，代筆情況可分為如下幾種：

1.妍麗工致者，多系門徒所作;

2.長卷大軸者;

3.畫中滲入西洋技法者;

4.工畫花卉翎毛者，大都出于他人代作。

《國朝畫徵錄》云： “有設色極工者，皆其客潘林代作也?！迸肆郑Y廷錫同里之人，字衡谷，號西疇，據(jù)記載為蔣廷錫的代筆之人。潘林的花卉翎毛畫師承馬元馭，后被蔣廷錫招入幕中，凡進御花烏畫卷冊，流傳有設色極工者，多出自其手。另外，馬元馭等同里好友及后輩也有成為蔣廷錫的代筆者的可能。

蔣廷錫官位甚高，喜好結(jié)交，凡才藝可觀者均羅致門下，指授其成才。在其眾多弟子中，鄒元斗、錢元昌、李觶幾人名聲最顯，他們師從蔣廷錫，對其風格起到了傳承的作用，也被傳是其代筆者。鄒元斗，字少微，號春谷，別號“林屋山人”，婁縣（今上海市松江）人，寄居于江蘇常熟?？滴踔衅谝援嫻┓顑?nèi)廷，官中書舍人。師從蔣廷錫，工書，能詩，善畫，刻苦習摹宋元諸家，深于觀察，所作花烏兼有天趣物趣之妙，尤善設色桃花，間作山水。沈陽故宮博物院藏鄒元斗設色桃花游魚圖軸（圖27），作于康熙六十年（1721），圖繪桃花數(shù)枝，花團錦簇，粉與白相互映襯，點點落英之下，游魚嬉戲，水藻浮動。此軸構(gòu)圖與蔣廷錫《飛花游魚圖》（圖28）極為相似，勾勒精細，敷色淡雅，尤見其工。鄒元斗亦以畫供奉內(nèi)廷，且此類型的畫風莊重大氣，若為蔣廷錫代筆亦有可能。但從蔣廷錫繪畫的風格分析，說蔣廷錫精細工整全為代筆頗為片面。

除了精細一路的畫風，蔣廷錫追求文人墨戲的風格亦得到了傳承。錢元昌之以拙取媚、李觶的狂放恣意雖說都是后來成熟時期的風格，但與蔣廷錫的指授不無關系。李觶，字宗揚，號復堂，又號懊道人，其素來以揚州八怪之一的名頭為后世所熟知，但他早期曾受命向蔣廷錫請教過技法。據(jù)《重修興化縣志》載： “五十二年，獻詩行在，欽取入南書房行走，年少才長，兼工繪事，特旨交常熟蔣相公教習?！睂m廷畫家一般所擅長的都是精細一路的畫作，蔣廷錫當時的繪畫還未到成熟階段，對諸家之法都有借鑒。李觶此時向其學畫，所學徐熙、黃荃工細一派，亦是精細工整一路。后來，他風格向大寫意一派發(fā)展，亦是他離開宮廷后的變化，但對工整細致一路畫風的學習，影響了他繪畫的早期階段，并對后期技法的形成有著深刻的影響。沈陽故宮院藏清李觶墨筆梅竹蘭石圖軸（圖29），作于乾隆九年（1744），此畫以墨寫竹、梅、蘭三君子。翠竹修長挺拔，竹葉縱橫紛披;梅樹盤根錯節(jié)，造型獨特;幽蘭清雅秀逸，臨風飄逸。墨之濃淡相宜相輔，多以雙鉤縱筆勾勒出梅之枝干，濃墨點苔，圓筆寫花，極富情趣。構(gòu)圖大氣豪放，筆勢勁健，情趣天成。此畫雖沒有他后期豪放潑辣的風格，但自有清雅秀潤的韻味。

五.蔣廷錫繪畫成就與影響

蔣廷錫為官清正、政績卓著，為畫者博學善詩，他融合自宋代以來各家之法，開創(chuàng)“蔣氏”畫派，使來自江南地區(qū)的花烏畫風一度主宰了宮廷畫壇，為清初的宮廷花烏畫的發(fā)展做出了突出的貢獻。康熙帝與雍正帝對蔣廷錫畫作的鐘愛，使“蔣氏”成為清早期繪畫的真正“掌舵者”，蔣廷錫的畫作上康熙帝的御題就說明了這一點。能在畫史上留名的官吏古往今來確實不少，蔣廷錫雖為中舉的文人，雖在宮廷中作畫，但他并不供奉在皇家畫院或如意館，他是專職畫家之外的“詞臣供奉”。后世不識這一點者不乏少數(shù)，以至于很長一段時間內(nèi)，因繪畫史上的一個不準確的記載使得他被忽略。

另外，至乾隆初期，惲南田的花烏畫在宮廷和皇帝心目中的影響力日益提升，乾隆九年（1744）編撰完成的《石渠寶笈初編》中就收錄惲壽平作品18件，且其中10件被定為上等。而蔣廷錫的作品等級卻并不高，許多康熙御題的作品都被定為次等。再之，蔣廷錫承襲惲壽平的誤讀，使“蔣氏”畫名掩沒在惲壽平的聲名之中。但是， “蔣氏”繪畫對清初繪畫的影響不能忽略，能在精工細作之外兼擅水墨寫意之筆，對后人的創(chuàng)作有著重要的借鑒意義。